抽去“懸疑”《通天狄仁杰》將分崩離析，這一點(diǎn)由前3集可見一斑。出自香港導(dǎo)演和編劇之手的《通天狄仁杰》帶有明顯的港式風(fēng)格：被稱為“大大”的狄仁杰，長(zhǎng)樂幫交接時(shí)的“蜜汁手勢(shì)”以及用紅漆在地上涂畫的“破涕為笑”，劇中這些本應(yīng)該喚醒觀眾對(duì)港式無厘頭喜劇記憶的冷幽默，卻在整體投資不足，穿幫鏡頭、邏輯漏洞頻出的狀況下，把觀眾雷得“外焦里嫩”。

不過，《通天狄仁杰》并非一部雷劇，在第4集播出后，該劇終于回歸了懸疑劇該有的懸疑本色，且漸入佳境。

《通天狄仁杰》的魅力首先在于選擇了“狄仁杰”這個(gè)“優(yōu)質(zhì)IP”。身居高位卻終生清廉，斷案如神又處于中國(guó)歷史唯一的女皇統(tǒng)治時(shí)期，這樣的人設(shè)本身就極富傳奇色彩，而對(duì)于“狄仁杰”的改編也成為近年來電視人樂此不疲的事。無論是倚重情節(jié)、構(gòu)思精巧的劇版《神探狄仁杰》，還是重視武功、透著武俠氣的影版《狄仁杰之通天帝國(guó)》，都為“狄仁杰”IP積累了不少看客。

該劇時(shí)間線設(shè)置在唐高宗年間，彼時(shí)武媚娘尚身處感業(yè)寺中，狄仁杰在“伯樂”閻立本的賞識(shí)之下被委以重任，并在搭檔墨雨和俠女慕容清的協(xié)助下開始偵破一樁樁懸案。

“懸案”的構(gòu)思與設(shè)計(jì)是本劇值得稱道之處。在以一出狄仁杰含冤入獄的戲碼交代全劇主要人物后，《通天狄仁杰》開始進(jìn)入“多聲部”的敘事系統(tǒng)中，兩條故事線纏繞成本劇的懸疑主干。

其一是單元案件。以兩到三集為單位營(yíng)造出起承轉(zhuǎn)合的完整故事鏈?zhǔn)谴蠖鄶?shù)懸疑劇的敘事結(jié)構(gòu)，而本劇卻打破了慣用的完整敘事的手法，采用嵌套的方式處理案件。“王昭燕假死案”尚未告破，便從蛛絲馬跡中誘導(dǎo)出“仇一帆殺妻案”，此種案中有案的設(shè)計(jì)將觀眾帶入“一波未平一波又起”的觀看氛圍，并逐漸陷入劇情所設(shè)置的情景圈套。

其二是主線案件。為了不讓全劇被單元案件所打散，本劇在單元案件之外，又拉出一條頗具宮廷神秘色彩的主線案件——感業(yè)寺懸案，一方面用以在結(jié)構(gòu)上統(tǒng)攝全劇，另一方面也借由此案，順理成章地為狄仁杰與武則天日后的君臣關(guān)系做了鋪墊。

本劇多以夸張手法雕刻人物性格，狄仁杰的氣定神閑，蕭朝天的邪魅狂狷，閻立本的溫潤(rùn)謙和——對(duì)這些主要人物的塑造雖有些過于臉譜化，但黑白分明、忠奸立辨的人物設(shè)定，也更容易給觀眾留下深刻印象。

作為一部懸疑類型劇，這部劇無疑是合格的，敘事緊密且環(huán)環(huán)相扣，觀眾在劇情的此起彼伏中陷入懸疑的深度體驗(yàn)。此外，本劇大膽起用的一眾年輕演員也大都演技在線，在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上，偶爾還會(huì)冒出幾句諸如“不殺了她，我怎么光明磊落”這樣“靈光閃現(xiàn)”的句子，這些都在一定程度上彌補(bǔ)了略顯粗制濫造的畫風(fēng)。endprint