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本以為《破·局》會(huì)是按部就班的平庸警匪片，沒想到觀感卻出乎意料。郭富城的獨(dú)角戲及其與王千源的對(duì)手戲堪稱導(dǎo)演連奕琦十多年執(zhí)導(dǎo)生涯里最具個(gè)性的表達(dá)。

《破·局》的背景設(shè)定在東南亞某國，故事可謂“一起車禍引發(fā)的災(zāi)難”。郭富城扮演的刑警高見翔雖然不是什么模范警員，亦非大奸大惡之輩，只會(huì)私下跟同僚們收收保護(hù)費(fèi)、分分錢。但一場突如其來的車禍打破了他平靜的生活。一個(gè)晚上，在他驅(qū)車趕往母親葬禮的路上，意外撞死了一個(gè)外國男子。驚魂甫定后，他把尸體拖進(jìn)后備箱。此后，影片進(jìn)入充滿懸念和張力的“快車道”。后備箱的尸體仿佛是一顆“定時(shí)炸彈”，伴隨著一個(gè)又一個(gè)的“麻煩”——一會(huì)兒遇上交警臨檢，一會(huì)兒國際掃毒刑警來問話。這讓觀眾跟高見翔一樣，時(shí)刻處于提心吊膽的不安全感中。

影片隨后又交代了高見翔家庭面臨的經(jīng)濟(jì)壓力，他無法冒著丟掉工作的風(fēng)險(xiǎn)交出尸體。于是，他做出匪夷所思的決定——把尸體放進(jìn)母親的棺材里，隨著母親下葬。要想實(shí)現(xiàn)這一目的，他必須做復(fù)雜的設(shè)計(jì)——取得殯儀館保安的信任，獨(dú)自一人待在默哀室內(nèi)，裝作無意地?fù)踝”O(jiān)控?cái)z像頭，還要以最快速度把尸體從通風(fēng)管道拉進(jìn)默哀室，再移至母親棺內(nèi)。當(dāng)他展開行動(dòng)時(shí)，影片的緊張感和劇情張力再度提升。高見翔手忙腳亂、緊張?bào)@惶的行為與神態(tài)，以及搬運(yùn)尸體過程中出現(xiàn)的一連串意外，又讓影片充滿“魔性”氣息，引發(fā)喜感。例如，當(dāng)高見翔費(fèi)了九牛二虎之力，即將大功告成時(shí)，棺材里突然響起了魔性手機(jī)鈴聲——由尸體身上的手機(jī)發(fā)出。此時(shí)，殯儀館保安正準(zhǔn)備打開默哀室的門，高見翔頓時(shí)有如熱鍋上的螞蟻。后面，當(dāng)殯儀館司機(jī)開車送棺材下葬時(shí)，魔性的手機(jī)鈴聲再度響起，嚇得司機(jī)后背發(fā)涼……

王千源扮演的大反派陳昌民直到影片進(jìn)行到一半時(shí)才出場，一開始是只聞其聲不見其人。他在電話里以告發(fā)高見翔肇事逃逸要挾，逼他交出藏匿的尸體，話語既不野蠻也不強(qiáng)橫，而是仿佛貓捉老鼠一般的戲弄和調(diào)侃。陳昌民還故意在警局門口現(xiàn)身，跟高見翔玩了一場追車戲，轉(zhuǎn)了一圈之后又回到警局，然后亮明身份——竟然是緝毒警察。為達(dá)成一己私利，他跟高見翔上演了大量對(duì)手戲，始終充滿著你死我活的魔性味道。

《破·局》給人的觀影體驗(yàn)十分新鮮、充滿個(gè)性，并非常見的主打槍戰(zhàn)追逐和懸疑探案的警匪片套路，而是以環(huán)環(huán)相扣的懸念、富有想象力的劇情、魔性的角色及角色關(guān)系，形成極致的Cult風(fēng)格，既能強(qiáng)烈吸引觀眾的注意力，又能讓觀眾大笑放松，娛樂效果不俗。

同時(shí)，這種極致的風(fēng)格又是一把雙刃劍，一方面讓人感覺如此魔性的角色過于夸張、失去真實(shí)感；另一方面影片后半部分過于偏重于郭富城和王千源的對(duì)手戲，劇情魅力較前半部分大大降低。此外，影片結(jié)尾打斗戲過于冗長虐心，精彩感有所減弱。

不過，兩大男星郭富城和王千源在表演上都可圈可點(diǎn)，讓人過目難忘，倒是女主角劉濤沒啥角色發(fā)揮空間，基本淪為合格的花瓶。導(dǎo)演連奕琦前不久的作品《秘果》讓人大失所望，但他一轉(zhuǎn)身又奉獻(xiàn)出《破·局》這樣獨(dú)具魅力的個(gè)性之作，讓人對(duì)他今后的作品保持期待。endprint