現在的電影觀眾并非只是資本、IP、偶像和炒作的奴隸，他們已經具備一定的識別、選擇電影的能力?！?/p>

《人民日報》評論文章

“影片上映之前，《戰(zhàn)狼2》在我的心目中是100分，因為全片的4077個鏡頭都是我用了百分之三百的努力拍攝的；影片上映之后，是零分，因為它對我來說已經不再具備創(chuàng)作的動力了。”

導演兼主演吳京給自己的作品《戰(zhàn)狼2》打分。

“電影可以是全世界的，人們希望在銀幕上看到人性和情感，從這一點上來說，每個地區(qū)的觀眾都是一樣的?！?/p>

香港導演葉偉信認為，自己雖然會觀察觀眾的口味，但并不會去刻意迎合。

“紀錄電影要想在院線成功，沒有一定的話題空間，成功的可能性比較小，商業(yè)片動不動拿幾百萬元做宣發(fā)，而紀錄片由于沒有那么多錢去做宣發(fā)，所以需要靠話題引起關注，吸引公眾討論電影中設置的議題?！?/p>

北京師范大學紀錄片中心主任張同道

“無論從思想意識還是制作水平上，網絡大電影都有很大提升，網大市場已經讓傳統(tǒng)的有制作能力的人看見了能量?！?/p>

愛奇藝網絡電影開發(fā)中心總經理竇黎黎

“‘矮子里面拔將軍有什么意思？就是要長期將自己置于一個逆境中，才能不斷煥發(fā)新的生命力。”

唐人影視總裁蔡藝儂

“IP不是萬能的，最重要的是用正確的態(tài)度好好寫劇本?！?/p>

慈文傳媒董事長馬中駿

“用戶期待與內容互動的機會；全球化、IP化的視頻服務將成為內容制作者的下一個收入池；電視直播并未走向死亡，而是向聯網設備轉移；消費者需要新的、多種類型的內容；人工智能將在未來視頻服務的成功中扮演關鍵角色?！?/p>

市場調研公司Parks Associates在其發(fā)布的《IP世界的5大視頻趨勢》白皮書中，揭示了對于視頻產業(yè)參與者而言最為重要的五大關鍵趨勢。endprint