黃麗英

【摘要】菲欽的作品既有東方藝術的神韻，也有西方藝術的嚴謹、細膩和優(yōu)雅。他用一般有色紙，用蹭擦的辦法，使皮膚的質感畫得很漂亮，線條也是有虛有實，讓強調的結構部分很有品位。因此探索素描線條和工筆畫的關聯(lián)，將素描用線借鑒到工筆畫中，是值得我們思考的問題。

【關鍵詞】菲欽；素描；線描；工筆畫

一、簡議素描

西班牙的阿爾塔米拉洞窟中距今一萬一千至一萬七千年的遠古巖畫，可以看作人類最早的素描作品。后來藝術家們對于素描達成共識：素描是一切造型藝術的基礎。慢慢地畢加索、馬蒂斯等人拋開了素描僅僅作為草圖，或基礎訓練的簡單功能，已經(jīng)將素描作為獨立的、富有藝術表現(xiàn)力的創(chuàng)作語言來使用了。

到了現(xiàn)代，素描作為獨立的繪畫表現(xiàn)形式，由原來的簡單再現(xiàn)三維空間，發(fā)展變化出展現(xiàn)個性的表現(xiàn)形式風格。

二、菲欽素描中線的藝術

（一）菲欽簡介

菲欽是一位被世人忽視在藝術邊緣的著名畫家，其實他在繪畫上的天賦凜然，同時個性也是十分鮮明，他一直堅持走自己的藝術風格，從不盲目崇拜和模仿任何人，即使是他的老師，大名鼎鼎的列賓。他非常善于采納和吸收其他著名畫家的優(yōu)點，在繼承俄羅斯傳統(tǒng)油畫的基礎上，吸取了印象主義繪畫的色彩，消化和吸收后并將其應用在自己的作品中，因此他創(chuàng)造出世人無法超越的極具藝術特色的“菲欽式”藝術風格和表現(xiàn)手法。

（二）簡述菲欽的線描藝術

菲欽的人物頭像素描作品是用順滑的線條和舒服的灰調子詮釋的，以線為主，在這基礎上，在恰到好處的位置上加上少量調子，調子的塑造主要在人物的五官上。從一些未完成作品來看，他跟很多藝術家一樣，都是從眼睛開始著手的。他在眼睛這心靈的窗口上花的精力最多，其次將嘴角的細微變化表達得恰到好處，在面龐上的皺紋他更是刻畫得絲絲入扣，特別是在皺眉肌這一塊，寥寥幾筆，再加上一點點調子，恰到好處表現(xiàn)體積，表情和立體感就馬上表現(xiàn)出來。雖然在他的作品中看不到“光影”的強烈藝術效果，但他作品中那極強感染力的藝術效果也會馬上抓住你的眼睛。

菲欽的線條讓人們對他佩服得五體投地，使人們不僅讀懂作品中人物的喜怒哀樂，而且能深入他的靈魂，看懂他的心思一樣。在某種程度上，菲欽的線條本身也算是極具內涵的書法，淋漓盡致，章法有序，很有書法的氣質。從菲欽的早期作品可以看出，菲欽早年似乎頗具俄羅斯精神——直率而熱情，其線條是直接大膽到位，而他的后期作品則明顯地反映出他的敏感特點，往往藏露得當，恰到好處。

三、菲欽素描中的線在筆者創(chuàng)作中的運用

（一）初識線描

線條是開始素描的第一步。利用不同深淺粗細線條的排列，描繪形體結構、色彩、遠近、明暗。這些線條的描繪，不但能夠使人分辨物體形象，還可以通過視覺聯(lián)想，了解更多信息。其實線條就是素描的基本元素。

線作為描述物體的表現(xiàn)形式，在近代才被認定是人類形式感的自發(fā)要素。實質上線是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用以作為物體的幻覺表現(xiàn)。平常我們認為繪畫的基本狀態(tài)有三種：點、線、面。但是實際上，點可以看作是“短線”，面可以看作是“粗線”或是“組合線”，所以“線”是繪畫的最基本的語言。

（二）素描中線的研究

本科期間在上素描課的時候曾經(jīng)淺淺地了解過菲欽的素描頭像，當時或許是藝術素養(yǎng)遠不夠感受到菲欽素描的高度，雖然有借鑒但只是皮毛。在研究生期間再次接觸到菲欽作品，卻愛不釋手。

隨意的幾條線，結合不同線條寬度、強度和形狀，不僅極好地再造了空間維度和模特的個性，而且還能使這個空間充滿動勢效果。在菲欽的一些素描作品中，對線條和色調的運用似乎成為他創(chuàng)作的重中之重。他將柔韌的長線條與短、快的線條混合用在一起。他喜歡讓一條線條“消失”“解散”，然后又再“出現(xiàn)”。線條變得活潑，能自我發(fā)展，具有有機特性。雖然菲欽對線條運用自如，但他的習作表現(xiàn)依舊是具體、寫實的形狀。

他的素描創(chuàng)作技法靈巧而精致，精巧的線條輕柔地觸及紙張表面，炭筆被擦掉后留下暗色的斑痕，增添了藝術感。在素描創(chuàng)作的過程中，構圖問題也是極其考究，也加入了中國畫留白的藝術。因此很大程度上菲欽的素描有很多國畫的元素在里面，如果國畫中能加入菲欽線的藝術那也是不錯的。

四、素描線條對工筆畫的影響

宋朝時期，工筆畫達到最高峰。宋畫中，很多傳世作品之所以成為經(jīng)典，除了畫面構圖取材等方面有過人之處，很多是對物體有深入的刻畫，靈動的線條、恰到好處的明暗表達，整個畫面除了美，還讓人過目不忘。但是宋畫更多的還是傾向于對美感的表達，素描關系這方面還是比較薄弱的。雖然后來西方傳教士郎世寧將西方繪畫因素融入工筆花鳥畫中，但是他的表達似乎過于拘謹而不夠放松，導致畫面效果雖然立體但是很“油膩”。

當下，有很多畫家嘗試中西方繪畫結合的形式，將西方素描中的光、影、線糅合到中國畫中，特別是在工筆畫方面涌現(xiàn)出了很多的畫家，如廣州畫院羅寒蕾的工筆人物畫，可謂是工筆界的“新空氣”，對比前人的工筆人物畫作品，她的作品細膩嚴謹、立體，設色也更加高雅。她的作品畫面設色變化極其微妙，線條跟著形體結構走，既吸收了西方素描線條的結構美，又具體中國傳統(tǒng)線描的優(yōu)雅美，這是非常難得可貴的。

結語

一直以來，素描作為造型藝術的基礎，始終是美術教育的必修課程，而線描作為中國畫的基礎，也是修習傳統(tǒng)中國繪畫的基石。如果將菲欽素描中的線條融入到工筆畫線描里面，讓工筆畫更加立體形象生動地表達對象，是值得我們思考的問題。

參考文獻：

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[4][英]米克邁斯倫·杰克薩瑟恩.英國創(chuàng)意素描工作坊——拓展創(chuàng)意思想造型訓練[M].上海：上海人民美術出版社，2016.

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