薛巍

“石黑一雄是描寫(xiě)失落的詩(shī)人，在簡(jiǎn)單、溫和的文本之下，創(chuàng)造出了令人痛苦的情感落差?！?h3>理解過(guò)去

諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)把今年的文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了日裔英國(guó)作家石黑一雄。頒獎(jiǎng)詞說(shuō)，石黑一雄的小說(shuō)“具有強(qiáng)大的情感力量，揭示了我們與世界虛幻的融合感之下的深淵”。

瑞典文學(xué)院常任秘書(shū)長(zhǎng)薩拉·丹尼烏斯說(shuō)，石黑一雄的作品是簡(jiǎn)·奧斯丁、卡夫卡的綜合，“但還要加一點(diǎn)普魯斯特，然后攪一下，但不要攪得太厲害，然后你就得到了他的作品”。她還說(shuō)：“他是一位非常完整的作家。他不會(huì)往旁邊看，他發(fā)展出了自己的審美世界?！?/p>

丹尼烏斯說(shuō)她最喜歡的石黑一雄的小說(shuō)是《被掩埋的巨人》，但她說(shuō)《長(zhǎng)日留痕》是一部真正的杰作，開(kāi)始時(shí)像是伍德豪斯的小說(shuō)，結(jié)束時(shí)卻非?？ǚ蚩??！八且粋€(gè)對(duì)理解過(guò)去非常感興趣的人，但又不是一個(gè)普魯斯特式的作家，他不是要去挽回過(guò)去，而是探索作為個(gè)人或社會(huì)，為了首先活下去必須忘掉什么?！?/p>

在今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉之前，加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德跟去年一樣，是熱門人選，但最后得獎(jiǎng)的是石黑一雄。石黑一雄說(shuō)：“我向阿特伍德道歉，因?yàn)椴皇撬@得這個(gè)獎(jiǎng)。我真的認(rèn)為她很快就會(huì)獲獎(jiǎng)。我從沒(méi)想過(guò)我會(huì)獲獎(jiǎng)?！钡聦?shí)也許是，石黑一雄的獲獎(jiǎng)會(huì)降低阿特伍德獲獎(jiǎng)的可能性，因?yàn)樗囊徊啃≌f(shuō)《千萬(wàn)別丟下我》跟阿特伍德的《使女的故事》寫(xiě)的是類似的“科幻”主題。

雖然石黑一雄的獲獎(jiǎng)讓一些人感到意外——62歲的他相對(duì)來(lái)說(shuō)還比較年輕，但他的獲獎(jiǎng)不會(huì)像以前那樣引發(fā)很大的爭(zhēng)議?！都~約時(shí)報(bào)》說(shuō)：“瑞典學(xué)院以前被批評(píng)利用文學(xué)獎(jiǎng)來(lái)發(fā)表政治聲明，但今年的評(píng)審專注于純粹的文學(xué)成就……石黑一雄成為第29位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的英國(guó)作家，跟以前的一些獲獎(jiǎng)?wù)卟煌氖?，他的文字非常好懂。他是一位罕?jiàn)的同時(shí)受到評(píng)論家、學(xué)者的喜愛(ài)并且商業(yè)上很成功的作家;他的作品很著名、讀者眾多，曾經(jīng)被改編為電影。在美國(guó)銷售了250多萬(wàn)冊(cè)。在他35年的寫(xiě)作生涯中，石黑一雄憑借他樸實(shí)、克制的風(fēng)格，贏得了廣泛的認(rèn)同。他的情節(jié)經(jīng)常靠潛臺(tái)詞贏得共鳴——沒(méi)有明說(shuō)的東西，以及講述者的感知和現(xiàn)實(shí)之間的距離?！?/p>

英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》說(shuō)：“在石黑一雄的小說(shuō)中，紙面上的文字是冰山的尖頂：其下發(fā)生了很多事情，往往人物對(duì)那些事情渾然不覺(jué)。他從沒(méi)寫(xiě)過(guò)兩本一樣的書(shū)：《千萬(wàn)別丟下我》寫(xiě)的是逐漸意識(shí)到自己是作為器官捐獻(xiàn)者被創(chuàng)造出來(lái)的克隆人，它是對(duì)死亡和意義的哲學(xué)探索。他的作品以復(fù)雜的、讓人吃驚的方式闡明現(xiàn)實(shí)，他配得上諾貝爾獎(jiǎng)?！?/p>

《泰晤士文學(xué)增刊》編輯羅澤琳·迪寧說(shuō)，在石黑一雄的小說(shuō)中，“人生被簡(jiǎn)單的誤解、錯(cuò)誤的希望和殘酷的習(xí)俗所毀。人物誤以為他們理解了歷史事件。在平靜的、沒(méi)有變化的、令人愉悅的表面下，存在著一個(gè)無(wú)聲的、暴力的體系。那里有渴望，有痛苦，以及表達(dá)這些的手段。石黑一雄是描寫(xiě)失落的詩(shī)人，在簡(jiǎn)單、溫和的文本之下，創(chuàng)造出了令人痛苦的情感落差”。比如《長(zhǎng)日留痕》中的男管家史蒂文斯，總是躲避各種感情，因?yàn)樗J(rèn)為抑制真實(shí)的自我才能成為偉大的管家，所以他冷漠地處理父子親情，盲目忠實(shí)于其主人達(dá)林頓卻無(wú)視后者一度與納粹交往甚密甚至幫助極右勢(shì)力的現(xiàn)實(shí)。這種盲目甚至使他失去了與心愛(ài)的女管家肯頓小姐的情感。

從英國(guó)到日本

石黑一雄1954年11月8日出生于日本長(zhǎng)崎，父親是一位海洋學(xué)家，5歲時(shí)隨家人移居英國(guó)，就讀于一所語(yǔ)法學(xué)校，在那里體驗(yàn)了一種已經(jīng)消失的英國(guó)社會(huì)的滋味。70年代末，他畢業(yè)于肯特大學(xué)英語(yǔ)和哲學(xué)專業(yè)，之后在東英吉利大學(xué)學(xué)習(xí)創(chuàng)意寫(xiě)作，很早就在文學(xué)界脫穎而出，1983年跟麥克尤恩、拉什迪一起，被《格蘭塔》雜志列入最佳英國(guó)青年作家名單。

2008年他在接受《巴黎評(píng)論》采訪時(shí)說(shuō)，他母親很日本，但他父親不是典型的日本人，因?yàn)樗窃谏虾ｉL(zhǎng)大的，有一種中國(guó)人的特征：當(dāng)遇到麻煩時(shí)，他會(huì)微笑。2005年，《明鏡》周刊問(wèn)石黑一雄在文學(xué)上受了誰(shuí)的影響，他回答說(shuō)：“陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰和契訶夫——我年輕時(shí)讀的作家，還有一些英國(guó)作家。但沒(méi)有日本作家。日本一些電影導(dǎo)演對(duì)我有很大的影響，但不是日本小說(shuō)。我發(fā)現(xiàn)翻譯過(guò)來(lái)的日本作品讓我非常困惑。直到村上春樹(shù)的小說(shuō)，我才發(fā)現(xiàn)了我能理解的、跟我有關(guān)系的日本小說(shuō)。他是一個(gè)非常國(guó)際化的作家?！?p>

日裔英國(guó)作家石黑一雄

諾貝爾委員會(huì)官方的介紹說(shuō)：“石黑一雄從出版他的第一本書(shū)《遠(yuǎn)山淡影》（1982）起，就成了全職作家。他的創(chuàng)女作和隨后的《浮世畫(huà)家》都發(fā)生于“二戰(zhàn)”幾年后的長(zhǎng)崎。他最常寫(xiě)到的主題已經(jīng)出現(xiàn)：記憶、時(shí)間和自我欺騙。這一點(diǎn)在他最著名的小說(shuō)《長(zhǎng)日留痕》中尤其突出，該書(shū)后來(lái)被改編為電影，安東尼·霍普金斯出演其中癡迷于盡責(zé)的管家。他的作品還有一個(gè)特征是，表達(dá)形式非?？酥啤Ｍ瑫r(shí)，他比較新的小說(shuō)還有幻想特征。在反烏托邦小說(shuō)《千萬(wàn)別丟下我》中，他將冷酷的科幻小說(shuō)的暗流引入了他的作品。在這部小說(shuō)，以及其他幾部作品中，還能看到音樂(lè)的影響。一個(gè)突出的例子是他的短篇小說(shuō)集《小夜曲》中，音樂(lè)在描寫(xiě)人物關(guān)系時(shí)起了重要作用。在他的最新小說(shuō)《被掩埋的巨人》（2015）中，一對(duì)年老的夫婦游覽英國(guó)古老的風(fēng)景，希望跟他們分別多年的長(zhǎng)大的兒子重聚。這部小說(shuō)以感人的方式探索了記憶跟遺忘、歷史與現(xiàn)實(shí)、幻想和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系?！?/p>

《紐約客》說(shuō)，石黑一雄的多部小說(shuō)探索的是同樣的主題，但給出了不同的解答。關(guān)于1989年出版的《長(zhǎng)日留痕》中，他說(shuō)：“我認(rèn)為，最終面對(duì)你最黑暗的記憶是好事，所以這本書(shū)最后算是解決了問(wèn)題，敘述者最后接受了他壓抑或選擇去錯(cuò)誤記憶的東西?！痹凇恫灰屛易摺分?，講述者凱茜認(rèn)為，記憶是一個(gè)人的全部，沒(méi)有記憶的人就是沒(méi)有身份的人?！凹词鼓阕钫滟F的記憶也會(huì)以驚人的速度消退，但我不會(huì)跟它一起消退。我最珍視的記憶，我從未看見(jiàn)它們消退……無(wú)論待在哪個(gè)他們把我送去的康復(fù)中心里，我的心中都會(huì)和黑爾舍姆在一起，讓它安全地留在我的腦海里，那將是沒(méi)人能夠搶走的一樣?xùn)|西?！薄侗谎诼竦木奕恕吩趪?guó)家層面思考記憶問(wèn)題，得出了不同的結(jié)論。他說(shuō)：“國(guó)家和社群是非常脆弱的事物。它們會(huì)解體。它們陷入內(nèi)戰(zhàn)。它們會(huì)陷入絕對(duì)的混亂。我能理解，有人說(shuō)最好贊同去遺忘?！眅ndprint

在《被掩埋的巨人》中，一片奇怪的“遺忘之霧”充盈著英格蘭的山谷，吞噬著村民們的記憶。一對(duì)年邁的不列顛夫婦想要趕在記憶完全喪失前找到此刻依稀停留在腦海中的兒子，于是匆匆踏上了一段艱辛的旅程。他們渴望讓迷霧散去。他用霧來(lái)比喻對(duì)記憶的遮蔽：“我們的記憶受到媒體、流行娛樂(lè)、歷史教科書(shū)、博物館的控制。學(xué)校教科書(shū)是一個(gè)人們努力去控制社會(huì)記憶的明顯的例子。在日本經(jīng)常喚起這個(gè)問(wèn)題。日本的教科書(shū)不提日本人‘二戰(zhàn)時(shí)期在東南亞的行徑。我寫(xiě)的是一種霧降臨在了一片土地上。你可以說(shuō)這樣做是出于好的目的：為了阻止復(fù)仇的循環(huán)。有時(shí)只能強(qiáng)制實(shí)行失憶才能達(dá)到這個(gè)目的。”

熱門人選

在今年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主博彩公司的賠率榜上，前三位依次是肯尼亞作家恩古吉·瓦·提安哥、加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德、西班牙作家哈維爾·馬里亞斯。

恩古吉·瓦·提安哥

2010年，提安哥在文學(xué)獎(jiǎng)得主賠率榜上的位置就排到了第一，但那一年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了秘魯作家略薩。隨后英國(guó)比較文學(xué)學(xué)者祖伊·諾力基在《衛(wèi)報(bào)》上撰文說(shuō)，提安哥本應(yīng)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他“終生致力于描寫(xiě)、諷刺和動(dòng)搖權(quán)力走廊？？索因卡在1986年成為第一個(gè)獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的黑人作家。索因卡和提安哥的童年都是在殖民主義時(shí)期度過(guò)的，受到了去殖民化的影響，抗議之后的政治幻滅，為他們?cè)诒O(jiān)獄中的寫(xiě)作付出了沉重的代價(jià)。兩人都致力于通過(guò)表演他們的戲劇來(lái)動(dòng)員公眾;兩人都感人地描述了他們的信念的后果。提安哥跟他的前輩不同的是他的勇敢，以及他決定用自己的第一語(yǔ)言吉庫(kù)尤語(yǔ)寫(xiě)作，1977年他放棄用英語(yǔ)寫(xiě)作，他說(shuō)他想用他的母親和普通人能讀懂的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己?！薄?/p>

提安哥1938年出生于利穆魯一個(gè)農(nóng)民家庭，1964年畢業(yè)于烏干達(dá)馬赫雷雷大學(xué)，后入英國(guó)利茲大學(xué)續(xù)修文學(xué)。1967年回國(guó)，在內(nèi)羅畢大學(xué)任教，改英國(guó)文學(xué)系為非洲文學(xué)和語(yǔ)言系。主要作品有《孩子，你別哭》、《大河兩岸》、《一粒麥種》、《血色花瓣》、《十字架上的魔鬼》、《烏鴉魔法師》等。

提安哥在1962年創(chuàng)作了戲劇《黑隱士》，1964年發(fā)表了小說(shuō)《孩子，你別哭》，小說(shuō)的時(shí)代背景是肯尼亞獨(dú)立前的1952年，當(dāng)時(shí)肯尼亞正處于白人殖民統(tǒng)治之下，為了奪回白人強(qiáng)占的土地，黑人農(nóng)民發(fā)動(dòng)了震撼非洲大陸的“茅茅起義”。小說(shuō)細(xì)膩生動(dòng)地描寫(xiě)了恩戈索一家和一對(duì)青年戀人在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中的苦悶和彷徨。

1965年出版的《大河兩岸》是提安哥用本土語(yǔ)言吉庫(kù)尤語(yǔ)寫(xiě)作的作品，描寫(xiě)吉庫(kù)尤族敵對(duì)村落一對(duì)青年男女的愛(ài)情悲劇。1967年出版的《一粒麥種》描寫(xiě)的是肯尼亞獨(dú)立后的社會(huì)、道德和種族問(wèn)題。

諾力基建議，對(duì)提安哥的作品不熟悉的人可以先看他2006年出版的小說(shuō)《烏鴉魔法師》，不要被它700頁(yè)的篇幅嚇倒，它的開(kāi)頭探索了一個(gè)虛構(gòu)的國(guó)家第二任統(tǒng)治者生病的五種可能的原因，寫(xiě)得非常有趣。

在出版《烏鴉魔法師》之后，提安哥寫(xiě)了三部回憶錄，第一部《戰(zhàn)時(shí)的夢(mèng)》從他的祖父母寫(xiě)起，然后講述了他自己身為沒(méi)有土地的勞工的童年。第二部《在翻譯的家中》，講述他在茅茅起義期間上英國(guó)人辦的寄宿學(xué)校的經(jīng)歷，他的家被夷為平地，哥哥被囚禁到英國(guó)人的集中營(yíng)。第三部《夢(mèng)的誕生》記述了他在大學(xué)里的四年，那時(shí)肯尼亞即將獨(dú)立，他開(kāi)始寫(xiě)他的第一部文學(xué)作品。

瑪格麗特·阿特伍德

10月3日，《新共和》雜志編輯艾利克斯·謝潑德在預(yù)測(cè)今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主時(shí)說(shuō)，“在特朗普的年代，作為《使女的故事》的作者是一件好事。但是身為加拿大人，這對(duì)阿特伍德不利，因?yàn)椋ㄋ耐┌惤z·門羅四年前剛得過(guò)文學(xué)獎(jiǎng)?！钡谕艿锚?jiǎng)是有理由的。她是當(dāng)代最多才多藝、最多產(chǎn)的作家之一，她出了五十余本書(shū)，既有詩(shī)歌、長(zhǎng)篇小說(shuō)，也有兒童文學(xué)、短篇小說(shuō)和評(píng)論。其中小說(shuō)最為著名，有1969年出版的《可以吃的女人》，1981年出版的《身體傷害》，1985年出版的《使女的故事》，1988年出版的《貓的眼睛》，2000年出版的《盲刺客》。非虛構(gòu)作品有2002年出版的《與死者商談》。1997年兩位加拿大歷史學(xué)家出了本書(shū)《20世紀(jì)最有影響的100個(gè)加拿大人》，瑪格麗特·阿特伍德排在第五位，對(duì)于一個(gè)既不是政治家也不是工業(yè)巨頭、而是職業(yè)作家的人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)很高的排名。

阿特伍德1939年出生于安大略省渥太華。她父親是一位昆蟲(chóng)學(xué)家，母親是營(yíng)養(yǎng)學(xué)家。她父親在魁北克北部有一個(gè)昆蟲(chóng)研究站，每年春天，她們一家都會(huì)前往北部的荒野。她曾經(jīng)寫(xiě)道：“六個(gè)月大時(shí)，我被裝在背包里帶到森林中，這種風(fēng)景就成了我的故鄉(xiāng)。”她跟哥哥沒(méi)有玩伴，也沒(méi)有電視和電影可看，讀書(shū)、畫(huà)漫畫(huà)、游戲成了他們的主要活動(dòng)，8歲起才接受全日制學(xué)校教育。讀高中時(shí)她就意識(shí)到她要成為一名作家，后就讀于多倫多大學(xué)和哈佛大學(xué)。1966年她出版了詩(shī)集《圓圈游戲》，該書(shū)獲得了加拿大最高文學(xué)獎(jiǎng)總督獎(jiǎng)，從此阿特伍德成為加拿大文學(xué)界領(lǐng)軍人物。

左圖：肯尼亞作家恩古吉·瓦·提安哥 右圖：加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德

阿特伍德強(qiáng)調(diào)，她的小說(shuō)《使女的故事》和《羚羊與秧雞》等不是科幻小說(shuō)，而是幻想小說(shuō)，“科幻小說(shuō)中有惡魔和太空船;幻想小說(shuō)可能真的會(huì)發(fā)生。”

在阿特伍德看來(lái)，詩(shī)歌和散文依賴神經(jīng)系統(tǒng)的不同功能。“詩(shī)歌更接近大腦中音樂(lè)的部分，小說(shuō)更接近敘事和談話的部分?！眱烧叩膭?chuàng)作過(guò)程也不同，詩(shī)歌九分靠靈感、一分靠努力，小說(shuō)則相反。所以人們覺(jué)得詩(shī)人很煩人，“他們說(shuō)，我不是在看窗外，我是在工作。”

除了關(guān)心人類的未來(lái)、關(guān)心生態(tài)危機(jī)，阿特伍德的作品也有風(fēng)趣的一面。她曾經(jīng)說(shuō)：“小說(shuō)是由語(yǔ)言寫(xiě)成的，而人類的語(yǔ)言是混亂的。簡(jiǎn)而言之，小說(shuō)是含混的、多方面的，不是因?yàn)樗幸飧俗鲗?duì)，而是因?yàn)樗θグ盐者^(guò)去所說(shuō)的人類的境況，它用的媒介又是像油滑的律師一樣不可靠、像舊式的褲帶那樣有彈性、像果凍那樣按不住的語(yǔ)言?！眅ndprint