文／車(chē)琳

威尼斯VR 漂流記

文／車(chē)琳

世界上最古老的電影節(jié)，擁抱了最先進(jìn)的技術(shù)。2017年第74屆威尼斯電影節(jié)，首次開(kāi)辟了虛擬現(xiàn)實(shí)競(jìng)賽單元，叫做“威尼斯虛擬現(xiàn)實(shí)”（Venice Virtual Reality）。

在8月31日至9月5日的電影節(jié)前半程，集中展映了30余部 VR 作品。在威尼斯水城的現(xiàn)實(shí)時(shí)空里，體驗(yàn)虛擬現(xiàn)實(shí)的漂浮游蕩，可謂一場(chǎng)非同凡響的體驗(yàn)。

VR島

威尼斯電影節(jié)是在威尼斯主島對(duì)面的麗都島上舉辦，與人潮擁擠的主島相比，多了一分恬靜和絕世的氣息。即使是在電影節(jié)期間，只要走到稍微遠(yuǎn)離電影節(jié)主會(huì)場(chǎng)區(qū)域的小街上，就能穿過(guò)靜謐的木橋，在水岸的水果店買(mǎi)幾顆當(dāng)季的無(wú)花果，享受麗都的甜蜜。

除了這種味覺(jué)，你還可以在VR 劇場(chǎng)中調(diào)動(dòng)起所有知覺(jué)，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)乃至觸覺(jué)來(lái)理解一部 VR作品。威尼斯電影節(jié)為 VR 展映專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)了一個(gè)VR 島分會(huì)場(chǎng)，在距離麗都島不過(guò)50米的一個(gè)叫做Lazzaretto Vecchio的小島上。所以要到威尼斯看 VR，首先要登陸麗都島，然后再乘2分鐘的游船，才能漂流到那個(gè)虛擬的世界。

說(shuō)起Lazzaretto Vecchio島，其實(shí)還有段黑歷史。在15世紀(jì)到17世紀(jì)，這里曾經(jīng)是麻風(fēng)病和瘟疫隔離區(qū)，考古曾開(kāi)掘出累累白骨，小島鬧鬼的故事也經(jīng)久不衰。如果說(shuō)歷史賦予了這座小島一段平行于“正?！笔澜绲臅r(shí)空的話，虛擬現(xiàn)實(shí)正在生長(zhǎng)出島上的另一段魔幻時(shí)空，賦予它一個(gè)通往未來(lái)的新名字：VR島。

主會(huì)場(chǎng)圖

VR島鳥(niǎo)瞰圖

VR裝置

Standups 圖片

從一座島到虛擬現(xiàn)實(shí)空間

從一座小島到一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)空間，只隔著一副 VR 眼鏡的距離。4000余平方米的場(chǎng)地為 VR 觀看場(chǎng)地的特殊條件提供了充足的空間，VR島上的氣氛也跟主會(huì)場(chǎng)全然不同。人們帶著對(duì)全新世界的向往，戴上設(shè)備，初生般地在虛擬現(xiàn)實(shí)試探著邁出第一步。

VR展映設(shè)置在一座源于16世紀(jì)古老的建筑中，經(jīng)過(guò)改造竟也具有了藝術(shù)工廠的當(dāng)代風(fēng)格。主要的三個(gè)觀賞區(qū)域，分布在三條平行的長(zhǎng)廊中，分別對(duì)應(yīng)著使用不同設(shè)備或技術(shù)的 VR 作品。

其中，VR 劇場(chǎng)位于東側(cè)長(zhǎng)廊，是最大的集體觀影區(qū)域，設(shè)置有50個(gè)可旋轉(zhuǎn)的皮質(zhì)座椅，所有頭戴式設(shè)備連接到同一臺(tái)主機(jī)上，同一場(chǎng)次的觀眾同步觀看。蔡明亮的《家在蘭若寺》就在這個(gè)劇場(chǎng)放映。

VR 裝置作品展映（VR installations）位于中間長(zhǎng)廊區(qū)域，包括三維的裝置空間體驗(yàn)和真人扮演的虛擬劇場(chǎng)體驗(yàn)。觀眾可以帶上頭戴設(shè)備，進(jìn)入到一個(gè)真實(shí)的空間中，然后在虛擬空間里進(jìn)行互動(dòng)。比如進(jìn)入到一個(gè)房間、坐在一個(gè)病床上、走進(jìn)一個(gè)游戲空間等等。這里提供了各種知覺(jué)的參與，探索將真實(shí)空間虛擬化的陌生化效果，以及為虛擬空間增加真實(shí)感受的途徑。

立式VR展映（Stand Ups）是分區(qū)最多的一個(gè)部分，一條半透明的掛簾將每個(gè)作品分隔為一個(gè)獨(dú)立觀賞區(qū)域。觀眾主要通過(guò)移動(dòng)和不同方位的觀看，與作品進(jìn)行互動(dòng)。簾幕背后，仿佛形成了一個(gè)小劇場(chǎng)空間，觀看者沉浸其中，也參演其中，構(gòu)成一道風(fēng)景。

虛擬現(xiàn)實(shí)的關(guān)鍵詞：沉浸

VR 技術(shù)使用各種手段，來(lái)實(shí)現(xiàn)“沉浸”效果，嘗試探索出 VR 的語(yǔ)言與美學(xué)。其中，尤其值得一提的是調(diào)動(dòng)不同感官的參與和多樣化的互動(dòng)方式，這些都帶來(lái)了新奇的體驗(yàn)。

調(diào)動(dòng)感知最好的自然是 VR 裝置，預(yù)設(shè)的時(shí)空增加了一個(gè)現(xiàn)實(shí)維度，帶來(lái)設(shè)身處地的真實(shí)感。比如《各自的寂靜》（Separate Silences）講述了病床上處于深度昏迷狀態(tài)的姐弟倆的故事。觀眾可以選擇其中一個(gè)角色，躺到病床上，戴上頭戴式眼鏡，進(jìn)入角色視角。在觀看真人實(shí)拍的影像畫(huà)面同時(shí)，伴有吹拂的海風(fēng)、飄過(guò)的肉桂香喚起記憶，還有配合劇情表達(dá)關(guān)切的真人觸摸，以及枕頭擠壓胸口模擬的壓迫感，不同的角色會(huì)通往不同的結(jié)局。

VR劇場(chǎng)未裝修前絡(luò)

Draw me close圖

VR 裝置的題材和互動(dòng)形式也很多元。 包括《最后的道別》(The Last Goodbye)中跟隨一位大屠殺幸存者重訪集中營(yíng)的經(jīng)歷，跟隨他的視野講述如何失去一家人的記憶；《走近我》（Draw Me Close）是一個(gè)近似 VR 版的沉浸戲劇，由一位真實(shí)演員帶領(lǐng)進(jìn)入真實(shí)空間，但頭戴式設(shè)備中將真實(shí)空間虛擬化為簡(jiǎn)筆畫(huà)，觀眾可以通過(guò)推開(kāi)窗戶，使用畫(huà)筆畫(huà)出實(shí)時(shí)生成的圖像來(lái)進(jìn)行互動(dòng)，一步步深入到劇情中與即將去世親人的情感交流；《愛(ài)麗絲虛擬現(xiàn)實(shí)劇》（Alice, the Virtual Reality Play）綜合了真人與動(dòng)畫(huà)元素，以《愛(ài)麗絲漫游仙境》故事為基礎(chǔ)，根據(jù)參與者的現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話和舉動(dòng)，發(fā)展出不同的劇情，期間品嘗“毒蘑菇”可以算是一個(gè)意外的驚喜。

總體來(lái)看，這些VR 作品主要分為動(dòng)畫(huà)和真人實(shí)拍兩類(lèi)，其中一些作品也包括實(shí)時(shí)CG 技術(shù)，比如《叛逆的女王》（Rebel Queen）中可以捕捉觀眾動(dòng)作，并模仿生成的埃及舞蹈。

VR 入島圖片

頒獎(jiǎng)之夜圖

VR獎(jiǎng)杯

在參與 VR競(jìng)賽單元中18部長(zhǎng)短不一（既有長(zhǎng)達(dá)56分鐘的蔡明亮作品，也有短至4、5分鐘的動(dòng)畫(huà)或真人電影）、觀看方式多種多樣（包括各類(lèi)裝置，或坐或立或躺著）的作品中，威尼斯電影節(jié)也在探索如何評(píng)估、以及從哪些維度上來(lái)評(píng)估一部?jī)?yōu)秀的 VR 作品。

2017年9月9日的頒獎(jiǎng)之夜，著名電影人曾執(zhí)導(dǎo)邁克·杰克遜的3D 版 MTV《Thriller》的美國(guó)導(dǎo)演約翰·蘭迪斯（John Landis ）頒出了三個(gè) VR 獎(jiǎng)項(xiàng)，VR 作品首次獲得了國(guó)際電影節(jié)的褒獎(jiǎng)。

VR劇場(chǎng)圖片

最佳 VR 獎(jiǎng)：《阿登的蘇醒》海報(bào)

最佳 VR 體驗(yàn)獎(jiǎng)：《沙之屋》

（LA CAMERA INSABBIATA）

VR 體驗(yàn)強(qiáng)調(diào)了互動(dòng)內(nèi)容，而《沙之屋》將互動(dòng)做到了一個(gè)新的視聽(tīng)維度。勞瑞·安德森（Laurie Anderson)嘗試了各種方式，將音樂(lè)視覺(jué)化、符號(hào)化以及建筑化。粉筆畫(huà)涂抹的文字和書(shū)寫(xiě)構(gòu)成一個(gè)個(gè)房間和墻壁，參與者頭戴 Vive 眼鏡，通過(guò)控制手柄飛行或滑動(dòng)其中。最奇妙之處在于，在一個(gè)房間中，當(dāng)參與者唱歌時(shí)，歌聲會(huì)形成一個(gè)雕塑，所有形成的“歌聲雕塑”會(huì)留在虛擬空間中，供后來(lái)的參與者觀看或敲擊聆聽(tīng)。

最佳 VR 故事獎(jiǎng)：《無(wú)血之罪》（Bloodless）

VR 故事的評(píng)獎(jiǎng)強(qiáng)調(diào)了線性敘事和故事?！稛o(wú)血之罪》是一部12分鐘的 VR 電影，關(guān)注美國(guó)駐韓東豆川軍區(qū)性工作者的被害案件。影片跟隨一個(gè)真人扮演的性工作者在被美國(guó)駐軍殺害前的最后時(shí)光，在1992年謀殺案件發(fā)生的真實(shí)地點(diǎn)完成實(shí)拍，用一個(gè)懸置的視點(diǎn)將一段歷史和政治命題化為個(gè)人化的具體經(jīng)歷，引導(dǎo)觀看者刺探其中?？梢钥闯鯲R 在涉足對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的處理時(shí)，如何用視點(diǎn)和主動(dòng)探索式的觀影方式來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭示。

最佳 VR 獎(jiǎng)：《阿登的蘇醒》

ARDEN’S WAKE (EXPANDED)

《阿登的蘇醒》是一部動(dòng)畫(huà)作品，講述了女兒在失去母親之后，跟父親生活在海上的一個(gè)半球形屋子的故事，中間有浪漫的邂逅，也有拯救父親的新危機(jī)的產(chǎn)生。作品在視覺(jué)上極其精致，觀看者可以通過(guò)移動(dòng)，自由地在屋子內(nèi)外、水面上下、不同房間，乃至船艙內(nèi)外變換視角，制作的精細(xì)程度也遠(yuǎn)在其他參展作品之上。出品方Penrose工作室再次證明了其在 VR 電影制作上的業(yè)界翹楚地位。

就像當(dāng)年提出的“電影是什么”一樣，VR 的崛起，伴隨著越來(lái)越多的作品、題材、手法和藝術(shù)家參與其中，吸引人們?nèi)リP(guān)注和探索這個(gè)新的藝術(shù)形式。與戛納電影節(jié)上奧斯卡加身的名導(dǎo)+ VR的模式不同，威尼斯的 VR 作品去除了這種背景光環(huán)，參與其中的是更加年輕、無(wú)畏的、敢于挑戰(zhàn)界限的開(kāi)拓者。