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        “艾德萊斯”元素與現(xiàn)代服飾設計的融合創(chuàng)新

        2017-10-17 06:58:02張莉任曉莉宿偉
        關鍵詞:德萊斯泳裝維吾爾族

        張莉 任曉莉 宿偉

        (安徽職業(yè)技術學院 紡織服裝學院,安徽 合肥 230011)

        引言

        傳統(tǒng)艾德萊斯織物采用蠶絲為原料,其最大工藝生產(chǎn)特點為采用古老的扎經(jīng)染色法,經(jīng)線上扎染而取得圖案效果,先染色再織造。[1-2]此種面料特點主要通過美麗的色彩與豐富的紋樣呈現(xiàn)在人們的視覺中,展現(xiàn)了維吾爾族的審美理念和服飾美學藝術。艾德萊斯綢織物,作為一種民族文化的物質載體,體現(xiàn)了新疆維吾爾族的民族文化、民族特質和民族藝術。它精美的紋樣設計、鮮明的色彩搭配、雄厚的文化底蘊非常值得我們研究和借鑒。[3]

        一、“艾德萊斯”綢元素的分析提取

        (一)“艾德萊斯”綢的顏色

        “艾德萊斯”綢顏色主要為純度高的明亮色,黑、白、紅、藍、黃、綠都深受新疆維吾爾族人民喜愛,這些色彩在“艾德萊斯”綢中被大量運用?!鞍氯R斯”綢的顏色是維吾爾族的民族文化、宗教信仰及新疆地區(qū)獨特的自然環(huán)境、社會環(huán)境等諸多因素綜合影響的產(chǎn)物。[4]在新疆人們按照“艾德萊斯”綢主體色彩將其分為4個類型,分別為黑艾德萊斯、紅艾德萊斯、黃艾德萊斯,另外還有混合色調艾德萊斯。[5]黑艾特萊斯制造歷史最為悠久,這種艾特萊斯多制作成中、老年婦女的服裝。紅艾特萊絲綢,是最多和最常見的類型,主體顏色為紅色,圖案紋樣顏色選用黃色或綠色、白色,色彩鮮艷明亮,青春氣息濃郁,姑娘和少婦的喜愛穿著。黃艾德萊斯綢主體顏色為向日葵的黃色,圖案紋樣顏色以紅色或綠色、白色搭配,整體色彩感覺富貴典雅,多用在中青年婦女的服裝上。最后一種為混合式,把各種基色(黑、紅、黃等)綜合使用,形成色彩對比強烈整體感覺,服裝上運用較少見。除上述類別之外,最近幾年又出現(xiàn)了幾種新品,如藍色、綠色、橙色、粉色艾德萊斯等。其中藍色被大量運用在舞臺表演類服裝,綠艾德萊斯多為學齡前兒童女裝。通過在當?shù)氐恼{研和采風,發(fā)現(xiàn)紅艾德萊斯和黃艾德萊斯穿著最多。隨著社會發(fā)展、時尚流行的影響,年輕女性大膽嘗試一些新品艾德萊斯綢服裝??傊?,艾德萊斯綢的色彩有鮮明的特定性,不同色彩類型的艾德萊斯綢所采用的主要圖案題材也有所區(qū)別,并形成一定的基本模式。[6-7]

        通過對文獻資料的查閱,在南疆和田的洛浦、喀什大巴扎、烏魯木齊等地的參觀調研,對現(xiàn)有的“艾德萊斯”綢面料進行了大量分析和歸納?!鞍氯R斯”綢色彩歸納分析如表1:艾德萊斯將高純度對比色組合在一起形成強烈的視覺沖擊力,在中國傳統(tǒng)色彩搭配中較為獨特。通過對新疆“艾德萊斯”綢面料顏色、當?shù)嘏灶伾x擇的偏好、流行色彩等諸多因素的綜合考慮,設計兩個系列《艾·時尚》主色為藍色,圖案紋樣配色為粉色、紫色、白色;《融》主色為白色,圖案紋樣配色為黑色。

        表1 “艾德萊斯”綢面料色彩分析

        (二)艾德萊斯綢的圖案紋樣

        艾德萊斯綢幅寬范圍在35~52cm內,過窄的幅寬使得橫向圖案紋樣變化嚴重受限。聰明的維吾爾族工匠,選擇從縱向長度上進行紋樣設計。圖案紋飾在長度方向上以二方連續(xù)、三方連續(xù)、甚至四方連續(xù)變化呈現(xiàn),多種圖案紋樣錯落有序地組合排列?!鞍氯R斯”圖案紋樣以生活中的物象作為主題,加以提煉概括、夸張變形,圖案化處理得當,善于將不同題材的元素巧妙地組合在一個構圖里,形成變化繽紛的美麗畫面。[4-5]

        平紋組織的艾德萊斯綢正反兩面花色相同,而斜紋組織的艾德萊斯綢,正面花紋清晰,有光澤,背面則反之。通過分析艾德萊斯斯綢的圖案紋樣,我們發(fā)現(xiàn)“艾德萊斯”面料凝聚了伊斯蘭裝飾風格的藝術特征,擅長將具象圖案的抽象(幾何)化、藝術化。新疆維吾爾族的伊斯蘭拱門紋飾神圣莊重,具有宗教符號作用。造型是兩邊對稱,中間拱起的門式結構,在新疆維吾爾族的生活中大量應用(圖2)。新疆地形地貌的基本輪廓上呈現(xiàn)為 “三山夾兩盆”,周圍高山與盆地相間,三山從北到南為阿爾泰山、天山、昆侖山,兩盆為準噶爾盆地、塔里木盆地。天山習慣上作為北疆、南疆的分界。[8]生活在這里的新疆人,自然而然地對山有著崇高的敬意,抽象提煉三角形紋飾和“M”字形紋飾來表達對山和山脈的熱愛(圖3)。

        圖2 伊斯蘭拱門

        圖3 山 或者三角形

        圖4 葡萄紋樣

        圖5 流蘇紋樣元素

        艾德萊斯植物紋樣是維吾爾族文化的外在表現(xiàn) ,艾德萊斯植物紋樣的產(chǎn)生和發(fā)展都與維吾爾族賴以生存的環(huán)境和宗教文化背景密切相關。戈壁中獨特的綠洲自然風情使綠洲各族人民更加熱愛自然美景,維族人巧妙地通過新疆各種植物的枝、葉、蔓、果實等紋飾,來表達自己的心理文化和情感世界。葡萄紋通過新疆維吾爾族水果葡萄提煉其外觀特征,抽象變形得當。葡萄在新疆己有2000多年的種植歷史,新疆是一個瓜果之鄉(xiāng),尤以葡萄最富盛名。葡萄藤葉纏繞、果實成串,晶瑩如珍珠,鮮似瑪瑙,綠若翡翠,令人垂涎不止,是維吾爾族人們喜聞樂見的裝飾題材。通過閱讀華俐的《新疆維吾爾族紡織品典型植物紋樣研究》論文,我們發(fā)現(xiàn)葡萄紋在新疆維族人的紡織品中屬于高頻被采用的紋樣,并且變化多樣、組合豐富,最為常見的是與葡萄藤葉紋(卷草紋)組合的形式出現(xiàn),源于人們對綠色、對生命的向往(圖4)。維吾爾族生活、生產(chǎn)中的物品,如梳子、紡車輪激發(fā)了手工匠人的藝術靈感,被大量抽象變形使用,創(chuàng)作出了樣式豐富、富于變化的流蘇紋樣(圖 5)。

        總之,“艾德萊斯”面料的圖案紋樣深受伊斯蘭裝飾風格影響,鮮明特征表現(xiàn)為程式化的幾何風格,對周圍事物進行總結歸納了其特征,而后依據(jù)特征對其加以變化,最終以抽象化變形的幾何裝飾圖案呈現(xiàn)。伊斯蘭的每一種裝飾圖案在使用時并不是完全獨立的,而是相互穿插使用,他們注重紋樣表現(xiàn)的錯綜復雜。[9]

        二、艾德萊斯圖案紋樣的創(chuàng)新應用

        當今社會是一個文化大融合的時代,現(xiàn)代服裝設計的發(fā)展越來越趨向 于“借 鑒——融 合——創(chuàng)新——風格創(chuàng)立”這一思路,設計風格也在逐漸地向民族化、個性化、特色化轉變。[10]服裝的面料、色彩、款式是服裝設計的三大基本要素,三者缺一不可,任何服裝設計都是三要素的綜合體現(xiàn)。

        (一)牛仔系列《艾·時尚》

        牛仔布或稱作丹寧(Denim)為面料的服裝在150 年流行變幻的服裝潮流中,始終受到人們的鐘愛。牛仔已經(jīng)成為高級服裝設計的重要組成部分,刺繡和牛仔的成衣設計日益普遍。本系列設計,利用牛仔面料的本色,藍色作為底色,通過刺繡的方式將拱門、三角形、葡萄紋樣、流蘇紋樣元素設計呈現(xiàn)在牛仔面料上。借鑒“艾德萊斯”面料圖案紋樣的處理方法,將拱門、三角形、葡萄紋樣、流蘇紋樣元素4種元素巧妙結合,得到一個組合紋樣,如圖6。同時也采用多方連續(xù)的方式重復地將組合紋樣呈現(xiàn)在牛仔面料上,圖案嚴謹豐滿、工整規(guī)則,左右對稱排列。刺繡作為服裝的裝飾手段對面料造型風格產(chǎn)生豐富、奇特、生動、和諧的視覺效果。由于“艾德萊斯”面料的染色方式使得面料色彩絢麗,互相暈染,刺繡組合紋樣外觀視覺上同樣有參差錯落的肌理效果。創(chuàng)意再造的牛仔面料,充分體現(xiàn)了設計者對于“艾德萊斯”面料顏色的把握和應用,圖案紋樣設計的技巧,紋樣元素選取拱門造型體現(xiàn)了維吾爾族的伊斯蘭文化宗教信仰,白色三角形幾何寓意生存的地理環(huán)境天山山脈,粉紅色的圓形是葡萄紋樣的變形,紫色、粉紅色流蘇紋樣,可以認為是梳子紋樣的提煉,側面表現(xiàn)維吾爾族女性之美。

        圖6 《艾·時尚》系列面料

        在面料、色彩的設計之外,設計者將服裝款式也進行了多變地搭配。服裝的款式主要是服裝外在廓形和細節(jié)設計兩部分,《艾·時尚》系列在廓型有H型、A型、X型為主,服裝品類包括3款裙子、1款連體褲裝、1款外套風衣。細節(jié)設計主要體現(xiàn)在領口造型高領、V領、平肩一字領、西裝翻領,袖型有無袖、長袖、蓋袖、泡泡袖等。刺繡紋樣主要集中在衣服的正面前胸、裙擺、領口,其中外套風衣款,刺繡紋樣主要集中在后背處。另外設計者強調現(xiàn)代服裝設計“三維立體”觀念進行紋樣整體布局,服裝的正面胸部、背面常規(guī)的刺繡裝飾效果基礎上增加側面刺繡在服裝造型中的作用, 如在肩部、手臂、側腰、側臀等部位加以適當裝飾。雖然設計者在牛仔面料的再造時將圖案紋樣重復地刺繡,但是在服裝上運用時設計者又大膽對圖案進行“分割重組運用”,分割打亂后的紋樣改變原有單一構圖,裝飾效果豐富層次感強,往往會有意想不到的裝飾之美,在面料肌理上凸顯牛仔和刺繡的強烈對比。[11]《艾·時尚》系類中的3款裙裝上面的刺繡點和線由密集與稀疏互相漸變,起到膨脹和收縮的視錯效果,凸顯女性妖嬈的S形曲線。 總之,突破原有常規(guī)刺繡的裝飾特點,滿足現(xiàn)代審美需求, 賦予其新的生命內涵才能使傳統(tǒng)的元素賦予服裝時尚的感覺 ,符合向多元化綜合發(fā)展更高的視覺欣賞層面。

        (二) 泳裝系列《融》

        女性泳裝從17世紀產(chǎn)生,到20世紀30年代比基尼泳裝的出現(xiàn),女性泳裝在這段漫長的時間中,產(chǎn)生了革命性的變化。從20世紀30年代起,比基尼泳裝一舉成為女性時尚性感的標簽,現(xiàn)在泳裝已經(jīng)成為服裝界不可取代的部分,獨占一片江山。隨著社會的發(fā)展,人們思想意識的變化,時裝的設計觀念被大量運用到泳裝的創(chuàng)新設計中,并在泳衣發(fā)展中發(fā)揮至關重要的影響。[11]

        《融》系類泳裝,共有5款??钍缴弦砸患?、兩件式為主。顏色采用白色、黑色。本款式中的“艾德萊斯”圖案紋樣元素主要為三角形多次重復變形使用,新的圖案紋樣采用噴繪的方法呈現(xiàn)在服裝上,起到裝飾點綴作用。女性泳裝款式1-3在一件式的基礎上,采用在身體腰腹部鏤空設計,既有左右對稱鏤空,也有一側不對稱鏤空,此設計凸顯女性S形的性感曲線美??钍?-5均為兩件式分體泳裝?!度凇废盗杏狙b整體為黑色性感、白色典雅的色彩來設計圖案紋樣和選擇泳裝面料。整個系列既有傳統(tǒng)元素(圖案紋樣)又富有現(xiàn)代氣息的大膽款式設計,彰顯女性清新脫俗的風韻。

        結語

        “艾德萊斯”綢面料色彩、圖案紋樣的魅力獨特,可以作為一種民族的傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代服裝設計的創(chuàng)意結合,本文主要對“艾德萊斯”綢色彩和圖案紋樣進行理論性分析,并進一步通過相關設計實踐的探索,展示了艾德萊斯綢服裝創(chuàng)新應用的可能性。以“艾德萊斯綢”為主要元素設計的面料和服裝應當打破原有的設計模式,合理結合國際流行趨勢以及多種科技工藝探索出“艾德萊斯”綢元素產(chǎn)品的多樣性,并希望對今后相關的民族傳統(tǒng)服飾的設計有所啟發(fā)[12]。

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