韓穎　張毅

摘要： 在絲綢之路文化的影響下，聯(lián)珠紋閃爍著獨(dú)特的異域風(fēng)格。聯(lián)珠紋的形式特點(diǎn)一直以來(lái)都頗受學(xué)者們的關(guān)注，對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理歸納，發(fā)現(xiàn)對(duì)聯(lián)珠紋的形式特點(diǎn)缺乏系統(tǒng)的研究。文章試圖以聯(lián)珠紋織物為載體，以南北朝、隋、初唐、盛唐為時(shí)間順序，分別從聯(lián)珠紋的聯(lián)珠圈、主輔紋樣和織造工藝這三個(gè)方面的變化來(lái)分析絲綢之路文化影響下聯(lián)珠紋的形式特點(diǎn)發(fā)展，試圖總結(jié)出聯(lián)珠紋由“西域”到“中土”發(fā)展變化的形式特征。

關(guān)鍵詞： 絲綢之路；聯(lián)珠紋；織物；形式特點(diǎn)；西域；中土

中圖分類(lèi)號(hào)： TS941.12；K876.9

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B

文章編號(hào)： 10017003（2017）05008106

引用頁(yè)碼： 051302

Abstract： Under the influence of the Silk Road culture， the linkedpearl pattern shows the unique exotic style. The form characteristics of linkedpearl pattern have always been concerned popularly. Through organizing and summarizing the reported literatures about the linkedpearl pattern， the author has found the lack of systematical researches on the form characteristics of linkedpearl pattern. The article attempts to take the fabric with linkedpearl pattern as the carrier， uses the Southern and Northern dynasty， Sui， early Tang， and the glorious period of Tang for the development time to analyze form characteristics of linkedpearl pattern under the influence of Silk Road culture respectively from three aspects： the linkedpearl circle， principal and complementary patterns， and weaving process. In addition， this article tries to summarize the development change features of form characteristics of the linkedpearl pattern from “West Region” to the “central China”.

Key words： Silk Road； linkedpearl pattern； fabric； form characteristics； west region； central China

高昌（今吐魯番）地處塔克拉瑪干沙漠的北線，作為絲綢之路的必經(jīng)之地、中土與西域交通往來(lái)的要沖，它連接著漢代文化與波斯文化。在這里埋藏了許多珍貴的聯(lián)珠紋織物，并且這個(gè)地區(qū)長(zhǎng)年氣候干燥，所以墓葬中的織物都能保存較好，這為研究絲綢之路上聯(lián)珠紋的形式變化提供了豐富的資料。薄小瑩[1]在《吐魯番地區(qū)發(fā)現(xiàn)的聯(lián)珠紋織物》中有關(guān)于吐魯番地區(qū)出土的50余件聯(lián)珠紋錦織物的記載，并且對(duì)這些聯(lián)珠紋織物的圖案構(gòu)成形式及聯(lián)珠圈的變化進(jìn)行了詳細(xì)描述。本文以上述資料為參考，并結(jié)合整理歸納出的有限圖版資料，對(duì)聯(lián)珠紋的形式流變進(jìn)行分析總結(jié)。筆者收集到的圖版聯(lián)珠紋織物大多數(shù)都是南北朝到唐時(shí)期的，其中南北朝時(shí)期的聯(lián)珠紋織物圖版資料相對(duì)較少，隋唐時(shí)期的資料比較豐富。

聯(lián)珠紋作為絲綢之路上的經(jīng)典紋樣，在絲綢之路文化傳播交流中有著相當(dāng)特殊的地位。張騫出使西域，連接古代中國(guó)到西域的交通路線由此打通，波斯題材的聯(lián)珠紋傳入中國(guó)，在傳播過(guò)程中不斷地吸收東方文化，聯(lián)珠紋的形式特征也開(kāi)始不斷地發(fā)展著、變化著。聯(lián)珠紋最早在中國(guó)新石器時(shí)代的彩陶上就有出現(xiàn)，但是直到南北朝時(shí)期波斯題材的聯(lián)珠紋才傳入中國(guó)，并開(kāi)始普遍流行。聯(lián)珠紋的流行與發(fā)展走的是由西向東的路線[2]，所以最初出現(xiàn)在織物上的聯(lián)珠紋題材“西域”特征非常明顯。隨著絲綢之路文化的傳播交流，人們不斷地對(duì)聯(lián)珠紋進(jìn)行吸收與改造，聯(lián)珠紋無(wú)論是在題材的選擇上、結(jié)構(gòu)的布局上，還是在織造工藝的應(yīng)用上都在發(fā)生著日新月異的變化，它的形式特點(diǎn)逐漸地實(shí)現(xiàn)了由“西域”到“中土”的轉(zhuǎn)變。目前有關(guān)聯(lián)珠紋的研究大多數(shù)針對(duì)的是聯(lián)珠紋織物，研究的側(cè)重點(diǎn)也都是關(guān)于聯(lián)珠紋主題紋樣的題材分析，對(duì)聯(lián)珠紋的形式流變?nèi)狈ο到y(tǒng)的歸納。本文以織物為載體，以南北朝、隋和唐朝為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，分別從聯(lián)珠圈、主題紋樣、輔助紋樣和織造工藝四個(gè)方面來(lái)梳理聯(lián)珠紋的形式變化特征。

1從聯(lián)珠圈看聯(lián)珠紋的形式流變

從聯(lián)珠圈的變化比較聯(lián)珠紋的形式特點(diǎn)，主要是從聯(lián)珠圈的類(lèi)型、直徑大小、骨架形式和布局方式這幾個(gè)方面。中國(guó)最早發(fā)現(xiàn)的聯(lián)珠紋織物實(shí)物是出土于6世紀(jì)50年代阿斯塔納墓葬中的聯(lián)珠對(duì)孔雀紋錦[3]，如圖1（a）所示。根據(jù)文獻(xiàn)記載，此件聯(lián)珠紋織物產(chǎn)于公元558年，也就是南朝時(shí)期（公元420—589年）。從圖版資料可以看出，此時(shí)的聯(lián)珠圈無(wú)論是珠圈本身大小還是聯(lián)珠圈紋的直徑大小都是相對(duì)較小的，直徑為3～4cm。聯(lián)珠圈的類(lèi)型也屬于最基本的單層聯(lián)珠圈的樣式，并且從圖上可以看出，此件聯(lián)珠紋織物的聯(lián)珠圈布局形式是連綴式四方連續(xù)。四方連續(xù)的組織形式有連綴式、散點(diǎn)式和重疊式三種，其中連綴式四方連續(xù)常見(jiàn)的有波線形、菱形、方形、圓形等構(gòu)成形式。南北朝時(shí)期的聯(lián)珠紋織物非常少見(jiàn)，南朝時(shí)期的更是少之又少。新疆吐魯番阿斯塔納唐紹伯墓出土的北朝（高昌時(shí)期）的聯(lián)珠“胡王”牽駱駝錦[4]，上面出現(xiàn)了復(fù)合聯(lián)珠圈，也就是在聯(lián)珠圈外圍有一圈其他裝飾物，如圖1（b）所示。并且從圖上可以看出，北朝時(shí)期的聯(lián)珠圈還是細(xì)小的，屬于小型聯(lián)珠圈，聯(lián)珠圈的布局方式同樣屬于連綴式四方連續(xù)，這樣的布局方式在南北朝時(shí)期很常見(jiàn)。北朝的聯(lián)珠對(duì)飲紋錦，也是連綴式四方連續(xù)，如圖1（c）所示。趙豐[5]將以聯(lián)珠紋為主的裝飾帶通過(guò)變化形成新的骨架類(lèi)型，分為規(guī)矩形（菱形或者方形）、龜甲形、對(duì)波形、套環(huán)形、簇四形、簇二形和團(tuán)窠形等形式。南北朝時(shí)期出現(xiàn)較多的骨架類(lèi)型為簇四形和對(duì)波形兩種，上述的聯(lián)珠“胡王”牽駱駝錦、聯(lián)珠對(duì)飲紋錦都屬于簇四形骨架結(jié)構(gòu)。青海都蘭出土的綠地對(duì)波聯(lián)珠獅鳳錦[6]屬于對(duì)波形骨架結(jié)構(gòu)，如圖1（d）所示。

4結(jié)語(yǔ)

隨著絲綢之路文化的傳播交流，聯(lián)珠紋在中國(guó)流變發(fā)展的過(guò)程中，不斷地吸取了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾文化內(nèi)涵，逐漸地實(shí)現(xiàn)了聯(lián)珠紋題材及形式由“西域”到“中土”的轉(zhuǎn)變[15]。以織物為載體，分別從聯(lián)珠圈、主題紋樣、輔助紋樣和織造工藝四個(gè)方面對(duì)聯(lián)珠紋形式進(jìn)行比較，總結(jié)出聯(lián)珠紋形式變化的特征。

1）南北朝時(shí)期的聯(lián)珠圈直徑相對(duì)較小，骨架結(jié)構(gòu)為簇四形和對(duì)波形兩種，布局方式為連綴式四方連續(xù)。聯(lián)珠圈內(nèi)的主題紋樣題材多為鳥(niǎo)獸圖案，且主題紋樣的單位數(shù)量相對(duì)較多，輔花的題材多為動(dòng)物與人物?？椢锏慕M織形式為平紋組織。

2）隋朝時(shí)期的聯(lián)珠圈中出現(xiàn)了“回”字紋，骨架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了菱格形、方格形和套環(huán)形。主題紋樣的題材以動(dòng)物圖案為主。組織形式以平紋為主，斜紋組織開(kāi)始出現(xiàn)。

3）唐朝時(shí)期的聯(lián)珠圈變大，珠圈也發(fā)展成了橢圓形。初唐時(shí)期主花的題材還是以動(dòng)物為主，后期逐漸變?yōu)榛ɑ芗y樣，單位數(shù)量相對(duì)之前有所減少；輔花題材也多為花葉紋樣。組織形式以斜紋為主。

4）唐以后聯(lián)珠紋逐漸淡出人們的視線，形式上也無(wú)太大的變化，此時(shí)的聯(lián)珠紋并未消失，只是不再盛行。遼晚期及宋代時(shí)期都有聯(lián)珠紋出現(xiàn)。

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