桂鎧

二胡藝術具有感人的魅力，近年來，隨著一些獨奏曲與協(xié)奏曲的問世，更拓寬了二胡的表現(xiàn)力，它不僅能表現(xiàn)優(yōu)美如歌、如泣如訴的細膩情感，還能表現(xiàn)氣勢恢宏的戰(zhàn)斗場面。獨奏曲《戰(zhàn)馬奔騰》 里，作者創(chuàng)造了一些特殊演奏技巧來表現(xiàn)戰(zhàn)馬奔騰之勢。如用大擊弓逼真地模仿馬蹄聲、用雙弦快速抖弓描繪戰(zhàn)士沖鋒時的嘶殺之聲等。這些技巧的運用繪聲繪色地表現(xiàn)出戰(zhàn)馬嘶鳴、昂首奔騰的生動情景，將二胡演奏推上了一個新臺階。

二胡的演奏技巧豐富多彩、復雜紛繁，從右手的長弓、分弓、快弓、頓弓到跳弓、拋弓、飛弓，再從左手的按音、換把、揉弦、顫音等技巧的組合運用，始終離不開左右手的協(xié)調配合，因此演奏技巧的科學訓練是至關重要的。對初學者來說，演奏技巧的科學訓練包括以下幾個方面。

學會用力與放松

一些優(yōu)秀的藝人曾說過：“學藝第一要路子正，第二要下苦功夫?！彼^路子正，就是方法要對。在二胡的基礎技巧訓練中，首先要學會放松，放松并不是一點不用力，它是針對僵硬而言的，與用力是辨證的統(tǒng)一，即在放松的基礎上有彈性地用巧力。如拍皮球，是手腕放松而有彈性地用力運動，拍球時手腕用力，拍完后立即放松，用力小皮球彈得低，用力大則彈得高，用力均勻則保持一定高度，如此保持手腕松動地用力，可連續(xù)輕松地拍幾十至幾百次，反之，如果手腕僵硬，拍不了幾次就會手酸腕痛。二胡演奏中運弓的基本方法也同拍皮球一樣，在運弓和換弓時，如果手臂肌肉緊張、手腕僵硬、手指壓弓毛的力量過大，發(fā)音必然呆滯難聽，影響演奏的音質音色，而如果掌握正確的運弓換把方法，正確體會到放松的感覺，則會發(fā)音通透、純凈、好聽。

運弓是二胡發(fā)音的基本手段，熟練地掌握各種弓法技巧是演奏的重要前提。右手的基本運弓有長弓、慢弓、分弓、連弓、短弓等，正確的運弓方法是：身體各部位自然松弛，在肩、臂、肘感覺輕松的情況下，將自然重力貫于右手腕，持弓的手指及腕、臂在感覺不用力的情況下，讓弓毛貼著琴弦左右運動。推拉弓有正確協(xié)調的動作后，二胡弦能充分振動，發(fā)音也更好聽。這種基本的運弓方法是基本功訓練不可缺少的環(huán)節(jié)，必須每天體會放松的感覺，直到運弓自然協(xié)調，能熟練運用為止。

換把是二胡的基礎技巧，它能拓寬音域，增強二胡的表現(xiàn)力。二胡上的把位有傳統(tǒng)把位和新把位兩種，無論使用哪一種把位，都需要小臂與手腕上下移動。換把時手腕要放松，隨著小臂上下移動，手腕在手掌與小臂之間起著承上啟下的作用。換把時要克服心理上的緊張因素，大腦指揮手臂與手腕松弛地上下移動，不能讓手臂肌肉僵硬而出現(xiàn)沉重感，只有在輕松的感覺中練習，才能找到準確音位，使換把技術更加熟練。

運弓換弦中易犯毛病的克服

二胡演奏中的運弓與換弦是演奏技巧的重要組成部分，也是從學二胡起就要注意和掌握的基礎技巧。運弓與換弦主要是右手直接和弓子發(fā)生作用，手的操作決定著音質音色的好壞，為調控好弓子，右手應科學地持弓。

首先，持弓必須是中指和無名指插在弓桿和弓毛中間，大拇指和食指牢牢握住弓桿，奏內弦時，中指和無名指將弓毛向內推使弓毛接觸內弦；奏外弦時，中指和無名指松開對弓毛的壓力，中指接觸弓桿向外頂住弓桿，大拇指同時向下壓弓桿，使弓毛接觸外弦二，這是大拇指、食指與中指、無名指的內外協(xié)調動作，從而起到弓毛在內外弦變動的作用。

其次，必須認識弓毛運行的方向。左右方向，將弓毛緊貼琴弦，向左或向右推拉，使琴弦振動發(fā)音，內外方向，弓毛接觸內弦或外弦時向內向外加壓力，使弓毛始終貼在琴弦上，上下方向，弓毛必須緊貼琴筒外側邊緣，以便保持弓毛擦弦點始終一致，并使音色保持相對穩(wěn)定。

在了解了弓的運行、用力方向后，還必須了解運弓平與直的要領。平是指弓從左到右或從右到左必須與琴筒頂面平行，弓毛與琴弦保持垂直的角度，弓運行軌跡要始終如一，弓尖不要上翹或下垂。直是指弓在拉向右側時右臂不能向后，推向左側時弓尖不能向下向后，也就是說弓的運行應是平行的直線運動。

運弓和換弦是二胡的基礎技巧，也是非常重要的基本功，重視和掌握這一基本功，將為自然流暢、得心應手地演奏打下堅實的基礎。

常見音不準的糾正方法

根據(jù)音響學原理，每個準確的樂音都有其固定振動的頻率，如果奏出的每個音符合振動頻率，那么這些音是準確的，反之就不準確。

音準是二胡演奏中最基本也是最重要的環(huán)節(jié)。由于二胡沒有指板和品位，音的高低沒有具體位置，完全憑演奏者對音高的感覺和對樂曲的理解來掌握，因此音準的控制相當有難度。在演奏中，若想輕松而有把握地奏出一連串準確的音，除了按音和換把等技巧外，最重要的是聽覺對音高的判斷與控制。一個音高感覺極為敏銳的演奏者，在聽到自己演奏中有不準的音時會產(chǎn)生不舒服的感覺，于是便下意識糾正左手的動作，直到音準為止，這充分說明了聽覺對控制音準的重要注。首先應訓練演奏者的內心聽覺，然后才是在聽覺指導下調整手指按音的位置和換把的分寸，這個訓練辨別和控制音準的過程需要演奏者自始至終集中注意力，否則是不可能訓練好音準的。

音準問題包括空弦音不準、演奏中音不準、虎口持琴位置不固定影響音準、換把音不準和揉弦音不準等幾種類型。前兩種音不準可以通過練耳來解決，要多聽鋼琴的音階、音程，進行內心模唱，以盡力提高辨別音高的能力，同時在訓練中適當運用保留指，以加強每個手指間的指距感。解決后三種音準問題要在方法正確的基礎上，不斷總結手型特點、熟練掌握把位的準確性、根據(jù)音樂特色確定技法等多方面的訓練，才能訓練好音準。

總之，音準是非常重要的，每個演奏者必須養(yǎng)成對音高的敏銳辨別力和糾正音準的良好習慣，聽覺越敏銳，技術越熟練，糾正音準的動作就越快。慢練是糾正音準最好的辦法，它可以使演奏者從容地檢查每一個不準的音，從而不斷提高聽覺能力和技術的熟練性，使演奏得心應手、準確無誤。

知識窗

如何挑選二胡

木料：想購得一把稱心如意的二胡，首先要從木料入手，它是二胡音色好壞的先決條件。專業(yè)二胡木料以老紅木、印度小葉檀為上品，一般來說，越是優(yōu)質的二胡用料越講究，做工越細膩，反之就越粗糙。

琴皮：琴皮最好取自青壯年蟒的尾部，尤以皮板張力好、性好、鱗片均勻、紋理整齊、光滑油亮、色澤鮮艷分明、薄厚適中者為優(yōu)。但出于對瀕危動物的保護，近年來相關專家一直在嘗試對琴皮材料的改良。

琴桿：現(xiàn)在的琴桿多是抗彎的扁圓形，琴桿標準長度一般為830毫米為宜，注意琴桿有無疤節(jié)、拼接等細節(jié)。

琴軸：琴軸有全木軸、螺桿式機械軸、渦輪式機械軸三種，一般業(yè)余愛好者多用機械軸。機械軸的優(yōu)點是調弦方便、不易跑弦，但在選購時要檢查制作是否精細，使用中要適當上一點縫紉機油，避免受潮、銹、蝕、溢扣、跑弦等問題。

琴弓：琴弓一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細均勻為上品。弓毛以白馬尾毛為宜，因為白馬尾較細軟。

琴馬：琴馬對發(fā)音的好壞、音量的大小起著重要作用，紅木、烏木馬發(fā)音較理想，但市場上沒有出售，只能自己制作。琴馬可多備幾種以便在不同氣候情況下進行調整，至于在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗。

琴弦：二胡的琴弦有金屬弦和絲弦兩種，金屬弦發(fā)音響亮、音色美、音質純且不易斷弦和走音，使用較普遍。endprint