李國(guó)棟

童年是每個(gè)人必然的經(jīng)歷，更是許多人難忘的回憶。童稚、純真的孩子是畫家筆端永恒的創(chuàng)作主題，充溢著愛(ài)與歡樂(lè)的兒童形象，總是吸引和感動(dòng)著每一位駐足觀看的人。追溯中西方的繪畫歷史，兒童的形象自古有之。繪畫中的孩童究竟會(huì)給我們帶來(lái)怎樣的故事呢？

在中國(guó)古代，有一種繪畫類型被稱為“戲嬰圖”，是以孩童們的游戲玩樂(lè)場(chǎng)景為題材。北宋畫家蘇漢臣的傳世名作《秋庭戲嬰圖》正是這一題材的代表作。

作者以極為細(xì)膩的手法，描繪了庭院中兩個(gè)錦衣孩童嬉戲的場(chǎng)景。這姐弟二人正聚精會(huì)神地玩著一種名為“推棗磨”的游戲，不遠(yuǎn)處的圓凳上、草地上還散置著轉(zhuǎn)盤、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。人物身后的背景處，筍狀的太湖石高高聳立，周圍簇?fù)碇㈤_(kāi)的芙蓉花與雛菊，暗示著時(shí)令。

在西方繪畫中，也有表現(xiàn)孩子們嬉戲玩耍的題材，最具特色的是彼得·勃魯蓋爾的《孩子們的游戲》。《孩子們的游戲》描繪了一大群活潑好動(dòng)、歡樂(lè)游戲的兒童。勃魯蓋爾為了表現(xiàn)眾多的人物和宏大的場(chǎng)面，選擇了高視點(diǎn)和全景式的構(gòu)圖。畫中的兒童表情豐富、神態(tài)各異，動(dòng)作夸張而滑稽。畫家將做游戲的孩子們置身于一個(gè)小鎮(zhèn)中，使風(fēng)景和人物緊密地結(jié)合在一起。細(xì)膩的場(chǎng)景和人物刻畫，真實(shí)地還原了16世紀(jì)歐洲的生活風(fēng)貌。

在那個(gè)還沒(méi)有發(fā)明照相技術(shù)的時(shí)代里，想要留存自己的肖像，只能通過(guò)繪畫的方式實(shí)現(xiàn)。有些孩子的童年是幸運(yùn)的，因?yàn)樗麄冇芯ó嬎嚨母改赣卯嫻P記錄他們的童年！

畫面上的孩子是魯本斯的第一個(gè)女兒克拉拉·塞琳娜，畫家創(chuàng)作這幅肖像時(shí)，這個(gè)孩子才7歲。

畫中的塞琳娜表情生動(dòng)，雙眼炯炯有神，充滿活力;金黃色的頭發(fā)色彩分明，富有立體感。白色的大翻領(lǐng)用大筆觸涂抹，反襯出粉嫩童稚的臉龐。這幅肖像畫充分顯示出畫家的精湛技藝和對(duì)人物精神面貌的捕捉能力。

并非所有的父親都像魯本斯那樣精通畫技，那個(gè)時(shí)代只有極少數(shù)地位尊貴的貴族子弟才有機(jī)會(huì)留下兒時(shí)的寫真像。

《宮娥》是17世紀(jì)西班牙畫家委拉斯凱茲的名作。畫面的中心落在小公主瑪格麗特身上，畫家本人則從左側(cè)的畫板后探出身子。盡管還是個(gè)孩子，但小公主矜持的神情流露出一種深諳宮廷生活之道的冷漠。實(shí)際上，畫面中真正的王者是她的父母——國(guó)王菲利普四世和王后瑪安娜，畫家通過(guò)畫面背景墻壁的鏡子映射出他們的身影。對(duì)于這一突然停滯的“瞬間”，有人解讀說(shuō)，畫家正在為國(guó)王夫婦繪制肖像，小公主的突然造訪打斷了畫家的創(chuàng)作，這極具戲劇性的場(chǎng)面被畫家如實(shí)地記錄下來(lái)。

當(dāng)然，也并非所有兒童題材的繪畫都在向我們展示美好的一面，我們?cè)诿煽说漠嬛芯涂吹搅怂麑?duì)童年時(shí)代痛苦遭遇的回憶。蒙克童年時(shí)，母親和姐姐相繼死于肺病，后來(lái)父親和一個(gè)弟弟又不幸去世。這種家庭悲劇深深影響了蒙克的藝術(shù)創(chuàng)作。畫中描繪了他年僅15歲的姐姐索菲亞患病的情景。肺病即將奪去索菲亞的生命，她身形消瘦、臉色蒼白，卻未脫盡童稚之氣。這個(gè)難以磨滅的印象深深地埋藏在蒙克的記憶里。畫面中狂放、隨意的筆觸與灰暗低沉的色調(diào)，使整幅畫充滿悲劇氣氛。