中國書法家協(xié)會第四、五屆理事中央直屬機(jī)關(guān)書畫協(xié)會主席

學(xué)書心得（六）

中國書法家協(xié)會第四、五屆理事中央直屬機(jī)關(guān)書畫協(xié)會主席

寒食一帖傳千載，黃州空余冷灶臺。

雪泥鴻爪傷情處，風(fēng)搖衰草向日哀。

重讀蘇軾《寒食帖》，不覺悲從中來，得此四句。

東坡居士一生大部分時光是在被貶謫的路上，正其所謂雪泥鴻爪是也。但作為一代文豪、詩人的他，卻總是以滿懷豪情和練達(dá)樂觀的態(tài)度對待多舛的命運。《寒食帖》是個例外。我們從中讀出的是一股浸人肌骨的悲涼與無奈，只有從他那如刀似錐的筆鋒中體察到詩人的強(qiáng)項和人格。

王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄稿》和蘇軾的《寒食帖》被稱為書法史上冠亞季三大行書。愚以為，如果單從字的本身去評判，恐怕難以說清。除了字好之外，究竟是什么原因讓書壇形成這樣的共識呢?重讀《寒食帖》，在深受感動的同時，似乎悟到：答案即是充溢于字里行間那濃郁的真情！

王羲之記修禊之事，發(fā)死生之慨；顏真卿哀失侄之痛，抑雷霆之怒；蘇軾感寒食之蒼涼，嘆人生之坎坷，皆真情發(fā)之于衷而表之于書也。可以想見，他們各自在書寫時的精神狀況，絕無矯揉造作之態(tài)，亦無日后流傳千古之夢，更無書成可鬻幾何之想，而必定是筆隨意往，一瀉千里。傳說王羲之事后多次提筆重寫，卻因情隨境遷，不能成書。黃庭堅當(dāng)年初見《寒食帖》，拍案叫絕，并道出“試使東坡復(fù)為之，未必及此”之判斷。可見真正的藝術(shù)美是與當(dāng)時情感并生且共同融入作品中去的，是不可重復(fù)的。這與流水線生產(chǎn)，或抄抄經(jīng)、寫點唐詩宋詞是不可同日而語的。

楊雄早在西漢時即有“書，心畫也”之高論，許多人僅將它作為書法定義的一種說法去解讀，顯然淺白了些。后世的三大行書已經(jīng)補(bǔ)證：“心畫”講的并非一般意義上的書法概念，而是直指書法的本質(zhì)與核心，是書法創(chuàng)作的最高境界!

武春河 草書《學(xué)書心得》手稿

責(zé)任編輯：劉光