◇ 郝永偉

一葦爭(zhēng)流，心跡雙清

◇ 郝永偉

蘇雪梅，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任內(nèi)蒙古烏蘭察布書法家協(xié)會(huì)副主席。師從王友誼先生。2007年作為特殊人才進(jìn)京工作。曾于中國(guó)書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心研修班、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院首屆碩士研究生課程班學(xué)習(xí)，中國(guó)人民大學(xué)畫院孫其峰花鳥工作室訪問學(xué)者。作品入展全國(guó)第二屆正書大展，第二、三屆中日婦女書法展，首屆、二屆北京國(guó)際書法雙年展，全國(guó)著名女書法家邀請(qǐng)展，獲中國(guó)書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心教學(xué)成果展一等獎(jiǎng)等。

雪梅女史出生于內(nèi)蒙古烏蘭察布，幼承家學(xué)，勤于日課，以小楷漸入書道。她的小楷沒有一絲趕考時(shí)代留下的那種入世楷意，帶感起范兒出一種“記得春風(fēng)散幽谷，惠花如草趁歸樵”的古雅、清和。女書家王春云認(rèn)為：“雪梅的小楷，初入‘鍾王’，下筆不凡，在厚重古拙中，滲透著俊巧與靈動(dòng)，捕捉著韻致與心靈的契合，轉(zhuǎn)而浸淫雅宜山人小楷多年，從其簡(jiǎn)潔骨感的個(gè)性中找到了自我的表達(dá)和情愫的寄托。她還嘗試著從魏晉墓志中融入沉穩(wěn)方整與平和氣象，在茫茫書海中摸索著脫俗超妙的境界?！睆摹R王’到王寵，再到魏晉墓志，黑白懷舊、豐富立體的筆墨建構(gòu)出她自家的小楷世界。秀潤(rùn)參差、錯(cuò)落有致的筆意一經(jīng)落實(shí)在雅淡的花箋上，素紙橫陳，朱印燦然，溫馨連帶著寂寞，生生讀出最是夢(mèng)回人遠(yuǎn)的梅雨時(shí)節(jié)才有的心境：人間事，黃昏后，花消息。然而，這一看似閨閣氣十足的“小家碧玉”，卻足以登得上大雅之堂。四十余載硯田沉潛，雪梅女史的小楷在“全國(guó)第二屆正書大展”“第二、三屆中日婦女書法展”“首屆北京國(guó)際雙年展—國(guó)際知名女書家作品邀請(qǐng)展”等諸多賽事上頻頻亮相，并為海內(nèi)外藏家所追捧。雪梅女史本人亦曾兩次代表中國(guó)婦女書法家出訪日本。

德國(guó)著名思想家歌德說：“要想逃避這個(gè)世界，沒有比藝術(shù)更可靠的途徑；要想同世界結(jié)合，也沒有比藝術(shù)更可靠的途徑。”闊別草原的風(fēng)聲與星斗，2007年作為特殊人才入京后，雙肩只手的雪梅女史冷眼望斷帝都浮華，卻又放開眼界，退守內(nèi)心，進(jìn)一步與書法藝術(shù)結(jié)合，一邊堅(jiān)持真筆真墨真功夫的小楷，一邊轉(zhuǎn)向行草書和篆書的研習(xí)與創(chuàng)作。鐘鼎彝器、詔量鏡銘、殘碑名帖，臨池把玩。她的篆書中帶有《毛公鼎》《散氏盤》的旗幡，進(jìn)一步加持了其線條的古意；而她的行草浮現(xiàn)出“二王”、黃魯直、《書譜》、王鐸的形神，并融入真我性情，提按使轉(zhuǎn)中“借助墨色的變幻追求氣息的連貫、節(jié)奏的起伏，體現(xiàn)情感的跌宕”。雪梅女史說她的性格中有著典型的沉靜閑雅的一面，更有奔放開朗的成分。所以，她的小楷滌煩襟、釋躁心，能夠修琴煮茶茗，可以流水聽弦歌；而她的行草燃斗志、蕩胸懷，可以策馬奔騰，可供精神扶搖。于是，我私下暢想，若把雪梅女史的書法藝術(shù)擬人化地搬到《新龍門客?！防铮男】瑧?yīng)該只合匹配邱莫言，那么矜持，那么驕傲，又那么溫潤(rùn)如玉，帶動(dòng)了整個(gè)20世紀(jì)90年代的大眾審美情感。她的行草恰如金鑲玉，萬里黃沙，悠悠我心，喜怒形于色，冷暖知人情，把萬種風(fēng)情、一枚風(fēng)骨張揚(yáng)得無以復(fù)加。

蘇雪梅 酸甜自知 紙本設(shè)色 2014年

人生的望境和情感的寄托在雪梅女史的書法世界里得以安置。而在書法之外，雪梅女史于繪畫亦頗有心得。她的父親蘇彪先生，一生致力于書畫教育事業(yè)，可謂桃李滿天下。陰鳳華女史有云：“雪梅的父親就是內(nèi)蒙古烏蘭察布的書畫教育家，為當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)了無以數(shù)計(jì)的藝術(shù)人才，見證了雪梅家的書香事業(yè)、一門清風(fēng)，也讓我略加懂得了家風(fēng)的滋養(yǎng)、熏陶、濡染，對(duì)人的一生是多么的重要。”雪梅女史自幼得父親蒙養(yǎng)，書畫雙修，后在中國(guó)人民大學(xué)孫其峰花鳥工作室習(xí)畫，進(jìn)一步入得繪畫傳統(tǒng)門徑，得窺堂奧。中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫若要真正造出境來，表達(dá)出抽象，技法之外，尚需要兩大支撐：學(xué)識(shí)與書法。雪梅女史一應(yīng)都有。從事教育工作的她在《梅月軒偶記》中有過這樣的抒情表達(dá)：“閑適最是無課時(shí)。開卷展讀，墨臨筆硯，或習(xí)帖掭毫，或焚香寫梅。怡然神暢，體清湘老人‘書時(shí)用畫法，畫時(shí)用書法’之深意；目倦手困，出戶觀云：望香山、百望、玉泉山之峰巒，崔巍連袤。黃葉村、櫻桃村、脂硯齋靜寂無聲。臥佛寺、龍泉寺、大覺寺深隱其間。心跡古道，意入幽篁，寺宇盤曲，古槎行潭?！毕淳毜乃牧涫轿墓P不但凸顯出雪梅女史深厚的古樂府和漢賦家底，而且也表達(dá)出了她對(duì)書法與繪畫互通性的看法?！八{(lán)白色的畫紙，濃淡的墨色，紅白輝映的花瓣，南方的植物，北方的花卉，激情洋溢地灑落在畫面上”，令人不啻進(jìn)入一個(gè)宋詞時(shí)代的江湖，處處是詩意，筆筆有頓悟，充滿了生機(jī)，每每輾轉(zhuǎn)心頭，念念不忘。雪梅女史主攻的是中國(guó)畫中的小寫意花鳥，取法陳白陽、徐青藤、惲南田、任伯年等大師，天高地厚、以小見大的情懷在《素華映月》《春風(fēng)迎夏》《秋風(fēng)有意》《日暮秋風(fēng)吹野花》《玉簪花落野堂香》《忽見枝頭香蕊綻》等諸多素箋中，流淌出專屬于東方式的淡遠(yuǎn)。杜甫曰：“丹青不知老將至，富貴于我如浮云?！边@樣的小寫意多是一紙絕塵、一往情深，淡淡收筆中不乏畫壇素心人喂養(yǎng)出的高華閑散品性。

不是為了稻粱謀，也不是將其當(dāng)成“當(dāng)代知識(shí)分子的情緒流放地”，書畫藝術(shù)之于雪梅女史，更多的是作為生活的一部分而存在，如小橋流水，緩緩潺潺，自然而然。流光拋人，萬水千山，一生何求的反思與敏感確乎有賴于這一星筆墨微光，來照亮雪梅女史的人生旅途。然而在“鄉(xiāng)愁”的藥引指引下，雪梅女史越發(fā)洞悉了生活的真諦應(yīng)該本真而多元?！叭裟鼙缑?，應(yīng)信村茶比酒香?！边@是夏承燾長(zhǎng)短句里的話，題中之意，正在于“名利”二字。雪梅女史素來淡薄名利，書畫之外，種花養(yǎng)貓，教女成材，體現(xiàn)的是性情與本色。“早年用功小楷，晝夜奮筆，女兒抱腕求寵，竟不壞我墨跡。匆匆二十年矣?！边@一民國(guó)小品味十足的舐犢畫面，深情又恬靜，常常會(huì)勾起疏煙淡日的故鄉(xiāng)與家園之思。說實(shí)話，我認(rèn)真讀過雪梅女兒的文章，文筆清麗、玲瓏巧思不說，流露出來的正是她們這代人應(yīng)有的內(nèi)心健康、快樂、豐富。浮躁世風(fēng)中，令人欣喜者，雪梅女史教女有方矣！能夠把生活和藝術(shù)經(jīng)營(yíng)得如同和田羊脂玉一般溫潤(rùn)，會(huì)讓人無端想起華茲華斯的詩來：“我后來所修得的福分，全來自兒時(shí)的爛漫。她給了我視力，給了我聽覺，讓我慈懷，讓我慎行，一顆噙滿甜蜜淚水的泉心，有愛，有思想，有歡情?！苯接写q月可期，雪梅女史給予我們的生活體悟，唯有睿納，無以言說。

抽身離座，再去品讀雪梅女史的書畫藝術(shù)作品，瞬間容納了我更多的想空間象。難怪有時(shí)她“常年宅在她的畫室里，悠閑地消磨著她的閑情逸致”，“有時(shí)又幾個(gè)月不見人影，忽而西藏，忽而新疆，忽而西雙版納，讓人為她擔(dān)憂”，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的屋檐下，雪梅女史已經(jīng)學(xué)會(huì)主動(dòng)抉擇，懂得怎樣用藝術(shù)語言表達(dá)人文關(guān)切。在人性的高度上，她又像一條勇敢的河流，徑直奔向遠(yuǎn)方，發(fā)出對(duì)生命流轉(zhuǎn)還滅的無盡感喟。生活一旦在藝術(shù)里發(fā)酵，有那么多記憶中的細(xì)節(jié)和人生的無等等咒凝固到紙面，自然會(huì)生發(fā)出一個(gè)搖曳多姿、生趣無邊的筆墨世界。她是要把我們帶回那個(gè)南朝文人書札盛行、風(fēng)流遍地的魏晉時(shí)代嗎？正是這種生命與文化的深厚氣息的誘導(dǎo)，以及人生閱歷跟藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的接軌，讓我們最終必將皈依。

有風(fēng)雅人士曰：“安得有人梅樣好，與她同坐十分春?！毖┟放泛退臅嬎囆g(shù)一樣，沒有沾染布滿后現(xiàn)代工業(yè)銹斑的世故與精明，而是做到了一葦爭(zhēng)流，心跡雙清。筆墨生命本就沒有成熟季，永遠(yuǎn)行走在路上。因此，為在這個(gè)季節(jié)里的春水溫、春風(fēng)暖而美好一嘆。因此，在雪梅女史的書畫藝術(shù)面前，又一次，心無掛礙，風(fēng)煙俱凈。

蘇雪梅 楷書山谷詞選 紙本 2017年

蘇雪梅 草書論書 紙本 2017年

責(zé)任編輯：劉光