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        開(kāi)向文藝復(fù)興的俄羅斯文學(xué)專列—讀《諸神復(fù)活》

        2017-10-12 07:16:35林頤
        青春期健康 2017年9期
        關(guān)鍵詞:梅氏諸神夫斯基

        林頤

        小說(shuō)以學(xué)徒卓梵尼的視角展開(kāi)。卓梵尼求藝的過(guò)程,也是大師藝術(shù)理念展現(xiàn)的過(guò)程,《巖間圣母》《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》……一幅幅名畫(huà)在少年的眼睛里漸次誕生,仿佛一列開(kāi)向文藝復(fù)興的俄羅斯文學(xué)專車,我們穿越時(shí)光,重新領(lǐng)略文學(xué)與藝術(shù)的盛景……

        書(shū) 名:《諸神復(fù)活》

        副 標(biāo) 題:雷翁那圖·達(dá)·芬奇?zhèn)?/p>

        原 作 名:The Romance of Leonardo da Vinci

        作 者:【俄】梅勒什可夫斯基

        譯 者:鄭超麟

        叢 書(shū):脈望叢書(shū)

        定 價(jià):78元

        裝 幀:平裝

        語(yǔ) 種:簡(jiǎn)體中文

        頁(yè) 數(shù):866頁(yè)

        開(kāi) 本:16開(kāi)

        出 版 社:上海人民出版社

        出版時(shí)間:2017年5月1日

        I S B N :978-7-208-14299-2

        世界上真的有天才嗎?如果有,雷翁那圖·達(dá)·芬奇,肯定位列其中。

        達(dá)·芬奇的故事,我愿意一讀再讀。比如歷史小說(shuō)《諸神復(fù)活》,我久聞其名,讀它卻是新近的事情。宛如老友重逢。有一段:小芬奇悄悄地從大床上爬起來(lái),披了衣服,小心推開(kāi)窗子遮板,攀著樹(shù)枝溜到地下,穿過(guò)野地,跑往母親的屋子。那么熟悉。哦,弗洛伊德在《達(dá)·芬奇童年的記憶》里有簡(jiǎn)述,因它生動(dòng)地刻畫(huà)了他的戀母情結(jié)。

        這段描寫(xiě)出自俄國(guó)文學(xué)家梅勒什可夫斯基(1865~1941,或:梅列日柯夫斯基)的作品《諸神復(fù)活》。在弗洛伊德的那部經(jīng)典著作里,梅氏的大名至少出現(xiàn)了五次。事實(shí)上,譬如達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗琪羅的對(duì)決,達(dá)·芬奇畫(huà)作中的女性觀念等,我恍然發(fā)現(xiàn),這些常見(jiàn)的話題其實(shí)都不過(guò)是在拾撿梅氏的牙慧?!吨T神復(fù)活》從1900年初版至今,“在歐洲任何一個(gè)國(guó)家的任何一個(gè)書(shū)店,都能找到它的多種譯本”,阿爾達(dá)諾夫在1994年的《文學(xué)評(píng)論》上說(shuō)道。

        《諸神復(fù)活》有著動(dòng)人心魄的文學(xué)感染力。正如弗洛伊德的評(píng)價(jià),作者將這部小說(shuō)建立在對(duì)達(dá)·芬奇這位非凡偉人的理解之上,用詩(shī)人富有想象力的而不是干巴巴的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)。鄭超麟的中譯本作于1941年,雖與如今的通用譯名有出入,然譯筆凈美、光華斐然,是公認(rèn)的佳譯。好作品永遠(yuǎn)不死,在歲月流轉(zhuǎn)間吐露芬芳。

        小說(shuō)以學(xué)徒卓梵尼的視角展開(kāi)。卓梵尼求藝的過(guò)程,也是大師藝術(shù)理念展現(xiàn)的過(guò)程,《巖間圣母》《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》……一幅幅名畫(huà)在少年的眼睛里漸次誕生。同時(shí)還要考慮到達(dá)·芬奇的藝術(shù)創(chuàng)作是和他的科學(xué)活動(dòng)分不開(kāi)的。我們后世在閱讀到卷帙浩繁的達(dá)·芬奇手稿時(shí)會(huì)感到無(wú)比驚訝,可以想見(jiàn)少年親身參與“飛機(jī)”的制作過(guò)程之時(shí)產(chǎn)生的沖擊感。伴隨師生互動(dòng)、情感交流,以及其他“龍?zhí)住钡难a(bǔ)充,達(dá)·芬奇的生活經(jīng)歷也構(gòu)成了作品的一條分支。所有的一切,放置在文藝復(fù)興的大背景,以及貴族糾葛、法軍入侵、米蘭淪陷,教皇與國(guó)王之爭(zhēng)的時(shí)代框架里,大氣磅礴的史詩(shī)作品就是這樣產(chǎn)生的!

        作品的敘事能力高超。當(dāng)然,它成為深入人心的經(jīng)典,還需要更多、更深刻的內(nèi)涵。

        1905年,列夫·托爾斯泰在《世紀(jì)的終結(jié)》一文中寫(xiě)道:“福音書(shū)中說(shuō),世紀(jì)和世紀(jì)末并不意味著百年的結(jié)束和開(kāi)始,而是意味著一種世界觀、一種信仰、一種人類交流方式的結(jié)束,意味著另一種世界觀、另一種方式、另一種人類交流方式的開(kāi)始?!?9世紀(jì)與20世紀(jì)之交,正是俄羅斯審美意識(shí)巨變的時(shí)期。陀思妥耶夫斯基、契訶夫、高爾基、茨維塔耶娃、葉賽寧……群星璀璨。對(duì)后來(lái)被稱為“白銀時(shí)代”的這批文學(xué)家來(lái)說(shuō),最重要的是及時(shí)把握整個(gè)俄羅斯現(xiàn)實(shí)和整個(gè)社會(huì)思潮中初現(xiàn)的端倪——對(duì)人本身處境的關(guān)注,對(duì)人類的事業(yè)和豪邁的功績(jī)的向往。

        早在19世紀(jì)80年代,梅氏就以象征主義詩(shī)人身份聞名于世,此后的幾十年,他逐步確立了“新藝術(shù)”觀,在俄羅斯文藝界乃至全世界范圍產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。梅氏在1891年的一篇日記中寫(xiě)道:“所有藝術(shù)都是人類靈魂對(duì)上帝的絕望哭泣?!薄吨T神復(fù)活》和1895年的《諸神之死》、1905年的《彼得與阿列克西》共同構(gòu)成了“基督與反基督”系列,三部曲就是梅氏新藝術(shù)觀的代表作品。作家嘗試了一種“世界觀型思想小說(shuō)的變體”,不斷使用比喻、利用象征,把藝術(shù)題材拓展為具有史料價(jià)值的神話情節(jié),將主題指向了基督教與異教的對(duì)比。

        文藝復(fù)興人文精神召喚梅勒什可夫斯基。他就是卓梵尼,達(dá)·芬奇是他仰望的高峰,“當(dāng)別人還在沉睡時(shí),他已經(jīng)在黑暗中過(guò)早地醒來(lái)”。梅氏熱愛(ài)達(dá)·芬奇,也神化了達(dá)·芬奇。大師本人大概并非梅氏塑造得那樣偉岸,譬如在面對(duì)法軍大肆破壞藝術(shù)品時(shí),達(dá)·芬奇會(huì)顯現(xiàn)出那樣睿智、冷靜的姿態(tài)嗎?文學(xué)不一定真實(shí),它傳達(dá)的是一種心聲,是人們對(duì)美與自由的追尋,是對(duì)權(quán)威和既定觀念的質(zhì)疑,是民族存亡之際的先聲和追索。

        仿佛一列開(kāi)向文藝復(fù)興的俄羅斯文學(xué)專車,我們穿越時(shí)光,重新領(lǐng)略文學(xué)與藝術(shù)的盛景……endprint

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