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        優(yōu)游書藝,獨(dú)愛“苦痛中的小玩藝”

        2017-10-12 03:21:08文|王
        傳記文學(xué) 2017年1期
        關(guān)鍵詞:書藝臨池梁啟超

        文|王 謙

        優(yōu)游書藝,獨(dú)愛“苦痛中的小玩藝”

        文|王 謙

        有一次,梁啟超在南京東南大學(xué)演講,談到學(xué)問之趣,說:“我是個主張趣味主義的人,倘若用化學(xué)化分‘梁啟超’這個東西,把里頭所含一種元素叫‘趣味’的抽出來,只怕所剩下僅有個零。”梁氏學(xué)識淵博,才思敏捷,盡管與其畢生從事的政治和學(xué)術(shù)活動相比,書法排不到重要位置,但在趣味主義的驅(qū)使下,他對書法一道并未輕易視之。

        梁啟超是個不折不扣的才子。且不說他成名早,17歲就在家鄉(xiāng)廣東考中舉人,也不必說他上京會試路過漢口時得晤兩廣總督張之洞,張香帥口出上聯(lián)“四水江第一,四季夏第二,老夫居江夏,誰是第一,誰是第二”,他十分機(jī)敏對出下聯(lián)“三教儒在先,三才人在后,小生本儒人,豈敢在前,豈敢在后”,是多么的才情外露,就是以他成年之后的文事作為,也堪把無數(shù)自封或他封的才子們比下去。

        比如,他主編《大中華雜志》時,可以一邊打麻將, 一邊向侍立記錄的秘書口述數(shù)千字文章發(fā)稿;比如,他為蔣方震的《歐洲文藝復(fù)興時代史》一書作序,一時寫高興了剎不住閘,三五天時間寫到了6萬字,索性獨(dú)立成書出版,序文再另寫;再如,1923年問世的《戴東原哲學(xué)》一書,是他連續(xù)34個小時不睡覺寫成的。

        梁啟超從事著述近40年,參與政治活動的同時,著述總計達(dá)1400萬字,1936年出版的《飲冰室全集》計148卷,1000余萬字,另有未刊稿與筆記、書札500萬字。平均每年寫下40萬字的文章,其用功之勤奮、著述之神速,沒有過人的才氣打底實在不可能??上觳患倌?,梁啟超沒活到現(xiàn)在法定的退休年齡就因西醫(yī)誤診而早逝。據(jù)殘稿存目,他去世之前列入寫作計劃的著作就有20部之多,均已破題動筆。(這里多說一句,學(xué)者著述狀態(tài)可分兩路,一路是一段時間內(nèi)只能專注于一件事、一個選題;一路則是可同時做兩件事、兩個選題或更多,且都能精彩過人。對后一種學(xué)者有個形象的說法,叫作“一個人騎兩匹馬”,在梁啟超這里,豈止是一個人騎兩匹馬,簡直得在“兩”的后面再多加上一個“零”才能接近實際情況)鄭逸梅曾藏有一紙梁氏有關(guān)版本研究的手稿,寫在紅格的“飲冰室著述稿”箋上,字細(xì)如蠅頭,列有《國史經(jīng)籍志》六卷、《明藝文志》五卷、《千頃堂書目》三十二卷,各有考識。不難想見,數(shù)量龐大、書寫精細(xì)的千余萬字文稿,毛筆字想不練好都難。

        中國近代思想史上,“康梁”是難分難解的人物組合,用舊時北京天橋撂攤兒的評書藝人的話說,那真得叫“焦不離孟,孟不離焦”。康有為是梁啟超治學(xué)和從政的導(dǎo)師,兩人間的恩怨也與近代歷史的發(fā)展進(jìn)程息息相關(guān)。政治活動與學(xué)術(shù)研究是梁啟超一生中最重要的活動,與此相比,梁氏認(rèn)為書法只是“余事”,這也是兩人較大的不同之處。然而縱觀梁啟超的一生,花在書法上的時間相當(dāng)多,研究書藝絕非余事,而是其生活中的重要組成部分。

        13歲時,梁啟超在廣州越秀山三君祠見到陶浚宣用魏體楷書寫的一副楹聯(lián),為之神馳,流連忘返,之后便以書法臨池為日課。他早年研習(xí)歐陽詢,18歲之后從學(xué)于康有為,受康氏弘揚(yáng)“北碑”的影響,宗漢魏六朝碑刻,尤其是其楷書、隸書作品,皆有濃厚的北碑影子。

        “戊戌變法”失敗后,梁啟超逃往日本,也不忘帶上心儀的

        梁啟超書法作品

        碑帖,身居異國,研習(xí)書法的興趣卻不減。他寫于1910年的《雙濤閣日記》,記有羈居海外讀書生活和刻苦臨池的情況,包括每天臨帖的內(nèi)容、數(shù)量、進(jìn)度及體會。1911年,他在跋自臨《張猛龍碑》卷中記述了這段日子里的臨池經(jīng)歷:“居日本14年,咄咄無俚,庚戌辛亥間,頗復(fù)馳情柔翰,遍臨群碑,所作殆成一囊。今茲烏頭報白,竟言歸矣。世務(wù)方殷,度不復(fù)有閑情暇日以從事雕蟲之技,輒撥萬冗,寫成茲卷,其末四紙,則瀕行前一夕醉后之作也?!?/p>

        1912年,梁啟超回到國內(nèi),政務(wù)、著述之余,一如既往傾情于書法藝術(shù),俟有閑暇,便用功臨池。再后來,退出政壇,游歷歐洲,回國后便潛心學(xué)術(shù)研究,從事著述和講學(xué),研究書藝更成為他生活中不可缺少的重要組成部分。1925年,他在《張壽殘碑》題跋中寫道:“此碑豐容而有骨,遒勁而流媚,與我筆路最近,今后擬多臨之。”他在《自臨張遷碑》跋中寫有“平生臨摹垂百過,卒不能工”句,也可窺見其臨習(xí)碑帖用功之勤。

        1926年秋,梁啟超應(yīng)邀為清華學(xué)校教職員書法研究會作演講(其演講由學(xué)生周傳儒手記,以《書法指導(dǎo)》為題刊于《清華周刊》1926年第392期,后收入《飲冰室合集·專集》一○二卷)。在演講中,梁啟超說:“凡人必定要有娛樂。在正當(dāng)?shù)墓ぷ骷把芯繉W(xué)問以外,換一換空氣找點娛樂品,精神才提得起來?!且诟鞣N娛樂之中,選擇一種最優(yōu)美最便利的娛樂工具,我的意見——亦許是偏見,以為要算寫字?!彼J(rèn)為寫字有如下“優(yōu)美便利”:一、可以獨(dú)樂;二、不擇時,不擇地;三、費(fèi)錢不多;四、費(fèi)時間不多;五、費(fèi)精神不多;六、成功容易而有比較;七、收攝身心。

        梁啟超還在結(jié)語中說:“以寫字作為娛樂的工具,有這么許多好處,所以中國先輩,凡有高尚人格的人,大半都喜歡寫字。如像曾文正、李文忠,差不多每天都寫,雖當(dāng)均屬旁騖,亦不間斷。曾文正無論公務(wù)如何忙碌,每一興到,非寫不可。李文忠事事學(xué)曾,旁的趕他不上,而規(guī)定時刻,日常寫字,同曾一樣。這種娛樂,又優(yōu)美,又便利。要我來講,不由我不高興!”其實何必舉曾國藩、李鴻章為例,這一番理論正是梁啟超的夫子自道。

        在梁啟超的文墨生涯中,還有一種被他稱為“苦痛中的小玩意兒”的東西,那就是集聯(lián)。

        集聯(lián)與集詩都有悠久傳統(tǒng),最早出現(xiàn)在宋初。如果說宋代集聯(lián)集詩的大家是王安石,那么近現(xiàn)代集聯(lián)最多、最富雅致深蘊(yùn)的文人首推梁啟超。他集宋詞句而成對聯(lián),近300副之多。他在《苦痛中的小玩意兒》一文中回憶自己集聯(lián)的由來:一次,在醫(yī)院陪伴重病妻子的幾個月里,翻閱《宋六十家詞》和《四印齋詞》,心有所思,就選些好句子集成對聯(lián)。其中用得最多的,是姜白石的“最可惜一片江山”,其次就是辛棄疾的“更能消幾番風(fēng)雨”。

        民國時期著名的“補(bǔ)白大王”鄭逸梅筆下的梁啟超軼事,則為梁氏愛好集聯(lián)給出了另一個說法:“他晚年在陳師曾的追悼會上,看到陳列的遺作中有集姜白石的一幅篆書聯(lián):‘歌扇輕約飛花,高柳垂陰,春漸遠(yuǎn)汀洲自綠;畫橈不點明鏡,芳蓮墜粉,波心蕩冷月無聲?!顕@其工麗。他受此影響,也就集詞成聯(lián),不自珍秘,任人挑取?!?/p>

        后來消息傳開,前來索要的人太多,梁啟超應(yīng)付不過來,索性定了潤例,公開賣字。近年中國大陸書畫收藏驟熱,幾家大型拍賣會上出現(xiàn)的梁啟超的集宋詞聯(lián),落師友名諱上款的除外,其他作品的第一手藏家大多就是那一時期購得的。

        梁啟超一生收藏金石拓本1284件,商代至民國歷朝歷代都有,各種書體齊全,鐘鼎、碑石、墓志、造像、摩崖等無所不包。1984年,香港書譜出版社與廣東人民出版社聯(lián)合出版的在學(xué)術(shù)界、書法界中頗具權(quán)威的《中國書法大辭典》,所收錄碑刻(包括摩崖、刻石)、墓志的辭目約3000條,囊括已出土的和中國著名的歷代碑刻和墓志,其中梁啟超一個人所收藏的拓本竟占近一半篇幅。并且,他在許多碑拓上書有題跋,向后人傳達(dá)出其對書法理解之深邃與獨(dú)到,不啻為近現(xiàn)代書藝?yán)碚撗芯刻峁┝艘淮笪鋷臁?/p>

        責(zé)任編輯/于溟躍

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