張懷玲

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)漫畫(huà)元祖豐子愷以筆為武器，創(chuàng)作漫畫(huà)、出版畫(huà)冊(cè)、舉辦展覽，積極投身于抗戰(zhàn)宣傳的活動(dòng)中，是抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的主力軍。他曾說(shuō)：“我不慣拿槍，也想拿五寸不爛之筆來(lái)參加抗戰(zhàn)?！?/p>

舉辦畫(huà)展

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，豐子愷帶領(lǐng)全家一路南下，輾轉(zhuǎn)至長(zhǎng)沙、漢口、桂林、宜山等地，曾任《抗戰(zhàn)文藝》編委、桂林廣西全省中學(xué)藝術(shù)教師暑期訓(xùn)練班教師、浙江大學(xué)（廣西宜山）教師等職。

1941年1月，豐子愷個(gè)人漫畫(huà)展在成都舉辦，這是豐子愷第一次在大后方舉辦漫畫(huà)展。展覽結(jié)束后，豐子愷的朋友又?jǐn)y帶他的作品到樂(lè)山展出，中國(guó)現(xiàn)代思想家馬一浮曾為展覽作詩(shī)。

1942年11月初，豐子愷從貴州來(lái)到重慶，國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)陳之佛聘請(qǐng)他為該校教授兼教務(wù)主任，與他一同工作的還有校長(zhǎng)秘書(shū)兼中國(guó)畫(huà)史論教授傅抱石、國(guó)畫(huà)科主任黃君璧、應(yīng)用美術(shù)科主任王道平等。1943年6月，豐子愷辭去在該校的職務(wù)，專事習(xí)書(shū)作畫(huà)。

抗戰(zhàn)時(shí)期，豐子愷在川渝地區(qū)的漫畫(huà)藝術(shù)活動(dòng)，主要包括舉辦畫(huà)展、出版畫(huà)集等。

1942年11月28日，豐子愷首次在重慶舉辦畫(huà)展，這是他第一次親自主辦的個(gè)人畫(huà)展，展覽地點(diǎn)是夫子池勵(lì)志社，展期3天，至30日結(jié)束。展出作品122幅，其中畫(huà)作103幅，書(shū)法19幅。28日的《新民報(bào)》刊登“國(guó)畫(huà)中之白話文，豐子愷畫(huà)展今揭幕”消息，并介紹展覽概況：

豐子愷教授畫(huà)展，昨借夫子池勵(lì)志分社舉行預(yù)展，全部共百廿件，為豐氏近年歷游黔桂之杰作，豐氏戰(zhàn)前多作人物漫畫(huà)，現(xiàn)以此漫畫(huà)之人物點(diǎn)綴于山水之間，風(fēng)格強(qiáng)勁明朗，有人譽(yù)為國(guó)畫(huà)中之“白話文”。且畫(huà)幅皆有新穎之題詞，詩(shī)情畫(huà)意躍然紙上，尤為豐畫(huà)特色。

畫(huà)展得到社會(huì)各界的關(guān)注，11月27日《中央日?qǐng)?bào)》副刊《學(xué)?！氛婵顷P(guān)于豐子愷畫(huà)展的7篇文章。作為展覽贊助人的陳之佛撰《豐子愷展覽序言》評(píng)價(jià)其漫畫(huà)：

子愷兄之畫(huà)，取國(guó)畫(huà)之精神與西畫(huà)之技法，可謂保持民族精神，而又適合時(shí)代潮流之作品。在此抗建期間，向世人展覽，實(shí)有特殊之價(jià)值。我之贊助，用意即在于此。

……

抗戰(zhàn)以前，子愷兄以人物速寫(xiě)（世稱子愷漫畫(huà)）馳名于全國(guó)，而今日展覽者，皆山水人物。子愷兄□然以抗戰(zhàn)軍興轉(zhuǎn)捩，而作風(fēng)一變。叩其轉(zhuǎn)變之由，據(jù)云以前長(zhǎng)居滬杭，所見(jiàn)皆人物相社會(huì)相，故所作多人物畫(huà)，抗戰(zhàn)以來(lái)轉(zhuǎn)輾湘桂黔川諸地，所見(jiàn)多山景，故畫(huà)境隨之而變。

更有傅抱石撰文比喻豐子愷為“春天的畫(huà)家”：

子愷先生的畫(huà)，最富于時(shí)代的精神，親切，融合，讀之令人如生春風(fēng)。這決非偶然的一現(xiàn)，他畫(huà)面的“春天”，并不是狹義的“春天”，中國(guó)畫(huà)史上是很急切的需要春的來(lái)臨。

子愷先生善飲，所以畫(huà)面上飄著馥郁的酒香，他是中國(guó)少年們一致愛(ài)戴的畫(huà)家，活潑新鮮，生意勃發(fā)，所以他的畫(huà)能在古老的傳統(tǒng)之外，出長(zhǎng)未曾有過(guò)的鮮芽。

春天是一年一度的逝去，我想說(shuō)“子愷先生的春天，將亙四時(shí)而永存”。

轉(zhuǎn)變畫(huà)風(fēng)

豐子愷的漫畫(huà)大多取材于生活中平凡的小事，他從身邊的瑣事中挖掘出人生的真諦，讓人們感到非常親切，也更容易得到深刻啟發(fā)。

子愷漫畫(huà)簡(jiǎn)單的筆畫(huà)與單純的色調(diào)，曾被漫畫(huà)家黃茅比作“淡泊的小品”。他到重慶后，完成了從人物相、社會(huì)相到對(duì)自然描寫(xiě)的徹底轉(zhuǎn)變，但是他的作品依然純樸、寧?kù)o，可謂“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。

豐子愷在《畫(huà)展自序》中也講述了自己畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變：

抗戰(zhàn)以前，我的畫(huà)以人物描寫(xiě)為主，而且為欲抒發(fā)感興大都是寥寥數(shù)筆的小幅……一到浙南，就看見(jiàn)高山大水。經(jīng)過(guò)江西湖南所見(jiàn)的又都是山。到了桂林，就看見(jiàn)所謂“甲天下”的山水。從此，我的眼光漸由人物轉(zhuǎn)移到山水上。我的筆底下也漸漸有山水畫(huà)出現(xiàn)。我的畫(huà)紙漸漸放大起來(lái)，我的用筆漸漸繁多起來(lái)。最初是人物為主，山水為背景。后來(lái)居然也寫(xiě)山水為主人物點(diǎn)景的畫(huà)了。最初用墨水畫(huà)后來(lái)也居然用色彩作畫(huà)了。

在這之前豐子愷善于創(chuàng)作小幅人物畫(huà)，而這次展覽的作品大多是二三尺長(zhǎng)的山水風(fēng)景畫(huà)，加以人物點(diǎn)綴，并施色彩，畫(huà)風(fēng)別開(kāi)生面。

之后，豐子愷更加偏愛(ài)自然山水，經(jīng)常去長(zhǎng)壽、涪陵、豐都、樂(lè)山、南充、隆昌等地旅行，并在當(dāng)?shù)嘏e辦畫(huà)展。作品因貼近現(xiàn)實(shí)、通俗易懂而深得人們的喜愛(ài)。查閱史料，其中報(bào)紙有記載的就有數(shù)次：

1943年5月29日、30日，浙江同鄉(xiāng)會(huì)在樂(lè)山主辦豐子愷畫(huà)展，作品30余幅，賣(mài)畫(huà)收入提二成作清災(zāi)賬款。

1944年3月19日，豐子愷在涪陵黨部舉辦畫(huà)展，作品200余幅，展期3天。

1945年7月22日，豐子愷在成都市開(kāi)明書(shū)店舉行書(shū)畫(huà)展覽預(yù)展，展出作品數(shù)十幅，23日起在祠堂街美術(shù)協(xié)會(huì)正式展覽。

1945年11月1日至7日，豐子愷在重慶兩路口社會(huì)服務(wù)處舉辦“豐子愷畫(huà)展”，該展是抗戰(zhàn)時(shí)期他在大后方舉辦的最后一場(chǎng)展覽。展出的內(nèi)容均出自《子愷漫畫(huà)》《兒童漫畫(huà)》《護(hù)生畫(huà)集》等舊作，但都是重新描繪而成，共計(jì)200余幅。

11月5日，《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)道：“豐子愷畫(huà)展，觀眾川流不息，豐氏作畫(huà)，富于中國(guó)氣質(zhì)，每幅價(jià)格只數(shù)千元，文化界朋友，前往參觀者亦不少。”1946年1月5日至6日該展在沙坪壩續(xù)展；11日至20日，又在重慶七星崗江蘇同鄉(xiāng)會(huì)續(xù)展。

出版畫(huà)集

除了舉辦漫畫(huà)展以外，豐子愷還出版了大量漫畫(huà)集，如《子愷近作漫畫(huà)集》《漫文漫畫(huà)》《文明國(guó)》《人生漫畫(huà)》等。

《子愷近作漫畫(huà)集》，木刻制版，連史紙印刷，1941年10月由成都普益圖書(shū)館出版。共收入漫畫(huà)作品60余幅，包括《急轉(zhuǎn)直下》《凱歸》《勝境在望》《區(qū)區(qū)三島》《空軍殺敵歸》《沙場(chǎng)之春》《壁報(bào)》等。內(nèi)容以抗戰(zhàn)大后方民眾生活為主，真實(shí)記錄了戰(zhàn)時(shí)后方的百態(tài)民生。該畫(huà)集曾于1943年8月在桂林重印。endprint

《漫文漫畫(huà)》是豐子愷編著的畫(huà)冊(cè)，1943年由成都集成書(shū)店出版，此前曾于1938年7月在漢口大路書(shū)店初版。該畫(huà)冊(cè)是由豐子愷于1938年3月底至5月底，在漢口期間，從報(bào)紙、雜志、書(shū)籍中剪集許多堅(jiān)勁有力的漫畫(huà)，并配上自己對(duì)每幅畫(huà)的感想?yún)R編而成，分“文題”“畫(huà)題”兩部分，共有漫畫(huà)作品50幅，僅最后一幅《生機(jī)》是豐子愷本人所作。

“文題”部分，是豐子愷為每幅作品配制的感想。其中有14篇是節(jié)選自他人文章中的經(jīng)典語(yǔ)句或名人的詩(shī)詞，文末均有注明，其余36篇為豐子愷自己所作?！拔摹迸c“畫(huà)”穿插，相輔相成，又相對(duì)獨(dú)立，故名《漫文漫畫(huà)》。

畫(huà)冊(cè)中收入的漫畫(huà)，大多數(shù)是抗戰(zhàn)時(shí)期比較活躍的漫畫(huà)家的作品，如張樂(lè)平、胡考、秦兆陽(yáng)、張文元、丁聰?shù)?；也收集了?guó)外藝術(shù)家的漫畫(huà)，如L.B.Democrat、St.LouisDispatch等人的作品；還有在《紐約時(shí)報(bào)》《TheNewsreview》《巴黎人報(bào)道》等雜志上收集的未署名的漫畫(huà)。

《文明國(guó)》是豐子愷的畫(huà)集，1944年3月由重慶作家書(shū)屋發(fā)行，該畫(huà)集是一部敘事性連環(huán)圖畫(huà)。主要描寫(xiě)文兒和明兒采花果途中因警報(bào)響起，躲入山洞迷路后，進(jìn)入另一國(guó)土“善山”和“真山”后發(fā)生的事情。在“善山”凡有一人害痛，大家都覺(jué)得痛；在“真山”凡有一人想什么，胸前鏡中就會(huì)顯示什么。文兒和明兒回到自己的國(guó)土后，設(shè)法仿造兩國(guó)的方法，使得國(guó)中的人，不得互相欺騙并且痛癢相關(guān)。這國(guó)因?yàn)槭怯晌膬汉兔鲀焊牧嫉?，所以叫做“文明?guó)”。豐子愷貌似在講故事，實(shí)則寓意深刻：告訴大后方的所有人，應(yīng)坦誠(chéng)相待，共同抗日。

《人生漫畫(huà)》是豐子愷的另一本畫(huà)集，1944年9月由重慶崇德書(shū)店出版、萬(wàn)光書(shū)局發(fā)行。畫(huà)集中有漫畫(huà)60幅，是作者從十幾年前，為林語(yǔ)堂和陶亢德主辦的雜志《宇宙風(fēng)》創(chuàng)作的百余幅漫畫(huà)中挑選出來(lái)的。其中代表作品有《最后的吻》《春色惱人眠不得》《歡喜的憤怒》《穿洋裝的洋文盲》《藝術(shù)與討飯》《煩悶》《禮貌與糞擔(dān)》等。

此外，豐子愷還積極舉辦漫畫(huà)講座，如1945年11月在重慶新聞館會(huì)場(chǎng)講演《關(guān)于漫畫(huà)》，聽(tīng)講者包括陳望道、老舍、馬宗融、章靳以等共計(jì)四五百人；同時(shí)發(fā)表漫畫(huà)理論文章，如《時(shí)與潮副刊》《略談漫畫(huà)》等。

1946年7月3日《商務(wù)日?qǐng)?bào)》刊登消息：“豐子愷急待赴滬，因等待交通工具太久，故不惜以五十老齡冒此酷暑取道川陜公路轉(zhuǎn)滬，定明日動(dòng)身?！敝链耍S子愷完成了他的抗戰(zhàn)使命。

（作者單位：四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)抗戰(zhàn)大后方美術(shù)研究所；基金項(xiàng)目名稱：2016年四川美術(shù)學(xué)院科研青年項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：16ky23）

編輯/楊洋endprint