逼視靈魂

《荷塘月色》是朱自清“獨(dú)處”時(shí)的“獨(dú)語”——與其說在觀賞景物，不如說在逼視自己的靈魂深處；與其說寫下的是他看到、感覺到的一切，不如說他在構(gòu)造一個(gè)他心中渴望的，“超出了平常的自己”的“另一個(gè)世界”——一個(gè)與現(xiàn)實(shí)對(duì)立的陌生的藝術(shù)世界。在《荷塘月色》里，顯然有兩個(gè)世界：朱自清生活于其中的現(xiàn)實(shí)世界與自我心靈升華的超越世界——在某種意義上，可以說這是朱自清的一個(gè)“夢(mèng)”：在文章開頭寫到妻子“迷迷糊糊地哼著眠歌”，結(jié)尾回到家里，“妻已睡熟好久”；行文中又不斷以“籠著輕紗的夢(mèng)”“小睡”“酣眠”“渴睡人的眼”作比，整個(gè)“荷塘月色”的畫面似有煙霧彌漫，渺茫、隱約而朦朧，這都是在刻意營造一個(gè)“夢(mèng)”的氛圍與意境。兩個(gè)世界中，夢(mèng)的世界在文章里是直接呈現(xiàn)的；現(xiàn)實(shí)世界只是“偶而露崢嶸”。

將朱自清的“不平靜”僅僅歸之于“蔣介石叛變革命”的“黑暗”現(xiàn)實(shí)，是不全面的。朱自清前述對(duì)“屬于自己的，自由的世界”的向往本身，即已說明了他在現(xiàn)代中國的“自由主義知識(shí)分子”的立場(chǎng)與歷史位置。他試圖“躲到學(xué)術(shù)研究中”，既是“避難”，又在與“政治”保持距離中維護(hù)了知識(shí)分子的相對(duì)獨(dú)立。在某種意義上，“荷塘月色”的“夢(mèng)”也正是朱自清們的精神避難所。（二十年后，他拖著病弱身軀，投身民主運(yùn)動(dòng)，一身重病，寧可餓死，拒購美援面粉。意境清到徹底，靜到徹底的《荷塘月色》的作者，能有如此剛烈行動(dòng)，這是他清白、獨(dú)立人格的必然發(fā)展。）

景物描寫技巧

《荷塘月色》的思想意義是有爭議的，但它景物描寫的藝術(shù)手法，人們卻是一致地贊揚(yáng)。那么，它的成就表現(xiàn)在哪些方面呢？

首先，情與理的統(tǒng)一。我們聽?wèi)T了情景交融的說法，往往忽略了情與理的統(tǒng)一。有的人為了借景物表現(xiàn)自己的心情，不顧自然規(guī)律，任意呼風(fēng)喚雨，而《荷塘月色》中景物描寫的順序或角度，都是順理成章的。例如，“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路”“荷塘四面，長著許多樹”“今晚……月光也還是淡淡的”，從地上寫到天上，就很符合“我”從屋里到屋外眼睛適應(yīng)的過程和夜晚走路的特點(diǎn)。

其次，充分運(yùn)用了藝術(shù)上的陪襯手法，而且用得很豐富。有時(shí)相輔相成（正襯），有時(shí)相反相成（反襯）。例如，“樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出”，就是正襯，用樹色作底，襯托楊柳?！斑@時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，就是反襯，以鬧襯靜。而用“朦朧的月色”襯托“淡淡的哀愁”，更是貫穿全文的基本手法。

再次， 像“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”一段，真是把“通感”的技巧運(yùn)用到了方方面面。作者充分運(yùn)用了水墨畫的技法，描寫了樹影的濃淡疏密，“斑駁”一詞用得特別出色，把傳統(tǒng)水墨畫“墨分五色”的技法融合進(jìn)去了。作者又運(yùn)用了音樂來表現(xiàn)“光與影的和諧”，真是再恰當(dāng)不過了。

最后，最出色的，還是全文的景物描寫不瘟不火，恰到好處，就像宋玉筆下的“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短。著粉則太白，施朱則太赤”。這樣，全文的景物描寫和感情底蘊(yùn)就很和諧了。

我常常想，朱自清在寫的時(shí)候，恐怕沒有刻意追求技巧；但是他的傳統(tǒng)文化的功底太深厚了，也就舉重若輕了。

語言的聲音節(jié)奏

有的人認(rèn)為，古文是要吟詠的，語言就應(yīng)該講究聲音節(jié)奏；現(xiàn)代文或稱語體文只能朗讀，就不必講究聲音節(jié)奏了。這個(gè)看法恐怕有點(diǎn)偏頗。朱光潛曾借用一句話來說明，現(xiàn)代文的聲音節(jié)奏“無一定之律，而有一定之妙”。只是這個(gè)“妙”不易分析體會(huì)。好在朱自清在這方面很有講究，也很有成就，我們就從他的《荷塘月色》來體會(huì)一下。

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

第一句中用“頗”不用“很”，因?yàn)椤昂堋弊重坡曇魡?；而這個(gè)“頗”作為文眼，是應(yīng)該很有文采的。接下來用“日日”不用“每日”，在重疊中透露出熟悉的意思，來襯托月色下的荷塘。描寫月亮和孩子們的歡笑，都用“了”結(jié)尾，同樣的句式又略有參差。末尾兩句都寫了聲音，卻從不同的角度寫出了寧靜。還值得注意的是，開頭都在寫“我”，卻把“我”字刪盡了，只在末尾才點(diǎn)了一下“我”。語言的干凈到了不能減少一個(gè)字的程度。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。

這一段多用短句，甚至有意在長句中加上逗號(hào)，這就很合乎作者此時(shí)獨(dú)處的舒緩與孤寂情緒。朱自清很善于用疊詞，但是“曲折”一詞的不重疊與后面兩個(gè)詞的重疊（蓊蓊郁郁的，陰森森的）對(duì)照，恰到好處。末尾的“有些怕人”，既把文言中的使動(dòng)用法借過來了，又合乎口語的習(xí)慣。整段讀起來，我們感覺到作者在淺吟低詠，整個(gè)身心都和荷塘融為一體了。

從全文看，能不用虛詞，特別是不用連詞的地方，作者都盡量不用；但是一用就別有深意。例如，“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處”，兩個(gè)“也”字表示了并列中又有側(cè)重。

又如，“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律”“乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出”“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有”，三個(gè)句子中的“但”都用得好，如果改成“但是”，在語氣上就過重了。

這樣來體會(huì)《荷塘月色》語言的聲音節(jié)奏，顯然是很不充分的。但是這樣一步一步地做，庶幾能有一點(diǎn)切實(shí)的感悟。endprint