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        簡牘:漢字書寫發(fā)端之我見

        2017-10-10 05:50:42李波輝
        書法賞評 2017年4期
        關(guān)鍵詞:章草漢簡簡牘

        ■ 李波輝

        簡牘:漢字書寫發(fā)端之我見

        ■ 李波輝

        簡牘率性,瑰麗雋永;歷久彌新,矍鑠千古。

        破陳式,立新標(biāo),開先河,肇啟自然。

        抒胸臆,表情懷,現(xiàn)意境,氣勢恢宏。

        一 破“簡”成“牒”有“木”共 “牘”

        簡牘始于先秦,盛于秦漢。此前存世者,多為陶、瓦、甲、石等契刻文字或鐘鼎鐫鑄文字。惟有簡牘為漢字墨跡書寫首開先河。

        簡牘包容,可視有隸簡、草簡、行簡、楷簡、篆簡等:

        ①橫向舒展,縱向收斂,蠶頭燕尾,左右波發(fā),動勢動意,開隸分先河。尤見橫劃 (見圖一)。

        ②長豎伸展,波劃重按,起承轉(zhuǎn)合,劍拔弩張,見心見性,實(shí)章草、今草造勢。尤見豎劃 (見圖二)。

        ③方折圓轉(zhuǎn),筆意鉤連,流暢現(xiàn)行,靈動見性,呈行書具性。尤見撇劃 (見圖三)。

        ④左低右高、左收右放,線條勁挺,疏密有致,為楷書立則。尤在捺劃 (見圖四)。

        故,簡牘之書啟漢字書寫之功,為漢字書寫節(jié)奏美感之肇基,“書道自然”之發(fā)端。

        二 簡牘率真 沉實(shí)見性

        簡牘之書,率性造意,起止運(yùn)行,貴在“知止”。起如蠶頭,仰俯有變。止有粗細(xì),細(xì)而不尖,尖而不銳,取懸崖勒馬之勢,得枯樹新發(fā)之妙,堪為實(shí)收。

        究其原因與簡牘材質(zhì)及寬窄尺幅相關(guān)。

        ①運(yùn)筆疾則易出簡牘之外,所留墨痕與邊界相齊,必?zé)o虛尖之筆 (見圖五)。

        ②簡牘左右狹窄,為防超出邊界,故而筆近邊界時(shí)速度自然放緩,雖外拓出鋒,亦需內(nèi)斂取勢或回力猛收,故無虛尖之筆 (見圖六、七)。

        ③即便出鋒,取隸意之燕尾式,或虛或尖,又因簡牘材質(zhì)光滑,水墨表面張力收縮,其所留墨痕,亦無虛尖之筆 (見圖七、八)。

        ④簡牘用墨粘稠,多濃少淡,無漲墨可言。恐不浸木,又為書之連貫,行則宜沉,管則宜轉(zhuǎn),使得八面鋒墨盡用,收筆自然頓駐,鋒藏未露,不出虛尖 (見圖九)。

        故,簡牘尚止,旨不虛尖,乃意到筆到也。

        三 簡牘咫尺 氣象恢宏

        簡牘之書,上承篆籀,下開章草。逢百家爭鳴、值崇易尚道,故成簡牘欹側(cè)、方峻,以破商周金文均衡、圓轉(zhuǎn)結(jié)體,內(nèi)蘊(yùn)外張,氣象恢宏。

        于咫尺之上何以言表書之恢宏?

        ①奪意到之筆

        橫劃宜取左低右高之勢,或波或捻或挑或搶,鋒出燕尾,是以延長線條 (見圖十),化解簡牘狹窄之困,且收意猶未盡之效 (見圖十一)。

        ②彰挈領(lǐng)之勢

        諸字之末筆多以重筆鋪毫,或疾或頓或拖或衄,不惜筆墨增寬線條,是以力挽狂瀾之氣化險(xiǎn)平欹,且彰提綱挈領(lǐng)之勢 (見圖十二、十三)。

        ③造險(xiǎn)峻之境

        金文多均衡對稱,簡牘審美更新,強(qiáng)化線條,使得左低右高,左收右放。內(nèi)蓄能量,外樹形象?;蛟皇杳芟嚅g、或曰虛實(shí)相生、或曰陰陽相濟(jì)。是以欹側(cè)肆意造險(xiǎn)峻玄妙之境,且體氣象宏大之格 (見圖十四、十五)。

        簡牘局促,氣象恢宏。于有形為無形,于有限為無限,盡顯先民之聰惠與情懷!使人博大,讓人豪邁!

        四 簡牘靈異 守正出奇

        簡牘瑰麗,體勢奔放,恣肆汪洋,書無定法。然以何因字造形,因形取勢,因勢得意,因意成道?

        ①橫筆左低右高取斜勢,左粗右細(xì)見波折。簡牘之筆,傳承秦簡,形如竹葉,若右細(xì)而翹,以失平衡,則波劃重寫。即求欹正欹也 (見圖十、十一、十三)。豎筆由中偏左取側(cè)勢,上細(xì)下粗見性情。簡牘體勢,造型詭異,如“六五”居位,中而不正,故主筆重寫,以得穩(wěn)固。即求側(cè)正側(cè)也。于矛盾之間,依從滲透,轉(zhuǎn)化貫通 (見圖十六、十七、十三)。

        ②直筆轉(zhuǎn)管少轉(zhuǎn)腕,折筆轉(zhuǎn)腕忌轉(zhuǎn)管。運(yùn)筆含蓄收束,入木澀行,如努如勒,似屋漏痕,如錐畫沙,擬風(fēng)阻旗,若刀刻石。中鋒側(cè)鋒并用,且保筆致力度 (見圖十八、十九)。

        ③筆劃多者細(xì)而大,筆劃少者粗而小 (見圖二十、二一)。因字賦形,天然成趣,疏密有致,長短得宜 (見圖二二、二三),彰子午卯酉四方之勢,顯乾坤艮巽四維之情,八方有筆,方顯其張,筆筆有變,盡顯其束(見圖二四、二五、十一)。時(shí)而以曲代直,時(shí)而以點(diǎn)代劃 (見圖二六、二七),以得全方占據(jù),以避平行重復(fù)。求變求全 (見圖二七、二一、二四),唯道是從!竹簡木牘,營養(yǎng)豐饒,諸如顏之衄法,石壓蛤蟆,魯直磔掠,樹梢掛蛇,策、啄、側(cè)、陮,可見一斑。

        圖一 敦煌懸泉置漢簡

        圖二 敦煌馬泉灣西漢至新莽簡

        圖三 郴州蘇仙橋西晉簡

        圖四 五一廣場東漢簡

        五 簡牘有容 潤澤百家

        書肇自然,大道至簡,后世書者,從簡從道,簡入簡出,取精用弘,方集大成。

        從而,有張芝章草 《秋涼平善帖》,大小錯(cuò)落,參差布局,自開生面;其大草 《冠軍》、《今欲歸》、《二月八日》,則以開天辟地,峻拔飛揚(yáng),直寫一己襟懷,矍鑠千古,孕澤百家,天地遁回,心衿激蕩,為狂草立則造極;有“天下第一帖”之陸機(jī) 《平復(fù)帖》,禿筆草略,古樸簡率,筆勢開張奇古,側(cè)而能穩(wěn),得簡牘之精髓,卓瑩一峰;有“八分”高手蔡邕之 《熹平石經(jīng)》,法度森嚴(yán);進(jìn)而,有楷模顏魯公 《東方朔畫贊》,渾厚雄強(qiáng);有顛張醉素,張狂不羈、幻化無窮。

        觀 《蘭亭》游目騁懷;讀 《祭侄》撫念摧切;賞 《寒食》一任自然……

        簡牘不簡,實(shí)衍流派之元,開書寫長河,源遠(yuǎn)流長!

        予臨簡牘,本意為校行草油滑之筆,卻一臨數(shù)載,集典聚字,梳理發(fā)備 (見圖二八至三九),親撫簡博,體其豐神 (見圖四十、四一、四二)。由喜及好,愛不釋手。

        喜鋪毫切入、抽鋒猛收;喜轉(zhuǎn)管大度、殺紙澀行;好其率意古樸,體勢豪放;好一字多臨,由小漸大,甚至滿膀大字,八面出鋒,痛快淋漓,見靈異神采之筆。

        神與物游,澄懷觀道。體先民哲思,悟自然之道。

        予之筆下如若再溯篆籀、甲骨之淵源,再得章草、今草之流變,該當(dāng)何如?

        參考資料:

        [1]《甘肅武威漢簡》,胡之,重慶出版社,2008年6月。

        [2]《內(nèi)蒙古居延漢簡》,胡之,重慶出版社,2008年6月。

        [3]《銀雀山漢墓竹簡》,銀雀山漢墓竹簡整理小組,文物出版社,1976年。

        [4]《敦煌漢簡書法精選》,馬建華,趙吳成甘肅人民美術(shù)出版社,1995年。

        [5]《甘肅金塔漢簡》,胡之,重慶出版社,2008年6月。

        [6]《郭店楚墓竹簡》,荊門市博物館編,文物出版社,1998年5月。

        [7]《睡虎地秦墓竹簡》,睡虎地秦墓竹簡整理小組,文物出版社,1978年11月。

        [8]《長沙馬王堆漢墓簡帛集成》,裘錫圭,中華書局出版社,2014年6月。

        [9]《漢晉西陲木簡新考》,勞干,中央研究院歷史語言研究所,1999年。

        [10]《簡盫集漢簡千字文》,陳建貢,上海書畫出版社,1994年6月。

        [11]《簡牘精編字帖西漢簡上下》,東岳簡牘書院,山東美術(shù)出版社,2017年3月。

        [12]《簡牘精編字帖東漢簡》,東岳簡牘書院,山東美術(shù)出版社,2017年3月。

        [13]《中國隸書大字典》,范韌庵等,上海書畫出版社,1991年12月。

        [14]《簡牘帛書書法字典》,樊中岳、陳大英、陳石,湖北美術(shù)出版社,2009年1月。

        [15]《中國書法字典-簡牘編》,曹寅蓬,山東美術(shù)出版社,2013年1月。

        [16]《隸書實(shí)用字典》,孫寶文,上海辭書出版社,2010年4月。

        [17]《中國簡書源流典集》,劉俊坡,新華出版社,2011年6月。

        [18]《戰(zhàn)國文字編》,湯馀惠,福建人民出版社,2001年12月。

        [19]《中國簡帛書法大字典》,吳巍,清華大學(xué)出版社,2013年7月。

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