向麗紅

摘 要：《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》藝術(shù)結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心。 一是花開兩朵，雙線兼行。明線，即魯達(dá)救助金氏父女，拳打鄭屠；暗線，即鄭屠強(qiáng)騙金翠蓮。二者相輔相成，貫穿整個(gè)故事，將情節(jié)展開得有條不紊，脈絡(luò)分明。二是張弛相間，迭興波瀾。作者另辟蹊徑，筆鋒所向，左騰右挪，峰回路轉(zhuǎn)，時(shí)緊時(shí)松，波譎云詭，將“怎樣打”寫得扣人心弦。三是淡妝濃抹，疏密交輝。全文工于剪裁，略則疏可走馬，詳則密不透風(fēng)，繁筆簡(jiǎn)筆，各得其宜，彼此映襯，互為依存，既有力突出了主旨，更具有一種和諧美。

關(guān)鍵詞：魯提轄；拳打鎮(zhèn)關(guān)西；結(jié)構(gòu)美

中圖分類號(hào)：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1002-7661（2017）03-228-01

《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》一文不僅人物形象栩栩如生，而且藝術(shù)結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，令人讀來感到美不勝收，為之拍案稱絕。

一、花開兩朵，雙線兼行

《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》，題目昭示出矛盾的雙方似乎只是一對(duì)一的關(guān)系。但是走進(jìn)文中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)并非如此簡(jiǎn)單。其中人物眾多、關(guān)系復(fù)雜：既有嫉惡如仇、見義勇為的魯達(dá)，也有仗勢(shì)欺人、橫行霸道的鄭屠；既有備受凌辱、無處告訴的金氏父女，也有為虎作倀、助紂為虐的店小二；此外，潘家酒樓上與魯達(dá)聚坐飲酒，較量槍法的史進(jìn)、李忠以及狀元橋頭圍觀“拳打”，不敢勸止的看客等也都各懷是非曲直，恩怨短長(zhǎng)。因此，要把它們串聯(lián)和支配成一個(gè)自然統(tǒng)一的整體談何容易。然而作者畢竟為文章的大手筆，深諳“惟能線索在手，則錯(cuò)綜變化，惟吾所施”的布局行文之道，采取縱向發(fā)展的方式，巧妙設(shè)計(jì)兩條線索：一條明線，即魯達(dá)救助金氏父女，拳打鄭屠；一條暗線，即鄭屠強(qiáng)騙金翠蓮。二者相輔相成，貫穿整個(gè)故事，將情節(jié)展開得有條不紊，脈絡(luò)分明。按照情節(jié)發(fā)展的邏輯，“安良”在前，于是作者把地點(diǎn)安排于潘家酒樓，讓魯達(dá)先問金氏父女的苦情，再捐銀兩救助他們逃走；“除暴”在后，于是作者把地點(diǎn)設(shè)置在狀元橋頭，讓魯達(dá)先激怒鄭屠再拳打之至死，然后卷些盤纏一走了之。如此“問”“救”“打”“走”，開端發(fā)展、高潮、結(jié)局，環(huán)環(huán)相扣，精嚴(yán)細(xì)密，首尾圓合，渾然一體，具有一種嚴(yán)謹(jǐn)美。

二、張弛相間，迭興波瀾

“拳打鎮(zhèn)關(guān)西”是小說的高潮，按說只需寫明“為何打”，便可以直接寫打得怎樣的威風(fēng)八面，翻江倒海?？墒亲髡吡肀脔鑿剑P鋒所向，左騰右挪，峰回路轉(zhuǎn)，時(shí)緊時(shí)松，波譎云詭，將“怎樣打”寫得扣人心弦。當(dāng)魯達(dá)與李忠等在潘家酒樓飲酒閑談，較量槍法之時(shí)，遭遇金氏父女哭攪，便問清他們的苦情，得知鄭屠橫行霸道，為患鄉(xiāng)里，于是勃然大怒，對(duì)李忠等說：“等灑家打死了那廝便來。”剎時(shí)劍拔弩張，電閃雷鳴，似乎高潮陡起?？墒钱?dāng)魯達(dá)被李忠、史進(jìn)抱住勸止之后，作者卻宕開筆墨，寫魯達(dá)救助金氏之女，贈(zèng)送銀兩以及怒打店小二，則又顯得劍收弓藏，天朗氣清。待到魯達(dá)等金氏父女去得遠(yuǎn)了，起身逕到狀元橋來，一場(chǎng)惡斗迫在眉睫，大有“山雨欲來風(fēng)滿樓”之勢(shì)，似乎高潮即臨。然而作者卻又頓住筆鋒，慢條斯理地寫魯達(dá)“三激”鄭屠。直至鄭屠“心頭那把無名業(yè)火焰騰騰的按捺不住”，搶刀跳將下來，魯達(dá)拔步在當(dāng)街上，二者真正短兵相接，這才真正出現(xiàn)魯達(dá)三拳除惡的風(fēng)雷激蕩般的高潮。文章這樣兩度似緊而松，不僅充分展開了情節(jié)，將人物性格塑造得十分豐滿，而且結(jié)構(gòu)跌宕起伏，搖曳生姿，從而具有一種曲折美。

三、淡妝濃抹，疏密交輝

小說對(duì)主次人物及相關(guān)情節(jié)也處理得詳略分明。李忠、史進(jìn)為烘云托月的人物，作者對(duì)他們只寥寥數(shù)筆，稍作點(diǎn)染。金氏父女、店小二。為穿針引線人物，作者對(duì)他們用筆甚疏，輕描淡寫。魯達(dá)，鄭屠為矛盾焦點(diǎn)人物，作者對(duì)他們用筆頗密，或明或暗，細(xì)膩刻畫，不惜篇幅。尤其是對(duì)高潮時(shí)期的“三拳”，大筆揮灑，濃墨重彩，酣暢淋漓，驚心動(dòng)魄。魯達(dá)每一拳打的部位不同，鄭屠相應(yīng)的感覺不同，作者運(yùn)用的比喻也不同。第一拳，“正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在一邊，卻便似開了個(gè)醬油鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來。”這是從味覺方面作比喻。第二拳，打在“眼眶際眉梢”“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個(gè)彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來”。這是從視覺方面作比喻。第三拳，打在“太陽上”“卻似做了一個(gè)全堂水陸的道場(chǎng)，磬兒、鈸兒、饒兒一齊響”。這是從聽覺方面作比喻。直到鄭屠挺在地上，動(dòng)撣不得，魯達(dá)才收起了拳頭。這里作者煉字極見工夫，“迸”“綻”“挺”三個(gè)動(dòng)詞形象生動(dòng)、音律鏗鏘，幽默地傳達(dá)出了懲惡除霸的無比快感，鮮明地映襯出魯達(dá)義勇豪壯的英雄氣概。因此，全文工于剪裁，略則疏可走馬，詳則密不透風(fēng)，繁筆簡(jiǎn)筆，各得其宜，彼此映襯，互為依存，既有力突出了主旨，更具有一種和諧美。endprint