邁克

我是個頑劣的學生，上課很難集中精神，蔣勛老師五輯細細分析《紅樓夢》的《微塵眾》，可以吸收的學問這么多，遇到感興趣的題材卻馬上分心，專為芝麻綠豆神游物外。譬如書末附錄和張小虹的對談，蔣老師又提到第三十五回鶯兒打絡子，“她有長年做手工配色上的講究，她說：汗巾子如果是大紅，要用黑色去壓。用了‘壓這個字，是Prada常用的紅黑撞色。”勢利眼不禁翻了一翻，心想一介書生不諳行情還罷了，張小虹向來高高舉著“衣性戀”招牌著書立說，肯定對各路裁縫的修行了如指掌，怎么不當場指點迷津？Prada的注冊顏色，不是只此一家的淺青檸嗎，遠遠望見她店鋪泛起的一片清涼，腳步總不由自主加速。那么少女的色調，我當然高攀不上，最迷的反而是土色和炭灰系列，印象中向司湯達名著《紅與黑》致敬的配搭絕無僅有。

其實早在兩年前閱讀第二輯的時候，已經圈起了“大紅與黑色的關系，讓人想到Prada的配色，鶯兒好像在三百年前就完全懂了服飾名牌的配色法”，還有“西方昂貴的服飾名牌常?？开毺氐呐渖ㄗ屓梭@艷”，準備抒發(fā)貽笑大方的愚見：真正高檔的時裝設計師，似乎不但極少玩紅撞黑的鄉(xiāng)村姑娘游戲，也不很熱衷以配色嘩眾取寵，他們專注的是裁剪和線條，譬如最近巴黎的Balenciaga回顧展，就叫《黑色作業(yè)》。

從《紅樓夢》看見Prada當然是一場造化，我的層次只去到腦海浮起ChristianLacroix的小學生程度。念歷史出身的拉夸先生，設計靈感很多時候因利乘便來自古裝，改頭換面的路易十四十五十六，不偏不倚撞進曹雪芹十年辛苦創(chuàng)作的宇宙。第八回寶二爺去梨香院探病，“先就看見薛寶釵坐在炕上做針線，頭上挽著漆黑油光的髟兒，蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺奢華”，拉夸如果有幸得睹，肯定以為自己曾經夢游清朝，迷迷糊糊替花冊上的美人效勞。

選自《文匯報》endprint