□ 王承媛

淺談博物館陳列從設計到布展
——以大同市博物館為例

□ 王承媛

近年來，隨著經(jīng)濟的迅猛發(fā)展和人們對自身文化修養(yǎng)需求的提高，博物館的新建和重建在我國正經(jīng)歷著一個迅速發(fā)展的過程，在類型和數(shù)量上都有著翻天覆地的變化。陳列設計是一家博物館的真正核心所在，是實現(xiàn)博物館功能的橋梁。本文以大同市博物館御東新館重建為例，對博物館陳列從設計到布展的過程進行概括、研究與探討。

博物館 文物 陳列設計 形式設計

近年來，隨著經(jīng)濟的迅猛發(fā)展和人們對自身文化修養(yǎng)需求的提高，博物館的新建和重建在我國正經(jīng)歷著一個迅速發(fā)展的過程，在類型和數(shù)量上都有著翻天覆地的變化。過去的博物館追求的是歷史的陳列，如同教科書一般續(xù)寫歷史，如今的博物館則更加多元化，更加貼近生活，以滿足觀眾對歷史的好奇和對知識的渴望。而陳列設計是一家博物館的真正核心所在，是實現(xiàn)博物館功能的橋梁。大同市博物館開館以來，以簡潔大氣的陳展空間，新穎的陳列方式，舒適的參觀環(huán)境吸引了國內(nèi)外大批游客，既受到專家的肯定，也得到廣大觀眾的高度認可，提升了大同的文化品位，成為大同一處新的旅游熱點（圖一）。

為了保證展覽內(nèi)容的科學性、準確性，工程造價的合理性，以及展覽設計制作的藝術(shù)性，技術(shù)的可靠性，必須制定合理的工作程序。

一、展覽內(nèi)容設計

內(nèi)容設計階段，需要完成的工作有：主題提煉、結(jié)構(gòu)策劃、文本撰寫、實物展品資料整理和輔助陳列資料整理。

大同市博物館的展覽主題定為“大同世界，民和旋律”，分為通史展覽：“滄桑代地”、“魏都平城”、“遼金西京”、“明清重鎮(zhèn)”四個展廳；專題展覽：“大同恐龍”、“梵語清音”、“妙筆丹青”、“瓷路擷珍”四個展廳；另設一個臨展廳，共9個展廳。陳列大綱主要由我館的研究部主持撰寫，陳列部、保管部協(xié)助完成。自2009年啟動建設工程到2014年10月布展前期，館領(lǐng)導先后多次邀請省內(nèi)外博物館界專家為大綱提出專業(yè)性的意見，館內(nèi)也一直開會討論，不斷修改與完善，力求展現(xiàn)出最具大同特色的璀璨歷史文化。

二、展覽空間規(guī)劃與展覽流線設計

博物館陳展設計的根本目的是為了讓參觀者在有限的空間中最有效接收展覽所要傳達的主題信息。合理的陳展空間，規(guī)劃是其中至關(guān)重要的一部分。

建筑空間的規(guī)劃，本應在內(nèi)容確定之后，建筑設計師根據(jù)館方的需求規(guī)劃空間。但由于各種條件制約，國內(nèi)許多博物館都是先有建筑，后根據(jù)展示空間調(diào)整陳列大綱。形式設計師的確定，也因繁瑣的政府招標流程，幾乎在整個項目的最后才能介入設計。雖然順序顛倒，但經(jīng)過設計師與館方參與者的努力，完全不會影響展覽的最終設計效果。

圖一 大同市博物館外觀

大同市博物館御東新館，建筑共分地下一層，地上三層，是擁有展示、休閑娛樂、辦公會議、文物收藏等功能的現(xiàn)代化場館。展廳分布在一、二、三層，一層有近500平方米的臨展廳，專題廳“大同恐龍”，通史廳“滄桑代地”。二層3000多平方米的展示空間全部為“魏都平城”展廳，大同是北魏時期的首都，北魏時期文物是大同市博物館的重點與特色，所以設計師在空間規(guī)劃上也為“魏都平城”保留了足夠的展示空間。三層按參觀流線依次是通史展廳：“遼金西京”、“明清重鎮(zhèn)”，專題展廳：“梵語清音”、“妙筆丹青”、“瓷路擷珍”。

展示設計中的流線設計至關(guān)重要，好的流線設計不僅能突出展覽主題，增強展示效果，更能使參觀者融入展覽。大同市博物館建筑猶如兩條盤繞的龍，在流線設計的過程中，根據(jù)特有的建筑風格，展廳空間中幾乎全部為弧形墻面，而且狹長盤旋的展示空間無法分割成傳統(tǒng)展廳的獨立封閉空間，這樣的硬性條件對形式設計師是有難度的。所以設計師放棄了傳統(tǒng)的每個展廳都有一個獨立序廳的陳展方式，兩個展廳之間只靠一塊獨立的前言板與不同顏色的展墻來分割，除臨展廳外，其他展廳都有一個入口和一個出口的貫穿性流線。事實上，看似有缺點的現(xiàn)狀，對我們來說也是一種優(yōu)勢，這樣的流線設計對公眾的參觀行為控制性較強，順理成章地讓觀眾按照布展順序參觀。而且，弱化繁雜的裝修效果，更能讓觀眾近距離與文物對話。

三、形式設計

概念設計方案必須建立在準確理解展示內(nèi)容的基礎(chǔ)上，通過合理完整的形式設計，直觀精彩地傳達陳展的核心內(nèi)容，使形式與內(nèi)容達到渾然一體，營造出完美的展示氛圍。陳列形式方案的設計還要在功能布置合理的同時，運用主次、均衡、呼應、對比、節(jié)奏等形式美的規(guī)律使博物館陳列的形式藝術(shù)美與功能技術(shù)美有機統(tǒng)一。

陳列空間分割確定后需要確定展廳的裝飾風格、展示道具設計、展廳色彩設計、展示燈光設計、輔助展品設計、版面設計、多媒體設計，還有最重要的文物展示設計。博物館展品布置的重點之一就是注重文物的組合陳列，讓它與觀眾形成“對話”，向觀眾解讀它的文化歷史內(nèi)涵，引發(fā)觀眾的參觀興趣。設計師需要依據(jù)陳列大綱對每一件、每一組文物精心設計，利用照明與展品展架突出表現(xiàn)展品。

圖二 一層“滄桑代地”展廳“掀起的地層”展柜形式設計

大同市博物館展廳的形式設計風格主要是通過現(xiàn)代化、藝術(shù)化的手段來陳列文物，脫離了傳統(tǒng)枯燥的展陳形式，仿佛文物自己在訴說故事。例如，一層“滄桑代地”展廳的展柜（圖二）猶如“掀起的地層”，把原本枯燥的新石器時期出土的石器、陶罐等文物烘托得具有生命力，就像剛被考古工作者發(fā)掘出來一樣；二層“魏都平城”展廳的司馬金龍墓俑陣展柜（圖三），展柜長達12米，共展示人物俑、騎馬俑兩百余件，用陣列展示的形式最大程度地復原了司馬金龍墓俑陣的恢弘氣勢，體現(xiàn)了墓主人生前的身份地位；二層“魏都平城”展廳的宋紹祖墓俑陣展柜，為7米×7米的大型展柜屹立在展廳中央，近一百件俑陣猶如在沙漠上前行，異形的展臺讓枯燥的文物生動起來。如此看來，我們的設計師為了吸引觀眾真是用心良苦，盡最大的努力“讓文物活起來”。

圖三 二層“魏都平城”展廳司馬金龍墓俑陣展柜形式設計

博物館陳列形式設計，不同程度地折射出一個時代，一個國家和地區(qū)的歷史、文化、經(jīng)濟、科學技術(shù)水平以及社會意識形態(tài)等諸多方面。博物館陳列形式設計未來的發(fā)展方向，將更加注重文物展品的保護與解讀，向觀眾傳播知識信息和提供審美鑒賞。

四、制作與施工

形式設計被認可后就進入深化設計階段，深化設計是將前期所有的概念設計落實到具有實施性的圖紙上，設計師根據(jù)專家和館方提出的修改意見進行完善。陳列大綱從整體到每一個細節(jié)都得到充分的表現(xiàn)，陳列設備的造型、材料、工藝、結(jié)構(gòu)都有了確定的方案，每塊版面的具體內(nèi)容與文字，每件文物、每項輔助展品都有了具體的交代。

博物館的陳列布展工程是一項繁雜而精細的工程。以大同市博物館新館建設為例，陳展施工階段需與多個施工隊伍交叉施工，相互對接，相互協(xié)調(diào)。而且博物館的陳列布展工程區(qū)別于其他工程的特殊之處就是安全程度，所有的材料選擇、制作工藝都要在安全防火的前提下進行，還要有更高的審美要求。在陳列設備方面，例如展柜，必須與珍貴的展品相稱，又要滿足高科技的安全保障系統(tǒng)。

大同市博物館展廳的基礎(chǔ)裝修屬于陪襯主展線的基本要素，既不能張揚奢華，又要牢固、穩(wěn)定、耐用。值得一提的是，大同市博物館展廳的地面全部使用的是德國Nora品牌的橡膠地板，這種地板具有防滑、吸音、耐磨、阻燃、易清潔等眾多優(yōu)勢。除基礎(chǔ)裝修外，展廳內(nèi)最重要的莫過于展柜與大型場景，有些項目可在廠家加工，整體完成后送抵現(xiàn)場，例如展柜、文物支架等；又有些項目則需在現(xiàn)場加工，例如大型展柜的制作、場景畫的繪制等等。

五、布 展

博物館陳列展覽，到了布展階段是最重要的環(huán)節(jié)，只要展品入場，所有工作人員都要以它為重，以文物安全為最高準則。

布展前的準備工作至關(guān)重要，首先展廳內(nèi)所有施工應完成，展柜內(nèi)清潔完畢，展柜內(nèi)的所有文物支架、說明牌均應提前放到預定位置；其次，設計師提前繪制文物布展分布圖，在條件允許的情況下，庫管員在庫房按展廳、展柜把需陳列的文物統(tǒng)一整理，方便后期布展；最后，制定文物運輸通道，組織押送人員，保證文物移動過程中的安全。

圖四 大同市博物館工作人員布展中

文物是不可再生的，所以決定了對從業(yè)人員專業(yè)素質(zhì)的高要求，需要每個博物館人對文物要高度認真負責。布展過程中，能夠接觸文物的陳列部人員與保管部人員，必須注意力高度集中，專注文物，注意布展過程中的每一個細節(jié)（圖四）。例如，不論文物大小，布展人員都不得兩手各拿一件文物搬運；對于分體文物，有底座或者帶蓋的器物，在布展時要特別留意，最保險的方法是分開拿；任何書畫、纖維類文物被觸摸都會對它造成傷害，所以最好的辦法是將這類展品固定在托板上用以支撐文物，接觸時必須佩戴手套；底部不平整的文物，擺放的同時還要采取一些加固措施，利用博物館凝膠固定，或者魚線加固文物；布展過程中，文物入柜后要及時鎖閉展柜，不能因為后期需調(diào)整文物懶得上鎖，如果導致文物被盜或受損，后果不堪設想。

由于大同市博物館的陳列布展時間特別緊張，雖然按既定的時間對外開放，但后期調(diào)整與整改也是必不可少的過程。例如，多媒體設備的配套播放；沙盤模型的安裝；漆畫油畫的安裝等；展示燈光的微調(diào)；裸展器物隔離護欄的安裝等等，還有開館以來專家與游客提出的意見與建議，我們都一一采納，逐步整改，努力達到一流的博物館陳展水平。

在大同市博物館從設計到陳列布展過程中，我作為博物館陳列部的一員全程參與，既辛苦又幸運，深深地了解到從設計到施工再到布展會遇到諸多問題，在逐步解決這些問題的同時，也是特別難得的成長過程。作為博物館方，想要達到既定的設計效果，不得不與施工方進行溝通、協(xié)調(diào)、堅持與“較量”，在這個過程中，最值得驕傲的就是：陳展效果被完美地在現(xiàn)實當中呈現(xiàn)，設計與施工被完美地一體化了。大同市博物館的陳列設計風格，在國內(nèi)綜合性博物館內(nèi)屬于偏藝術(shù)風格的陳列，中國的博物館陳列藝術(shù)形式需要突破與創(chuàng)新，我們會不斷地創(chuàng)新完善自己，愿更多的專家與觀眾能對我們的陳列進行認可。

（作者工作單位：山西省大同市博物館）