臧曉賓

摘要：在當今社會，目前影視劇呈現(xiàn)蓬勃的氣景，影視劇美術(shù)設(shè)計要根據(jù)許多因素捕捉生活中的情景，美術(shù)造型是敘事劇情結(jié)構(gòu)的深層情感，在這個基礎(chǔ)上影視美術(shù)設(shè)計工作首先是要寫實，然后再加以后天的創(chuàng)作，從寫實中抽出來，然后加以創(chuàng)新，在融合影視畫面增加視覺的沖擊力和滲透力。在影視劇中較高質(zhì)量的美術(shù)場景設(shè)計可以激發(fā)出導演和演員的靈感，是創(chuàng)作中極為關(guān)鍵的構(gòu)成內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：美術(shù)設(shè)計；影視??；研究

影視劇是一門綜合性的藝術(shù)。這種綜合藝術(shù)表現(xiàn)在由各個不同部門一起組合成攝制組，完成整部影視劇的拍攝工作，其中的每一個部門就象一個活的機體，有它們獨立的工作特點和專業(yè)的獨立性，既是相互獨立的又是相互依賴的?，F(xiàn)在的影視劇制作已經(jīng)早就脫離了傳統(tǒng)的影視劇美術(shù)制作方式，開始越來越多元化了，這對于影視劇美術(shù)創(chuàng)作者及其團隊的設(shè)計工作提出了新的更高的要求。

影視劇《太陽河》描寫的是抗日戰(zhàn)爭時期紅軍的感人事跡。在這部影視劇中，美術(shù)制作班底的工作顯得尤為重要，演員的服飾、妝容、道具、畫面的拍攝手法拍攝角度、爆炸和打斗的場面等等，都需要美術(shù)制作班底辛勞的工作，才能最終營造出感人至深讓觀眾身臨其境體會劇中情景的真切畫面感。在《太陽河》這部影視劇中，對于畫面感和年代感的要求會比較高。這就要求影視劇美術(shù)設(shè)計師在熟讀和精讀劇本之后，對人物造型進行圖解，努力去強調(diào)人物造型的色彩，對場景氣氛的三視圖的圖解，使場景的空間、物質(zhì)、主題性、社會心理等等都直接參與到劇作故事的敘事結(jié)構(gòu)中去。

美術(shù)設(shè)計為拍攝的需要，演員的表演、影視劇結(jié)構(gòu)的講述來進行美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計。影視美術(shù)它可以說是一個非常有技術(shù)含量的綜合性制作。根據(jù)影片的不同，影視美術(shù)制作的各種工藝也需要劃分的比較繁雜了。這其中的化妝、道具、特技、環(huán)境、服裝以及各種鏡頭的調(diào)配等等。技術(shù)制作方面也有它自己的分工，人物造型、環(huán)境造型、鏡頭畫面造型這三個方面。每個不同的制作任務(wù)還會分別表現(xiàn)在各自的工種、工藝、搭建組裝、設(shè)置開發(fā)、材料等等諸多方面。布景和道具需要漆工、木工、瓦工等技術(shù)人員來制作完成。除了要協(xié)作場景的布置和搭建之外，還有模型合成、照片合成等等這些制作項目。所以說影視美術(shù)制作對影片的整體造型設(shè)計起著至關(guān)重要的決定性作用，眾多工種、眾多人數(shù)、眾多專業(yè)人員的相互協(xié)作，才能系統(tǒng)的完成，從而拍出一部優(yōu)秀的影視作品。它具體包括：

畫面的氣氛：這是意識轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實之前的設(shè)置，設(shè)計創(chuàng)作場景的色彩變化，每一場場景之間的變化，場景和人物之間的關(guān)系，人物自身的色彩關(guān)系以及自身的色彩變化，人物之間的變化等等。

畫面光影光效：光影、光比還有光的線條的確立，舉個例子來說，散射光、直射光、還有各種的特殊光效，光的色彩，大小光比、平光、底光等等來創(chuàng)造人物形象和環(huán)境。

鏡頭：多角度的畫面信息量，是鏡頭畫面具有縱深感，舉個例子來說，比如門、玻璃、窗等等的設(shè)計，強化鏡頭與空間的關(guān)系，深化視覺感受。

場景和人物：看人物是被畫面包涵，還是在環(huán)境中顯得突出，從而決定色像的掌控，明度的控制。如劇中提到的草原上的女人和啼哭的嬰兒，通過轉(zhuǎn)移視覺中心來突出要突出的畫面感。

道具運用：不同的年代、環(huán)境所需要的道具也不同，要符合當時的時代背景和文化生活來制作符合那個時期的道具，讓它真實的體現(xiàn)和反應(yīng)那個時期的人文生活環(huán)境，讓觀眾置身于那個年代，更能夠深刻理解劇中想要表達的中心思想。

電視劇的美術(shù)制作人員及其團隊是整部電視劇攝制和后期制作工作的核心部分之一，他們工作的認真程度和工作成果將直接作用和影響到影視劇作品的質(zhì)量和效益。在這個電視劇美術(shù)工作的過程中，色彩設(shè)計也是其中核心的、非常重要的有機組成部分。電視劇美術(shù)工作的具體含義及其藝術(shù)形態(tài)電視劇的美術(shù)設(shè)計工作是一個完整的、復雜的、系統(tǒng)的創(chuàng)作工程.它融藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)實踐兩大部分內(nèi)容于一體，對于影視劇藝術(shù)來講，電視劇美術(shù)是一個重要的，必不可少的創(chuàng)作部門。電視劇美術(shù)從本質(zhì)上說是一種造型藝術(shù)，是對電視劇中的人物形象進行藝術(shù)加工和造型的工作過程，它的工作依據(jù)是電視劇的劇本。實際上它脫胎于文學作品而又對文學作品中的人物形象進行了可視化的加工處理，讓所有的人物活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在影視觀眾面前，拉近了藝術(shù)形象與觀眾生活實際的距離。影視美術(shù)設(shè)計就是要以造型為基礎(chǔ)、空間造型設(shè)計和動態(tài)影像設(shè)計相結(jié)合。實景設(shè)計和虛擬設(shè)計相結(jié)合。這就要求影視美術(shù)師同時要具備現(xiàn)代視覺設(shè)計觀念和理論基礎(chǔ)、又要熟練掌握造型手段和最新的影像媒體技術(shù)表現(xiàn)手段，同時還要具備藝術(shù)創(chuàng)新能力和適應(yīng)信息時代需求的高素質(zhì)、跨領(lǐng)域復合型人才。影視美術(shù)設(shè)計師要具備有創(chuàng)新思維和豐富的想像力。從事影視美術(shù)設(shè)計工作是一項艱辛復雜的系統(tǒng)工程又是生活實踐的體驗者。影視作品是匯集多種藝術(shù)于一身的綜合性藝術(shù)，好的作品給影視觀眾朋友們以美的展示，享受好的精神生活。所以影視美術(shù)設(shè)計師應(yīng)該更加努力提高業(yè)務(wù)能力，繼續(xù)努力給觀眾朋友們以美的洗禮和感悟。

參考文獻：

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