王彥芳

摘要：中國(guó)畫(huà)畫(huà)家們歷來(lái)都注重色彩的運(yùn)用，在南北朝時(shí)期謝赫《古畫(huà)品錄》“六法”中提出了“隨類賦彩”，“類”指“被描繪的物象”，“賦彩”是“運(yùn)用色彩”，也包含了主觀運(yùn)用色彩的意思。南朝時(shí)期宗炳在《畫(huà)山水序》中提出“以色貌色”，意思是用描繪在畫(huà)面上的色彩來(lái)表達(dá)畫(huà)家本人對(duì)物體顏色的感受。

關(guān)鍵詞：工筆山水畫(huà)；設(shè)色技法

一、中國(guó)畫(huà)的用色特點(diǎn)

中國(guó)畫(huà)畫(huà)家們歷來(lái)都注重色彩的運(yùn)用，在南北朝時(shí)期謝赫《古畫(huà)品錄》“六法”中提出了“隨類賦彩”，“類”指“被描繪的物象”，“賦彩”是“運(yùn)用色彩”，也包含了主觀運(yùn)用色彩的意思。南朝時(shí)期宗炳在《畫(huà)山水序》中提出“以色貌色”，意思是用描繪在畫(huà)面上的色彩來(lái)表達(dá)畫(huà)家本人對(duì)物體顏色的感受。

近現(xiàn)代的國(guó)畫(huà)大師黃賓虹先生又說(shuō)其畫(huà)法是先有“丹青”，后有水墨。所以，色彩對(duì)于中國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)并不是點(diǎn)綴，而是歷來(lái)就處于十分重要的地位，自古以來(lái)人們把中國(guó)畫(huà)稱之為“丹青”，丹為朱紅，青為藍(lán)[2]。但是色感不同，表現(xiàn)也不同，而這些都是個(gè)人看到這些物象時(shí)的主觀感受，所以只要設(shè)色得當(dāng)，俗亦可變成雅。

二、顏色的分類以及工筆山水常用技法

（一）中國(guó)畫(huà)以國(guó)畫(huà)顏料為主

主要分為：植物色：藤黃、花青、胭脂、黑墨等

礦物色：石青、三綠、赭石、朱砂、朱膘、赭石、鈦白、鉛粉等

化學(xué)色：曙紅、深紅、大紅、鉻黃、天藍(lán)

動(dòng)物色：蛤粉、調(diào)色用的黃明膠。

（二）工筆山水畫(huà)中常用的設(shè)色技法

在水墨至上的觀念下，中國(guó)畫(huà)的用色也是非常講究的，但是與中國(guó)畫(huà)的筆墨相比還是一直處于次要的地位。想要使工筆山水畫(huà)創(chuàng)作富有現(xiàn)代感，對(duì)顏色的運(yùn)用就成為了最主要的突破口。顏色是繪畫(huà)的重要語(yǔ)言之一。確定了工筆山水畫(huà)的用色特點(diǎn)和要求之后，怎樣合理的使用色彩是一個(gè)很關(guān)鍵的問(wèn)題。傳統(tǒng)的工筆畫(huà)一般用的染色方法有：

①平涂法：平涂法是先勾出物體形狀再填以顏色，可以按照一次平填，也可以按照物象色彩的深淺、厚薄分多次加填。

②分染法：分染法采用了分層疊加的方法來(lái)染色，它的優(yōu)點(diǎn)是色彩有厚重感、層次變化豐富、表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)層次和突出物體的色彩、體積和空間關(guān)系。

③接染法：接染法是將兩種或三種顏色趁未干時(shí)染上去，使兩種顏色連接，即在兩種顏色中間用清水使色與色，色與水自然融合在一起。接染法可以起到使畫(huà)面生動(dòng)活潑的效果。

④渲染法：在前面染的顏色未完全干時(shí)，再施以顏色的方法為渲染。渲染的時(shí)候只用一枝筆就可以。

⑤染法：等前面的顏色干了之后，再用一種顏色薄薄的罩染上去叫罩染。罩染法可使畫(huà)面色彩更和諧統(tǒng)一。我在最后完成后再除了百合的花朵之外整體的罩染了一層石綠，并作了局部渲染，使畫(huà)面看起來(lái)更加的整體。

⑥罩烘托和反襯：目的是為了使淺色或白色的地方突出，多在淺色和白色物體輪廓周圍用淡墨或淡色烘染襯托。反襯和烘托是相似的，但方法是把顏色染到紙或絹的背后。如在畫(huà)百合花的時(shí)候，可以在花瓣的背面染上白色，襯以重粉，這樣既可以使形象更加突出，又能保持畫(huà)面的整潔。

⑦用粉：這是最讓古今畫(huà)家倍感為難一個(gè)問(wèn)題，粉的作用可以使顏色變得明亮，也容易使畫(huà)面產(chǎn)生薄俗之感。古代有沖粉之法，多用在畫(huà)花頭上。

⑧最后需要說(shuō)明的是，當(dāng)代的工筆畫(huà)家們使用的顏料已不僅限于國(guó)畫(huà)顏料，比如水粉、水彩、丙烯等等。當(dāng)然，在使用的時(shí)候，要注意到顏料的屬性，以便能夠更好地利用它們。

三、創(chuàng)作中的設(shè)色技法

工筆山水畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中技法的選擇至關(guān)重要，使用什么樣的技法就顯得尤為重要了。技法的使用應(yīng)該要考慮到物與物之間的關(guān)系，以及這種關(guān)系所給予人的想象空間，技法的組織是否會(huì)生動(dòng)，能否在情景上使畫(huà)面融會(huì)貫通。想要避免這些問(wèn)題則要關(guān)注很多方面的問(wèn)題，其中包括畫(huà)面呈現(xiàn)出的情境、情景交融、構(gòu)圖比例的統(tǒng)一，做到這幾點(diǎn)的統(tǒng)一也就能體現(xiàn)出畫(huà)面的情景美。一幅畫(huà)如果有了情景那整幅畫(huà)也就有了靈魂那么在工筆山水畫(huà)中運(yùn)用到的主要技法有哪些呢？其實(shí)在工筆山水畫(huà)中主要會(huì)運(yùn)用平涂、分染、罩染等設(shè)色技法。

在反復(fù)思索推敲構(gòu)圖，確定了工筆山水畫(huà)的線稿以后，開(kāi)始運(yùn)用工筆畫(huà)中常用的技法著色。初學(xué)者可以根據(jù)自己的風(fēng)格喜好購(gòu)買(mǎi)步驟詳細(xì)的工具書(shū)籍，在繪畫(huà)過(guò)程中可以邊學(xué)習(xí)邊繪畫(huà)，遇到問(wèn)題工具書(shū)不能解決的一定要請(qǐng)教師長(zhǎng)，不可一味盲目繪畫(huà)，使自己的繪畫(huà)誤入歧途，養(yǎng)成不好的繪畫(huà)習(xí)慣。山水畫(huà)在人們的印象中象征著蓬勃大氣，富麗堂皇，但是也分很多不同風(fēng)格的畫(huà)風(fēng)。就正如前輩說(shuō)的，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特一樣。每個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格不同，在藝術(shù)創(chuàng)作用運(yùn)用技法的前后順序也不同，最后畫(huà)出的結(jié)果也有所不同。

但是繪畫(huà)技法都是從基本的技法中演變而來(lái)的，有一些畫(huà)面豐富的工筆山水畫(huà)甚至運(yùn)用了幾種組合。在工筆山水畫(huà)的創(chuàng)作中可以根據(jù)自己具體的畫(huà)面需要來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，技法種類的運(yùn)用雖然沒(méi)有上限，但是一定要注意工筆山水畫(huà)畫(huà)面的整潔性。

四、總結(jié)

總之山水畫(huà)的學(xué)習(xí)不是一朝一夕的事情，一定要勤加練習(xí)，多多請(qǐng)教，只有當(dāng)你積累了一定的經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，你的畫(huà)面才會(huì)出現(xiàn)驚喜。endprint