侯德昌

廖靜文是我國近代史上書畫大師徐悲鴻的學(xué)生和夫人，她為徐悲鴻繪畫藝術(shù)的研究與傳承做出了積極貢獻(xiàn)，我有幸與她三次相見，給我留下難以忘懷的回憶。

20世紀(jì)初期，由于社會的諸多原因，中國畫到了頹敗的地步，徐悲鴻用實踐和理論起到振興作用，他以精湛的技巧和高深的繪畫修養(yǎng)，將西畫和國畫結(jié)合，創(chuàng)作了一批很有影響的巨幅作品，并且又孜孜不倦地創(chuàng)建了新中國美術(shù)學(xué)院的現(xiàn)代化教學(xué)體系，培養(yǎng)了眾多藝術(shù)人才，使中國美術(shù)出現(xiàn)了欣欣向榮的景象，我也是一位受益者。

初見：徐悲鴻先生逝世后參觀其故居

我出生在偏僻的農(nóng)村，信息非常閉塞，但是我酷愛美術(shù)，喜歡書畫，那時我聽說過徐悲鴻齊白石的名字，后來他們成了我的崇拜對象。1956年我考上了中央工藝美院，第一堂課是素描，一位女老師授課，她叫權(quán)正環(huán)，剛從中央美院畢業(yè)，是徐悲鴻的忠實弟子。她秉承徐悲鴻的教學(xué)法，對造型要求甚嚴(yán)，畫頭像強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系，見面見塊，不怕黑不怕臟，常以徐悲鴻的原話要求我們“筆不離手，畫不離身”，激勵學(xué)生勤畫多畫，一有時間就要動筆。徐悲鴻先生去世時，其夫人廖靜文悲痛欲絕，權(quán)老師也忙前忙后，安排同學(xué)們輪流守靈，并安慰照顧廖靜文，權(quán)老師對學(xué)生倍加關(guān)愛，很快安排我們參觀了徐悲鴻故居及其畫作。我沒有見過徐悲鴻，能見到大師原作，并且有機(jī)會近距離看到廖靜文，心中十分高興。

徐悲鴻故居在北京站街路東，老式平房，但與一般的四合院不同，東西窄長，一排長長的北房和東房相連，像一把拐尺，南面墻高，西向開門，院中有盆景疊石，磚鋪地面，有高低不齊的小花小草，顯然都是主人休閑的作品。室內(nèi)仍保持著徐公生前的布置，原汁原味，供人參觀，由西邊進(jìn)屋就是徐公生前正在創(chuàng)作的主題畫——魯迅與瞿秋白的畫稿，架在畫板上。桌子、凳子、藤椅，連茶杯都是原物原位，大師好像剛剛離去，令人肅然起敬。緊接著旁邊是國畫《愚公移山》頂天立地地占滿墻面，人物刻畫得非常傳神，看上去個個勁健無比，有炯炯迫人之勢。又進(jìn)一屋書架滿堂，再進(jìn)一屋是古書軸畫，大小宣紙塞滿了空間，廖靜文一直耐心地講解著，如同一位老師孜孜不倦的教導(dǎo)，使我們大飽眼福。我對徐悲鴻的素描最為崇拜，在法國畫的人體，面塊分明，動態(tài)神情栩栩如生，此番前來沒能看到素描，心中留下點遺憾，看到徐夫人廖靜文的芳容，聽她親自為我們講解，在我同輩中也實屬不易。

再遇：“文革”中廖靜文女士受迫害

在中央工藝美院陶瓷美術(shù)系學(xué)習(xí)期間，梅健鷹是我們的老師，他也是徐悲鴻的學(xué)生。我們師生關(guān)系密切，我私下常去他家串門。

1966年，正值“文革”時期，一天晚上，我到梅老師家，正好碰上家有客人在座，我欲想回去，梅老師見狀說：“德昌嗎？進(jìn)來吧！不是外人，是熟人，自己人，廖靜文老師。”我立即恭敬地問好，屋內(nèi)燈光較暗，我靜坐不語，怕影響他們聊天。當(dāng)我抬頭一看，大吃一驚，只見廖靜文衣衫襤褸，頭發(fā)被剪，面孔憔悴，往日的端莊儒雅，已經(jīng)消失殆盡，面容全非，令人目瞪口呆。她的遭遇我不清楚，肯定是在跟梅老師訴說。接下來只聽他們低聲氣憤地講述著社會新聞，前幾天紅衛(wèi)兵在工人體育館召開大會，將抄家的古裝戲衣搜集起來，全部焚燒，大火熊熊，讓筱白玉霜、言慧珠、馬連良、新鳳霞、老舍等人，圍圈下跪，拳打腳踢，惡語大罵，不少人命在旦夕，這些名人難以忍受如此凌辱，當(dāng)晚有的就投河自殺。我聽完他們講完這段，就起身告辭。在回去的路上，我在思考，人在難處，與知心人聊天，如靠爐取暖，可以互相安慰。

十年浩劫，如急風(fēng)暴雨，如洶洶洪水，不管是大家名家沖走了很多，廖靜文是不幸的，又是幸運的，她幸運地爬上了岸。

劫后三逢

改革開放之后，我們的國家邁上了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的快車道，奔小康指日可待，我輩白發(fā)，喜遇盛事。2009年國慶節(jié)時，我有幸參加國宴，乃平生之大事，萬分激動，萬萬沒有想到居然與廖靜文同桌，三十年后的天遇良緣，已是耄耋之年，廖靜文身體健康，精神矍鑠。我先開口問好，希望多聊幾句，但見對方不知所措，說了一句“我耳聾”，難以交流，在這種情況下，只好劃字問好祝福，頗為遺憾。

廖靜文的后半生，為介紹和宣傳徐悲鴻的藝術(shù)不遺余力。改革開放之后，她成功地在新街口北大街重建徐悲鴻紀(jì)念館，使徐悲鴻的藝術(shù)思想永遠(yuǎn)活在中國和世界人民心中。

廖靜文說：“我走錯了道路”

對廖靜文的二婚，社會上有不少議論，我聽到一說是：早年徐悲鴻主辦北平國立美術(shù)藝專時，有一學(xué)生叫黃大廈，留校任教，解放后是輕工業(yè)部的美術(shù)干部，他談及，抗美援朝時，國內(nèi)發(fā)起小學(xué)生給志愿軍叔叔寫慰問信熱潮，徐悲鴻很重視，給孩子信上簽了名，鼓勵愛國熱情，全國信件很多，以麻袋運到前線，任意分發(fā)，一戰(zhàn)士看到徐悲鴻的簽名信，異常興奮，當(dāng)寶貝收藏。志愿軍回國后，退伍兵分配各地，這位有心者被分到北京音樂學(xué)院，成為干部，持信找到徐家被盛情款待。這位退伍干部年輕氣壯，一表人才，廖靜文其時青春猶在，對眼相視，心中生情。徐悲鴻去世后，兩人喜結(jié)良緣，續(xù)度快樂人生，一樁好事無可厚非，決不可在苦海中觀看貞節(jié)牌坊。這一過程是否屬實，不得而知，是真是假權(quán)且算作版本之一，有好事者可以鑒定真?zhèn)巍?/p>

十年后廖靜文又離婚，恢復(fù)徐悲鴻夫人名譽(yù)。對此廖靜文深感內(nèi)疚，她說：“我走錯了道路?！逼鋵嵓彝サ姆稚㈦x合是屬于正?，F(xiàn)象，不是道德的淪喪，不為過錯。廖靜文是一位有道德修養(yǎng)的文人良女，不能以此貶低她一生的成就。僅以筆者之見作為小記。

責(zé)任編輯 沈飛德 章 潔endprint