■圖、文/羅彥軍

塞尚自畫像

坐著的女子

穿紅色背心的男孩兒

貝爾維尤農(nóng)場

貝西塞納河

塞尚（1839—1906），出生于法國南部城市埃克斯的普羅旺斯。父親是一個后來成為銀行家的帽廠廠主，塞尚從小就喜歡畫畫，其作品還曾獲?？怂巩嬙旱亩泉劇?858年，塞尚按照父親的意愿考上了大學(xué)法律系，然而心中想的卻是有朝一日能到巴黎去終身從事自己鐘愛的藝術(shù)。但是直到1868年，父親才最終同意他去巴黎正式學(xué)畫。1906年秋的一天，塞尚正在外面畫一幅油畫風(fēng)景時突然下起了暴雨。為了完成這幅作品，近七十高齡的塞尚又堅持在雨中畫了兩個小時，終于在回家的路上昏倒在路邊，一輛路過的馬車把他送回家。但第二天一早，他又到花園中去畫另一幅習(xí)作，這一次他再次昏倒在畫前，再也沒有起來。1906年10月22日，塞尚離開了他心愛的世界。

從塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并被尊稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他畢生追求表現(xiàn)形式，對運用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。

走進(jìn)塞尚的畫室——靜物畫

桌子、短梯、高畫架、沙發(fā)、椅子、水果碗、玻璃盤子、朗姆酒、頭骨、由弗朗索瓦創(chuàng)作的小雕像“丘比特”等等，這些構(gòu)成了塞尚“靜物”的項目部，它們基本上都是出現(xiàn)在塞尚封閉世界中的生命。

一只蘋果，幾只蘋果，一大堆蘋果……塞尚徹底愛上了蘋果，他發(fā)了瘋似的畫著各種各樣的蘋果，并把蘋果奉為自己的“繆斯女神”。當(dāng)然，這些蘋果也都非?！叭小?。

“我想以一個蘋果來震驚整個巴黎。”保羅·塞尚在其一生中畫了無數(shù)的靜物畫，其中有270幅靜物畫中都用到了蘋果的意象。

一張粗陋的木桌，放上一塊桌布，上面陳設(shè)一些蘋果、酒瓶、籃子、盤子……塞尚非常認(rèn)真地尋求每一只蘋果的體和面的結(jié)構(gòu)，色彩嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸渾厚濃重。

當(dāng)畫筆不能體現(xiàn)色彩的強(qiáng)烈質(zhì)感時，他就用調(diào)色刀厚厚地直接抹上去。為追求物體的立體感，他幾乎是在激情洋溢地劃分它們的體積與面積關(guān)系，著眼于物體的厚度與立體的深度。

塞尚將這些靜物作品從傳統(tǒng)意義中釋放出來，他認(rèn)為日常生活中的物品有著內(nèi)在的生命。靜物的色彩是那樣的單純，那樣富有活力。

在塞尚的靜物作品中，蘋果常常成為他寫生的“靜物”，幾枚蘋果凌亂地放在鋪著臺布的桌子或者果盤里，是一幅特別有意味的畫面。當(dāng)塞尚的靜物蘋果出現(xiàn)時，西方美術(shù)界為之震驚。這是只沒有政治、沒有所謂思想、沒有雄心壯志、不急不躁、不會故作深沉的蘋果，它清新芬芳，真實可觸，忠實于自己的自然屬性，安靜而光澤。

走進(jìn)塞尚的生活——肖像畫

塞尚畫筆下的所有女人，似乎都有著蘋果般的氣質(zhì)，她們坐在那里，沒有所謂為了前途而瘋狂打拼的野心，她們安靜到只是一只蘋果。

初看塞尚的人物畫，似乎缺乏感性魅力；仔細(xì)地觀賞他的靜物，卻又會覺得他的人物畫是淳樸有味的。

塞尚反對傳統(tǒng)繪畫觀念中把素描和色彩割裂開來的做法，追求通過色彩表現(xiàn)物體的透視。他的畫面，色彩和諧美麗。他的作品中，以夫人為模特兒的便有25件。塞尚的夫人名叫馬利·奧爾丹斯·菲格，1869年與塞尚結(jié)婚，結(jié)婚之后繼續(xù)為畫家當(dāng)模特兒。塞尚所作的夫人肖像跨越了20年的時間，在每一張作品中她都有所不同。雖然她總是坐著，但她時而像是一位憂郁的圣母，時而像一位嚴(yán)厲的校長，時而像是一個胸部平坦的雌雄莫辨的男孩兒。

塞尚的肖像模特兒除他的妻子外，很少有其他人，這是因為他要求模特兒一絲也不能動，稍微動一下他就呵斥:“渾蛋，誰叫你動？蘋果能動嗎？”他極力尋求創(chuàng)造一種穩(wěn)定、堅實、永恒的藝術(shù)形象。

塞尚曾畫過多幅玩紙牌者題材的畫，畫上人物多寡不一。而最為著名的，要算是這幅只畫有兩個人物的《玩紙牌者》。在這幅畫上，塞尚將兩個沉迷于牌戲中的普通勞動者形象表現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。全畫充分顯示了塞尚擅以簡單的幾何形來描繪形象和組建畫面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格。畫面的色調(diào)柔和而穩(wěn)重。一種暖紅色從深暗的色調(diào)中滲透出來。左邊人物的衣服是紫藍(lán)色，右邊人物的是黃綠色。所有遠(yuǎn)近物象都是用一片片色彩組成。不同的色塊在畫中形成和諧的對比。塞尚其實是以所謂的“變調(diào)”來代替“造型”，即以各色域的色彩有節(jié)奏的變換來加強(qiáng)形象的塑造。正如他自己所言：“當(dāng)顏色豐富時，形狀也就豐滿了?！?/p>

塞尚的所有肖像畫，人物占了整個畫面，而人物周圍的空間則是由他的姿勢和色彩的互動關(guān)系之諧調(diào)所構(gòu)成。塞尚進(jìn)一步研究物體的大小和光線，以及如何用實景托出幻象。

走進(jìn)塞尚的世界——風(fēng)景畫

田園生活

玩紙牌者

樹林后面的村莊

塞尚堅持“不滿足因襲杰出先輩們的美妙公式，要探索美麗大自然，并依照自己特有的氣質(zhì)表現(xiàn)我們自己的看法，持之以恒，勤于思索，以改變我們的視覺，最后便能融會貫通”。他認(rèn)為：對于藝術(shù)而言，修養(yǎng)尤為重要，你所畫的、所見的、所感受到的，便是你心里的事物。

塞尚一生畫得最多的，可能要算是風(fēng)景畫了。1882年以后，塞尚隱居于故鄉(xiāng)附近的小鎮(zhèn)，專心地畫起當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景。他深深地為圣維克多山的奇異山形及其周圍的壯觀景色所吸引。年復(fù)一年，他一再重復(fù)地描繪這座從大地上露出的巨大巖石，分析它那時隱時現(xiàn)、復(fù)雜細(xì)微的體塊和結(jié)構(gòu)。在他的一生中，他為此山所畫的“肖像”，竟有七八十幅之多。

塞尚從多個角度研究圣維克多山，用大塊的色彩去營造一種被稱為“平面深度”的空間效果，從而更有效地描繪地形山勢。

塞尚是那樣一心一意地獻(xiàn)身于風(fēng)景、肖像和靜物各個主題，世界上的藝術(shù)家很少有人能比得上他對藝術(shù)史的貢獻(xiàn)。為了理解這個事實，就有必要弄懂他的主題所包含的共同問題。他參與了所有主題的再創(chuàng)造，或景色、物體和人物的再現(xiàn)。

塞尚說：“天真純樸地接觸自然，那是多么困難呀！人們須能像初生兒那樣看世界。”

解讀塞尚，感悟塞尚——遇見塞尚的蘋果

藝術(shù)家都是善于觀察生活、體驗生活和表現(xiàn)生活的。上帝為成就天才，往往賜予他苦難，塞尚也不例外。他之所以畫出這樣“冷硬的世界”，是與他內(nèi)心對這個世界的感知不無關(guān)系的。其實，那些讀懂了他的作品的人，內(nèi)心里也保留著這樣一份清冷吧。

當(dāng)評論家集中于塞尚式結(jié)構(gòu)的解構(gòu)時，我們不妨用孩子的眼光來看待塞尚如何將自然本真的記錄變成自我意識的表達(dá)。錯位的空間、平面化的涂抹和沒有空間透視、穩(wěn)定性的兒童畫相比，一樣是內(nèi)心最純粹的表達(dá)。

讓我們帶孩子走進(jìn)一個蘋果所窺見的寬廣多彩的藝術(shù)世界。當(dāng)然，我們成人也可以一起來感受塞尚的世界。

圣維克多山

棉蘭城堡

普羅旺斯埃斯泰克山

加爾達(dá)訥風(fēng)光

加德不凡房屋和農(nóng)場

窗簾、水壺和水果

從埃斯泰克欣賞馬賽灣（埃斯泰克的海灣）

高腳果盤、玻璃杯和蘋果

靜物和打開的抽屜

蘋果和餅干

蘋果和餐巾紙

風(fēng)景系列（1）

蘋果和橘子

風(fēng)景系列（2）