毛康力

（云南藝術學院，云南 昆明 650500）

淺析普朗克C大調夜曲的藝術特點

毛康力

（云南藝術學院，云南 昆明 650500）

夜曲是浪漫時期誕生的一種特性小品，其法文名為nocturne，來自于拉丁文nocturnus，意為“夜的”。鋼琴夜曲這一體裁于19世紀首創(chuàng)自英國作曲家約翰·菲爾德之手，其輕松愉悅的沙龍性是菲爾德夜曲的主要特點。弗朗西斯·普朗克作為20世紀的作曲家以其新古典主義思想及現代作曲技法為夜曲注入了新的元素。他的八首夜曲創(chuàng)作了近十年，雖然它們被單獨演奏，但作曲家的本意是將這八首作為一整套完整的組曲，故在最后一首標有Pour servir de Coda au Cycle字樣，意為“終曲”。本文將結合作曲家生平，以音樂本體為立足點，從和聲、旋律、調性等分析第一首C大調夜曲，發(fā)現它的獨特魅力及藝術特點。

普朗克；夜曲；藝術特點

一、普朗克生平簡介

1899年，弗朗西斯·普朗克出生在法國巴黎一個富裕的中產階級家庭。受到母親珍妮·普朗克對音樂的喜愛，他五歲便和母親學習鋼琴。1920年加入“六人團”，三首《無窮動》讓他聲名大噪，1924年創(chuàng)作的芭蕾舞劇《母鹿》取得了巨大成功。1963年1月因突發(fā)心臟病逝世于巴黎。

普朗克信仰羅馬天主教，他將對宗教的虔誠融入到音樂中，但同時他又是一名同性戀者，對性的取向與信仰的沖突讓他自身思想就充滿了矛盾，所以他的音樂中自然也有較強的戲劇性。普朗克的音樂不僅充滿了法式的優(yōu)雅魅力，還有著鬼馬精靈的個性色彩。

二、C大調夜曲的藝術特點

（一）動機的反復出現

20世紀大小調式的瓦解，十二音序列的運用導致旋律流暢度降低。音樂動機在整首作品中顯得不那么重要，常常不作反復。而這首作品的主題動機以模進的手法反復出現了五次，強調了音樂“種子”在全曲的核心力。第3次動機反復是將原動機向下純四度模進，在不改變旋律音程關系的前提下，利用織體和內聲部的變化賦予動機新的音響色彩。這樣的寫作手法從聽覺審美來看，滿足了人們內心對主題的回歸感，但又將一個動機變化發(fā)展，避免了聽覺的疲勞感。

（二）樂曲的未結束感

這首作品為復三部曲式結構，上述為曲式結構圖。在最后一部里面僅僅有8小節(jié)的樂句變化重復，但調卻并沒有回歸到C大調上。緊接著是新材料d的出現，雖然D段回歸到了主調上，但在最后的終止處高聲部旋律音停留在三級音上，沒有完滿終止。擴充段用六級和弦阻礙終止并將轉向到關系小調a小調上，從降三音的下屬和弦至結束在a小調屬和弦上，音樂無疑呈現等待解決的狀態(tài)，出現了自由延長記號，但以雙豎線化分又代表了樂段的結束。補充段結束在C大調的主和弦上，但高聲部卻是二級音，再一次沒有完滿終止，但最后一個音do避免與高聲部re同時出來，雖在弱拍上，但似乎從音響聽覺而言已經終止。這樣的寫作手法令人捉摸不定，回味無窮，似結束又似開始，給聽眾無限的期待感。

（三）暗涌的“危機感”

從整首作品的和聲分析來看， A 部主題清晰明朗，連續(xù)七和弦的進行本應該不協(xié)和且緊張的，但利用左手分解和弦的伴奏織體與旋律中七和弦音不同時出現將其緊張程度沖淡，呈現出夜曲本有的浪漫抒情情懷。 B 部是整首作品中調性變化最多，和弦外音使用最多的部分，這也符合了復三部曲式中部的寫作手法。譜例的調性為G大調→C大調→B大調，短短的四小節(jié)就離調3次，突出了音樂的不穩(wěn)定性，但作曲家利用共同和弦無縫離調將旋律融合為一個整體，減輕了音響上的不協(xié)和程度。普朗克將這些不協(xié)和的元素有條理的隱含在旋律或和聲中，將音樂的“危機感”暗藏于作品內部，賦予了夜曲戲劇矛盾性。

（四）調性布局的模進

從補充段分析來看，其調性為#C大調→bB大調→C大調，和聲都為屬七和弦到主和弦的進行，最后三小節(jié)處有阻礙進行，使音樂繼續(xù)向前擴展兩小節(jié)。這樣的寫作便形成了調性布局上的模進，作曲家還運用動靜結合原則，利用向上的音階進行填充長時值音，使音樂更有流動感，細化內部音樂。這些都體現出作曲家細致謹慎的作曲技法，彰顯了作曲家精妙絕倫的音樂構思?！?/p>