紐約中央火車站詢問亭上的時鐘告訴人們，現(xiàn)在是差六分鐘六點，高個兒的青年中尉仰起他被太陽曬得黝黑的臉，瞇著眼睛注視著這個確切時間。他心跳得渾身震動，再過六分鐘，他就會看到13個月以來一直在他的生活中占有特殊地位的那個女子了。雖說他從未見過她，她寫來的文字卻給了他無窮無盡的力量。

勃蘭福特中尉尤其記得戰(zhàn)斗最激烈的那一天，他的飛機被一群敵機團團圍住了。

他在信里向她坦白承認他時常感到害怕。就在這次戰(zhàn)斗的頭幾天，他收到了她的復(fù)信：“你當(dāng)然會害怕……勇敢的人都害怕的。下一次你懷疑自己的時候，我要你聽著我向你朗誦的聲音：‘對，縱使我走過死亡籠罩的幽谷，我也一點不害怕災(zāi)難，因為你同我在一起?！彼涀×?，這些話給了他新的力量。

現(xiàn)在他可要聽到她本人的說話聲了。再過四分鐘就六點了。

一個年輕姑娘擦身而過，勃蘭福特中尉心頭一跳。她戴著一朵花兒，不過那不是他們約定的紅玫瑰。而且，她說過，她已經(jīng)不年輕了。

他想起他在訓(xùn)練營里念過的那本書：《人類的束縛》，整本書寫滿了女人的筆跡。他一直不相信，女人能這樣溫柔體貼地看透男人的心。她的名字就刻在藏書印記上，賀麗絲·梅妮爾。他弄到一冊紐約市電話號碼本，找到了她的住址。他寫信給她，她復(fù)了信，第二天他就上船出國了，但是他們繼續(xù)書信來往。

13個月里她都忠實地給他回信，沒有接到他來信的時候，她還是寫了來。現(xiàn)在呢，他相信了：他是愛她的，她也愛他。

但是她拒絕了他請她寄贈照片的要求，她說明，“要是你對我的感情是真實的，我的相貌就無關(guān)緊要。要是你想象我長得漂亮，我就會總是擺脫不了你不過心存僥幸的感覺。我憎惡這種愛情；要是你想象我長得不好看（你得承認這是更有可能的），那么我會老是害怕，害怕你之所以不斷給我寫信，不過是因為你孤零零的，沒有別的選擇罷了。不，別要求我給你照片。你到紐約來的時候，就會看到我，那時你再作決定吧”。

再過一分鐘就是六點了……猛吸一口香煙，勃蘭福特中尉的心情更緊張了。

一個年輕女子正朝他走來。她高高的個兒，亭亭玉立，淡黃色頭發(fā)一卷卷地披在她纖柔的耳朵后邊，眼睛像天空一樣藍，她的嘴唇和臉頰顯得溫文沉靜。她身穿淡綠色衣服，像春天活潑輕盈地來到人間。

他迎上前去，沒注意到她并沒戴什么玫瑰?？吹剿邅淼臅r候，她唇上露出一絲微笑。

“大兵，跟我爭路走嗎？”她喃喃地說。

他朝她再走近一步，就看到賀麗絲·梅妮爾。

她幾乎正是站在這位姑娘后邊，是一個早已年過40的婦女。她就快變白的頭發(fā)卷在一頂殘舊的帽子下面。她身體過于豐滿，一雙肥厚的腳塞在低跟鞋里。但是，她戴著一朵紅玫瑰。

綠衣姑娘快步走開了。

勃蘭福特中尉覺得自己像是被劈成了兩半，他追隨那位姑娘的欲望有多么強烈啊，然而，對這個在精神上曾經(jīng)真摯地陪伴過和激勵過他的婦女，他的向往又是何等地深沉，她就站在那兒。他看得出來，她蒼白、豐腴的臉是溫柔賢惠的，她灰色的眼睛里閃爍著溫暖的光芒。

勃蘭福特中尉當(dāng)機立斷，他抓緊那冊用來讓她辨認的《人類的束縛》。這不會是愛情；然而是可貴的東西，是他曾經(jīng)感激過，而且必定永遠感激的友誼……

他挺直肩膀，行了個禮，把書本伸到這個婦女面前，然而就在他說話的時候，他感到了失望的苦澀。

“我是約翰·勃蘭福特中尉，你呢——你是賀麗絲·梅妮爾小姐吧。見到你，我很高興。我——可以請你吃頓飯嗎？”

她咧開嘴寬厚地微笑了?！拔也幻靼走@都是搞的什么，孩子?！彼卮鹫f，“穿綠衣裳的那位年輕小姐，她要求我把這朵玫瑰別在衣服上。她還說，要是你請我同你到什么地方去，我該告訴你，她在街那邊的飯店里等你。她說這多少是個考驗?！?/p>

（選自《文苑》）

[解 讀]美國作家S·L·基履的《約會的紅玫瑰》，是一篇構(gòu)思機巧的優(yōu)秀之作。小說講述的是勃蘭福特中尉經(jīng)受了年輕姑娘賀麗絲·梅妮爾的“考驗”的故事。故事之所以波折叢生、具有很強的吸引力，與作品藝術(shù)處理上的以下特點，是密不可分的。

首先，采用倒敘手法，將時間、場景集中化。如果按通常的順敘法，小說應(yīng)該先寫勃蘭福特中尉因《人類的束縛》而寫信給賀麗絲·梅妮爾，對方復(fù)了信，但第二天他就上船出國了；再敘“13個月里她都忠實地給他回信”，她的信給了他“無窮無盡的力量”，然而她卻拒絕了寄贈照片的要求；最后才是兩人在紐約中央火車站約會時的場面。聰明的作者，自然不會笨笨地按部就班地循時間順序?qū)懴聛?，因此，本文開篇就是“高個兒的青年中尉仰起他被太陽曬得黝黑的臉，瞇著眼睛注視著這個確切時間”；接著，先追述“就在這次戰(zhàn)斗的頭幾天，他收到了她的復(fù)信”，后繼續(xù)往前追溯，交代兩個人是如何聯(lián)系上的。如此處理，一起筆就激發(fā)起讀者強烈的興趣，更為下文的敘寫支撐起一片神秘的空間，引領(lǐng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

其次，反復(fù)渲染勃蘭福特中尉“心跳得渾身震動”“心頭一跳”“心情更緊張了”；并將相見時間作倒計時處理，精確到“再過六分鐘”“再過四分鐘就六點了”以及“再過一分鐘就是六點了……”，這樣一來，就把“他”焦急地等待、迫切地希望早點與對方見面的心情及當(dāng)時的場景逼真而傳神地描畫出來，令讀者身臨其境，如同聽到了人物“怦怦”的心跳聲。

最重要的一點，也是最有力地凸顯文章戲劇性的設(shè)計，則是巧用誤會法——“他朝她再走近一步，就看到賀麗絲·梅妮爾”，因眼前人與“心中人”反差極其強烈，故而“勃蘭福特中尉覺得自己像是被劈成了兩半”，甚至當(dāng)他鼓起勇氣“把書本伸到這個婦女面前”，“就在他說話的時候，他感到了失望的苦澀”。前文愈是強化急于見到本人之心切，此處的反跌自然也就愈加強烈，而“早已年過40的婦女”“她戴著一朵紅玫瑰”的特寫鏡頭也愈加觸目驚心。其實，在巧設(shè)誤會的同時，作家也是暗設(shè)了伏筆的——“她幾乎正是站在這位姑娘后邊，是一個早已年過40的婦女”，“幾乎正是站在這位姑娘后邊”不正是絕妙的一“伏”嗎？如此，下文的“穿綠衣裳的那位年輕小姐，她要求我把這朵玫瑰別在衣服上”才顯得順理成章。細細想來，小說之富于戲劇效果，與“綠衣姑娘”和中年婦女幾乎同時出場，無疑是緊密相關(guān)的，由此，“他追隨那位姑娘的欲望有多么強烈啊，然而，對這個在精神上曾經(jīng)真摯地陪伴過和激勵過他的婦女，他的向往又是何等地深沉”這一矛盾、這番煎熬、這種糾結(jié)，也才真正得以突出、強調(diào)，引人感同身受。再細一點作品評，作者詳寫“綠衣姑娘”的相貌，不也是暗下伏筆嗎？寫得如此具體而動人，若非主要人物（或稱主人公），豈不是白費筆墨了？文中說“她身穿淡綠色衣服，像春天活潑輕盈地來到人間”，“活潑輕盈”四字，不正是賀麗絲·梅妮爾性格的絕佳寫照嗎？正是她，精心導(dǎo)演了這一出令中尉大喜復(fù)大悲、大悲又大喜的悲喜交集的“約會”劇。

所幸，我們的中尉經(jīng)受住了特殊的“考驗”，盡管內(nèi)心無比沮喪、失落，但畢竟“他看得出來，她蒼白、豐腴的臉是溫柔賢惠的，她灰色的眼睛里閃爍著溫暖的光芒”（這主要是一種心理作用），經(jīng)過瞬間的掙扎，他終于說出了“我——可以請你吃頓飯嗎”，由此，才有“她還說，要是你請我同你到什么地方去……她說這多少是個考驗”的回應(yīng)。小說至此戛然而止，故事接下來將如何發(fā)展，也就無須贅言了。

通讀全篇，我們的心始終被作者的奇思妙筆深深地抓住。而作品的啟迪意義，相信每一位讀者都能心領(lǐng)神會。品讀這樣的上佳之作，難道不是一種藝術(shù)享受嗎？

[作者通聯(lián)：江蘇常熟市高新區(qū)常熟國際學(xué)校]endprint