華夫

一個相機系統(tǒng)專業(yè)與否，不僅要看機身是否具備足夠強大的專業(yè)性能，也要看該系列的鏡頭群是否完善。經(jīng)過近幾年的發(fā)展，隨著各焦段新鏡頭的不斷補充，索尼全畫幅E卡口鏡頭已逐漸完善，可遺憾的是，由于超廣角鏡頭的缺失，專業(yè)用戶在使用微單時只能通過轉(zhuǎn)接的方式獲得超廣的視野。

不過，隨著兩只索尼全畫幅E卡口超廣角鏡頭在5月17日的到來，這一局面徹底改變了。這一天，索尼發(fā)布了兩款重量級超廣角鏡頭，分別是FE 12-24mm F4 G和FE 16-35mm F2.8 GM。

這兩只鏡頭的推出，除了將索尼G大師鏡頭的數(shù)量提升至5只，F(xiàn)E 16-35mmF2.8 GM還和之前已發(fā)布的FE 24-70mmF2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM一起組成了索尼FE“大三元”。而FE 12-24mmF4 G鏡頭的推出，讓索尼用戶也有了自己的12毫米焦距超廣角鏡頭選擇。另外，這只鏡頭的重量只有市面上同規(guī)格產(chǎn)品的近一半，更符合“微單”的概念。

至此，索尼E卡口鏡頭數(shù)量已達到44款（包含增距鏡和轉(zhuǎn)換器），覆蓋了12～800毫米焦距（轉(zhuǎn)接增距鏡）焦段范圍。

發(fā)布會后，我們有幸參加了專訪，受訪者包括索尼日本數(shù)碼影像鏡頭事業(yè)部高級總監(jiān)長田康行、鏡頭事業(yè)部設計研發(fā)工程師黑田大介、索尼（中國）有限公司消費電子營業(yè)本部數(shù)碼影像產(chǎn)品部總監(jiān)李暾，以及數(shù)碼影像產(chǎn)品部高級經(jīng)理佐倉德彥。

采訪中，我們針對新品鏡頭的市場定位、技術規(guī)格等方面發(fā)起了提問。首先，關于兩只鏡頭的定位，相信不少用戶都會有這樣的疑問：兩只鏡頭焦段接近，會不會相互沖突？長田康行表示，兩只鏡頭焦段有所重疊，之所以同時推出是出于滿足用戶不同需求。部分用戶需要更廣的視野，而部分用戶需要更大的光圈，所以兩只鏡頭的定位并不沖突，而是能滿足不同用戶的不同需求。

那么如果忽略焦距的區(qū)別，兩只鏡頭在成像表現(xiàn)上有何區(qū)別？長田康行這么說：“兩款產(chǎn)品都具備非常好的技術，在畫質(zhì)方面完全可以滿足大家的需求。FE 16-35mm F2.8 GM具備更大的F2.8光圈，適合需要更高畫質(zhì)的專業(yè)級攝影師。它具備出色的高分辨率及背景柔美的虛化，可以更好地滿足他們的訴求?！?/p>

關于兩款鏡頭的重量，我們也提出了自己的疑問：相同的參數(shù)，卻只有競品的一半重量，是如何做到的？長田康行表示，在微單系列鏡頭的研發(fā)中，索尼考慮的第一要素就是小型化、輕量化，為了實現(xiàn)這個目標，這次發(fā)布的兩只鏡頭采用了包括XA極致非球面鏡在內(nèi)的多項技術。

經(jīng)過此次采訪，除了一些具體的答案，索尼還給我們透露出了一條重要信息：對索尼而言，新品的推出從來不受技術門檻限制，索尼更多考慮的是用戶的實際需求。或許就像一位索尼技術人員所說：“對索尼而言，技術從來不是問題?！眅ndprint