任詩(shī)雨

摘 要：弗里德里希作為德國(guó)偉大的浪漫主義畫(huà)家，他的作品經(jīng)常會(huì)給人帶來(lái)冷寂虛幻的情味和具有非常神秘的氣息，這與他的經(jīng)歷和年少時(shí)親人的相繼離世的陰影脫不了干系，這些導(dǎo)致了他的性格和獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格語(yǔ)言。本文以弗里德里希的生平經(jīng)歷和繪畫(huà)作品來(lái)解讀他的藝術(shù)創(chuàng)作理念并淺析他的繪畫(huà)表現(xiàn)手法與技法。

關(guān)鍵詞：浪漫主義；弗里德里希；藝術(shù)語(yǔ)言

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0066-01

一、生平簡(jiǎn)介

在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的德國(guó)，開(kāi)始了浪漫注意運(yùn)動(dòng)。這些浪漫主義藝術(shù)家們主張重主觀、尚理想，打破一切形式，而以豪放恣縱的個(gè)人情緒為貴。就在這浪漫主義呈現(xiàn)盛況的時(shí)期，風(fēng)格獨(dú)特，具有特殊的繪畫(huà)精神語(yǔ)言的藝術(shù)家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希出現(xiàn)了。在1774年的波羅的海沿岸波梅拉尼地區(qū)出生得弗里德里希，他在青年時(shí)期以素描參加德累斯頓的展覽而引起注意。就在這段時(shí)間里，弗里德里希認(rèn)識(shí)了后來(lái)同為德國(guó)浪漫主義最大的畫(huà)家的倫格，也正是這些經(jīng)歷使得他在浪漫主義的道路上越走越遠(yuǎn)。

二、浪漫主義的解讀

浪漫主義是西方尋找個(gè)人價(jià)值的關(guān)鍵，許多特例獨(dú)行的人物出現(xiàn)，不一定只關(guān)心藝術(shù)，而是以熱愛(ài)生命的方式完成自己。在19世紀(jì)后，歐洲就掀起了一種對(duì)教條與規(guī)則的背叛，追求感性的解放，追求個(gè)人的冒險(xiǎn)，追求孤獨(dú)，追求寧為玉碎的悲劇情操，不屑于隨波逐流，也不屑于向世俗妥協(xié)，甚至以不走尋常路為榮。浪漫主義鄙棄新古典主義形式上的穩(wěn)定，摒棄教條式的理性，相信真誠(chéng)的內(nèi)在激情可以激發(fā)人類(lèi)創(chuàng)造力的最大潛能，也可以激發(fā)人類(lèi)最高貴的情操。

所以，浪漫主義者的一生，往往比他們的作品更令人震動(dòng)。所以，在觀賞弗里德里希的畫(huà)時(shí)，會(huì)讓人不自覺(jué)的感覺(jué)到壓抑，這就和浪漫主義迸發(fā)的激情、跳躍的色彩似乎不大相干。他的畫(huà)里有強(qiáng)烈的顏色對(duì)比，高反差的光影，從構(gòu)圖到色彩的運(yùn)用，完全背離了傳統(tǒng)意義的和諧美感。

三、弗里德里希的藝術(shù)語(yǔ)言與表現(xiàn)手法

弗里德里希最初來(lái)到德累斯頓并沒(méi)有大面整體的風(fēng)景油畫(huà)，因?yàn)榇藭r(shí)的他才開(kāi)始以鉛筆或者羽毛筆素描加上墨水和水彩來(lái)暈染調(diào)子。

1804年以后，他改用蘸水筆和斯皮亞褐色顏料作畫(huà)。畫(huà)風(fēng)是嚴(yán)格控制的客觀性風(fēng)格，探究如何忠實(shí)描繪所見(jiàn)，而非以一種造作的筆意表現(xiàn)。這種合適細(xì)描光影變化的技巧，弗里德里希使用不久后便已經(jīng)能掌握，創(chuàng)達(dá)出自然的佳妙。又由于他個(gè)人性格的關(guān)系，他的畫(huà)嵌入了一種獨(dú)特的情懷。在這段時(shí)間中，他從事兩幅或者多幅的斯皮亞畫(huà)連作，他把互異的風(fēng)景并列以為對(duì)照，呈現(xiàn)出他悲劇感的內(nèi)在。在一組毀于戰(zhàn)爭(zhēng)的連作中，他描繪每日的各段時(shí)辰，一年中不同的時(shí)令，各生命各年齡的變化。他把反映天意的人生歷練與宇宙的無(wú)償變化聯(lián)系在一起，而這也成為了他藝術(shù)的基調(diào)。

而在1805年，他在魏瑪所主持的“藝術(shù)之友”中與另一畫(huà)家分的首獎(jiǎng)后，此時(shí)的弗里德里希個(gè)人內(nèi)在的某種意識(shí)逐漸顯著起來(lái)。他開(kāi)始著意強(qiáng)調(diào)一種“精神的升華”與“信仰的激發(fā)”之藝術(shù)，而這也是他故鄉(xiāng)格萊弗斯瓦德學(xué)術(shù)團(tuán)體人士的共同意念。

1806年3月，弗里德里希再一次返鄉(xiāng)之后，他的繪畫(huà)靈感又再更新。這次與海岸風(fēng)景的另一種接觸，幫助他發(fā)展了他持續(xù)到最后的空間結(jié)構(gòu)觀念和后來(lái)的構(gòu)圖概念。畫(huà)的重心在于近景，緊接著是畫(huà)面下緣，由此拓開(kāi)視角，牽引出完全對(duì)比的遠(yuǎn)景，展現(xiàn)給觀者無(wú)限的視野。

直到1807年不常制作油畫(huà)的弗里德里希在法蘭茲，安東，馮，同恩，何亨斯坦公爵的建議下，開(kāi)啟了他獻(xiàn)身油畫(huà)的契機(jī)，自此，他的蘸水筆斯皮亞顏料畫(huà)變?yōu)榇我?。在之后的時(shí)期里，弗里德里希也會(huì)繪背景自畫(huà)像，就拿他畫(huà)的作品《旅者靜觀云?！穪?lái)看，畫(huà)中他自己撐著杖登上高山峰頂，俯視山中無(wú)限壯觀的云海，此畫(huà)十分能代表畫(huà)家的精神。

自1820年起，弗里德里希在繪畫(huà)技巧上便有所變更。在此之前，他常用較干的筆和色，但自這個(gè)時(shí)候起，畫(huà)面上出現(xiàn)了小簇黏糊狀色塊與較大明亮色塊的互比效果，色感較為豐潤(rùn)，筆觸也比較活潑。弗里德里希向來(lái)國(guó)家意識(shí)強(qiáng)烈，但在他后期已經(jīng)對(duì)官場(chǎng)上的種種漸感冷淡，與一般人的關(guān)系也更為疏遠(yuǎn)，他轉(zhuǎn)回內(nèi)在自我探索。所以在1830年至1835年他的油畫(huà)又登上另一高峰，畫(huà)面變得廣闊而自由。

四、結(jié)語(yǔ)

他浪漫的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格繪畫(huà)，顯現(xiàn)出一派寧?kù)o和平的精神性，隱含德國(guó)民族的藝術(shù)特質(zhì)。他的朋友安熱說(shuō)他：“弗里德里希，他是唯一能攪動(dòng)我整個(gè)靈魂的風(fēng)景畫(huà)家，他是創(chuàng)造出一種新悲劇風(fēng)景的人?！备璧乱苍Q(chēng)贊他的畫(huà)是“一種罕有的完美”。弗里德里希這一生畫(huà)作無(wú)數(shù)，也為浪漫主義的發(fā)展做出了巨大的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

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