子皿

在戲劇藝術(shù)中，“矛盾沖突”是人們最常提及的一個(gè)詞語(yǔ)，因矛盾而產(chǎn)生的各種劇情與人物間的情緒表達(dá)，是一部戲劇或一場(chǎng)電影的靈魂所在。不論在任何藝術(shù)形式中，作品所蘊(yùn)含的弦外之音都能夠給觀者帶來(lái)無(wú)限遐想，而一件飽含故事與情緒的攝影作品，也總能吸引許多觀賞者駐足。華裔加拿大女?dāng)z影師童方，就是這樣一位擅于“玩弄”劇情的導(dǎo)演，通過(guò)電影式的拍攝手法，將攝影變成表達(dá)抽象概念與內(nèi)心世界的舞臺(tái)。

虛實(shí)之間

有些攝影評(píng)論者將童方的作品特點(diǎn)描述為游離在現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義之間。她以攝影的方式在現(xiàn)實(shí)世界中取樣，又通過(guò)特意的設(shè)置與導(dǎo)演，將主觀意識(shí)融入作品，并營(yíng)造出一種特殊氛圍，使照片充滿張力與戲劇效果。這種對(duì)虛實(shí)的掌控，是童方藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)簽，也源自她的藝術(shù)背景。

在童方的藝術(shù)生涯中，她曾在許多方面進(jìn)行探索，自幼學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在法國(guó)進(jìn)行藝術(shù)專業(yè)深造，后又從事雕塑藝術(shù)及設(shè)計(jì)工作，這為童方的攝影創(chuàng)作奠定了扎實(shí)的功底基礎(chǔ)，也影響著她對(duì)作品的把控與處理方式。如同繪畫(huà)一樣，童方在拍攝前總要對(duì)畫(huà)面進(jìn)行精確而詳細(xì)的構(gòu)思，做到心中有數(shù)，畫(huà)家愛(ài)德華·霍普（Edward Hopper，美國(guó)繪畫(huà)大師，以描繪寂寥的美國(guó)當(dāng)代生活風(fēng)景聞名——編者注）、大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）和攝影師奎葛瑞·庫(kù)德森（Gregory Crewdson）等人的作品對(duì)童方的影響，也幫助她逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

2011年，童方開(kāi)始接觸攝影，以自己的視角與女性特有的細(xì)膩勾勒出表現(xiàn)真實(shí)世界的虛擬影像。短短幾年問(wèn)，她獲得了國(guó)際色彩攝影大賽藝術(shù)類一等獎(jiǎng)、尼康國(guó)際攝影大賽一等獎(jiǎng)、IPA國(guó)際攝影大賽榮譽(yù)獎(jiǎng)等諸多國(guó)際攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品也在許多國(guó)際攝影刊物中發(fā)表。在她的許多獲獎(jiǎng)作品中，如《陳氏家族》（The Chert family）、《肥皂劇》（Soap Opera）等，我們也能看到一些中西文化的不同觀點(diǎn)與碰撞。童方說(shuō)，這也許是她的作品會(huì)被認(rèn)可的原因之一。

相機(jī)背后的“導(dǎo)演”

具有戲劇或電影效果的照片與劇照是兩種不同的概念，后者是對(duì)動(dòng)態(tài)過(guò)程的瞬間捕捉，而前者則是通過(guò)特殊安排與導(dǎo)演構(gòu)架出的靜幀畫(huà)面。相比之下，電影式攝影的拍攝更加具有主觀性，對(duì)拍攝者畫(huà)面把控能力的要求也更高。畫(huà)面的構(gòu)圖、燈光、色調(diào)、模特的情緒等因素，都會(huì)影響照片的最終效果與所傳達(dá)的主題。

在每次拍攝前，童方都會(huì)非常詳細(xì)地制定拍攝計(jì)劃，場(chǎng)地的選擇大多源自日常出行時(shí)的用心積累，有時(shí)也會(huì)根據(jù)主題需要自主搭建場(chǎng)景。也許是源于繪畫(huà)時(shí)的創(chuàng)作習(xí)慣，她會(huì)事先準(zhǔn)備現(xiàn)場(chǎng)草圖，對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖、相機(jī)點(diǎn)位、燈光布置、道具擺設(shè)、模特服裝與站位等進(jìn)行安排，幾乎是預(yù)先可以想到的所有工作，都會(huì)提前準(zhǔn)備。

“項(xiàng)目拍攝的每個(gè)環(huán)節(jié)都很重要”，童方說(shuō)：“拍攝的前期工作越詳細(xì)越好，由于拍攝過(guò)程中會(huì)有很多瑣事，現(xiàn)場(chǎng)的忙亂需要攝影師具有一定的掌控和協(xié)調(diào)能力，同時(shí)也要控制好時(shí)間。如果需要拍攝幾個(gè)不同的地點(diǎn)，最好事先根據(jù)光線的變化合理安排拍攝順序，與模特和工作人員也要進(jìn)行良好的溝通交流，不要讓模特在疲憊狀態(tài)下工作。”對(duì)于童方來(lái)說(shuō)，前期的準(zhǔn)備工作是項(xiàng)目執(zhí)行過(guò)程中花費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)的部分，但最重要的還是攝影師在現(xiàn)場(chǎng)的把控能力，“照片并非拍攝得越多越好，一名出色的攝影師一定要非常明確自己想要達(dá)到的畫(huà)面效果?！?/p>

對(duì)于模特的選擇，童方也有自己的標(biāo)準(zhǔn)，相比平面模特，她更喜歡選用演員或者周邊朋友，因?yàn)樗麄兊男蜗蟾N近日常生活。在拍攝過(guò)程中，童方不會(huì)對(duì)模特有過(guò)多限制，通過(guò)啟發(fā)性溝通與對(duì)拍攝意圖、角色屬性的介紹，她更期待模特慢慢融入角色后的自然表現(xiàn)。拍攝人物時(shí)，童方經(jīng)常會(huì)選擇使用小光圈，使畫(huà)面主體前后都相對(duì)清晰，加上后期處理過(guò)程中減少明暗反差和對(duì)色調(diào)、光線的調(diào)整，使照片帶有許多繪畫(huà)效果。

在童方的精心安排下，真實(shí)的世界逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M藝術(shù)性、電影式的影像畫(huà)面，并包裹著濃厚的主題氣氛呈現(xiàn)在人們面前。

耐人尋味的靜幀藝術(shù)

與電影、戲劇不同，照片是一種“靜幀”的藝術(shù)。童方認(rèn)為，雖然攝影對(duì)于情節(jié)描述的能力遠(yuǎn)不及電影，但是靜態(tài)圖像能夠?qū)⑹驴臻g限制在某個(gè)特定時(shí)刻，即使此前此后發(fā)生的事情無(wú)從展現(xiàn)，但畫(huà)面所傳遞出的情緒與細(xì)節(jié)能夠讓觀者自己去完善圖片中的故事，這就是影像的力度，也是定格畫(huà)面的魅力。

通過(guò)童方的作品，我們可以從許多方面看到她對(duì)細(xì)節(jié)的把握與用心：道路遠(yuǎn)處朦朧的路燈告訴我們這是一個(gè)霧氣彌漫的夜晚；新娘哭花的妝容與身邊散落的花瓣向我們暗示這個(gè)姑娘也許正在遭遇一場(chǎng)情變；房間里的男女穿著內(nèi)衣各自梳妝，讓我們不禁開(kāi)始聯(lián)想他們上一刻的經(jīng)歷，又妄自揣測(cè)下一秒他們將踏上怎樣的旅途；《陳氏家族》系列作品中，房屋內(nèi)溫暖的燈光、舒適的環(huán)境與家庭成員問(wèn)冷漠的表情形成強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)出一個(gè)移民家庭中無(wú)法緩解的代溝與疏離，這種因文化及年齡產(chǎn)生的隔閡在影像的張力下不斷凸顯；《愛(ài)的錯(cuò)覺(jué)》（Love Hlusion）里，泳池邊的男孩對(duì)女孩那份保持距離的暗自觀察，讓觀者在這樣看似輕松的度假場(chǎng)景中，感受到一種微妙的愛(ài)的氣氛；《成長(zhǎng)的煩惱》（Orowing Pains）呈現(xiàn)出一對(duì)母女在成長(zhǎng)與教育關(guān)系中的緊張與無(wú)奈，女孩電腦中的虛擬游戲與母親相冊(cè)里的老照片，講述著她們之間無(wú)法避免的成長(zhǎng)之殤；《肥皂劇》是童方花費(fèi)精力最多的一個(gè)系列，這是一組以舞臺(tái)劇形式出現(xiàn)的作品，場(chǎng)景的搭建給人一種脫離真實(shí)生活的感覺(jué)，而畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出的故事與情緒卻又是現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，人們仿佛是一位旁觀者，在這種現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的游離中，也或多或少地找到一些自己與身邊人的影子。

童方說(shuō)，通過(guò)影像表達(dá)某種抽象的主題或概念時(shí)，最難的是對(duì)“度”的掌握，以及畫(huà)面最終效果和預(yù)想之間的差距，但這也正是攝影藝術(shù)的魅力所在。在虛實(shí)之間，在動(dòng)靜之間，童方小心翼翼地導(dǎo)演著她所見(jiàn)、所想、所感受到的一切。endprint