黃嬡嬡

1964年，在美國波士頓一間小旅店的套房里，幾個突發(fā)奇想的科學(xué)家和工程師玩弄著一個虛擬的“火車頭”?；疖囶^實(shí)際上并不真實(shí)存在，但只要你站在特定的位置，就能通過設(shè)備真真切切地看到它?；疖囶^的“擬像”是通過珀金埃爾默公司研發(fā)的氣體激光器和由密歇根大學(xué)研發(fā)團(tuán)隊(duì)制作的特殊底片完成的“全息圖”。全息圖是一種能夠記錄、再現(xiàn)三維空間的圖像。和普通攝影不一樣，全息影像利用激光和干涉原理成像。由于它是3D影像，所以相比于普通攝影，能夠更真實(shí)地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)全息影像技術(shù)出現(xiàn)后，不僅工程技術(shù)人員對此產(chǎn)生極大熱情，也有不少企業(yè)競相投資，看好它的市場潛力。

20年后，全息圖開始得到創(chuàng)意攝影師的關(guān)注。1985年，《藝術(shù)論壇》雜志（Art forum）在封面刊登了一張全息圖，為藝術(shù)家介紹這一新媒介。這種技術(shù)也給英國攝影師羅布·曼迪（Rob Munday）帶來了靈感，他在十年后開發(fā)了Di-Ho空間成像系統(tǒng)，使全息數(shù)字圖像直接在LCD屏幕上顯示成為可能。

當(dāng)時，曼迪正攻讀科技制圖（Scientific and Te chnical Graphics）學(xué)士學(xué)位，臨近畢業(yè)。在開過幾家全息照相肖像工作室后，曼迪設(shè)計了世界上第一個生成全息圖的微型計算機(jī)系統(tǒng)，并在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院協(xié)助校方設(shè)立了世界上第一個全息影像碩士學(xué)位課程。

這里，羅布曼迪為我們分享他的故事，以及他是如何制作全息肖像的。

創(chuàng)作初期

從小我就癡迷于繪畫和動物，這可能是我一直希望將藝術(shù)和科學(xué)結(jié)合的原因之一。1979年，在到處尋找能同時滿足我兩方面熱情的課程時，我發(fā)現(xiàn)英國出現(xiàn)了一個全新的學(xué)士學(xué)位，叫作“科技制圖”。那時，該類課程第一次在美國以外的國家開設(shè)，在傳統(tǒng)的插圖、攝影和制圖之外還教授計算機(jī)繪圖、電視和視頻等媒介的應(yīng)用。大二的時候，我偶然發(fā)現(xiàn)倫敦攝影師畫廊（Photographers Gallery）的櫥窗里陳列著一幅全息圖，這個畫廊也是英國兩個能放映全息圖的場所之一，另一個就是皇家藝術(shù)學(xué)院（the Royal Academy of Art）。我被全息圖帶來的現(xiàn)實(shí)感俘獲——它完美地呈現(xiàn)了人們所看到的現(xiàn)實(shí)。那個作品名為《果皮2》，是斯蒂芬·本頓（Stephen Benton）創(chuàng)作的最早一批全息圖之一。如今被廣泛應(yīng)用在多種信用卡和鈔票上的彩虹全息條就是斯蒂芬·本頓的杰作。

此后三年里，我自學(xué)全息影像技術(shù)，創(chuàng)造了一些前所未有的全息圖。我做的第一張全息圖是個看似小而簡單的圖，卻非常具有挑戰(zhàn)性的。我用了近一年的時間學(xué)會了這門技術(shù)。

購買材料后，我在英國普利茅斯大學(xué)（Plymouth University）建了一個小型全息工作室，開始學(xué)習(xí)先鋒藝術(shù)家弗雷德·昂特賽爾（Fred Unterseher）所著的《全息圖手冊》（TheHoloEraphyHandbook）。

了解了一些基礎(chǔ)知識之后，我開始選擇被攝對象。當(dāng)時非常流行醒目的新型皮帶扣，母親給我買了一個公羊頭形狀的，這個用來當(dāng)試驗(yàn)品近乎完美。它不僅尺寸合適，而且金屬材質(zhì)非常穩(wěn)定，光澤度也很好。我激動地把它放在鐳射燈下，但普利茅斯大學(xué)沒有暗房，所以我每次都需要去普利茅斯藝術(shù)學(xué)院（Plymouth College of Art）工作。

開始的兩次實(shí)驗(yàn)都失敗了。在以為第三次也失敗后，我絕望地走回普利茅斯大學(xué)，在路上我突然間發(fā)現(xiàn)一道紅光出現(xiàn)在眼前——炎熱的日光使全息底片充分干燥，全息圖像在耀眼的光芒中顯現(xiàn)了。在那之前，我不知道感光乳液需要完全干透，全息圖像才能顯現(xiàn)！我站在人行道的中央，對著全息圖足足看了幾分鐘，好像中了彩票一樣。

制作全息影像

有兩種完全不同的技術(shù)可以制作出全息圖這樣的三維圖像。一種是“真的”全息影像技術(shù)，比如你在某些信用卡上看到的3D鴿子圖像；另一種是更簡單的“逼真”立體成像術(shù)，比如通過柱狀透鏡看到的三維圖像和在3D電影中看到的畫面。

制作一幅“真的”全息影像，需要用激光照射被攝體，并將其記錄在特殊的感光底片上。這個過程很復(fù)雜，成本也高。它需要用相機(jī)沿著特定軌道以45度角對焦被攝對象，并移動拍攝近200張照片作為素材。當(dāng)然，拍攝照片是有順序的，這被稱為視差圖像序列（parallax image sequence）。最后，所有的素材圖像合在一起，生成一幅全息影像。因?yàn)楦魉夭恼掌怯幸暡畹?，所以合在一起時，我們能看到三維畫面。

我使用的全息圖攝影系統(tǒng)叫作視差視頻圖像系統(tǒng)（VIP-Video Images with Parallax），它是我在2003年獨(dú)立設(shè)計制作的。同年，我用它拍攝了英國女王的第一張全息圖肖像。

在過去幾年，VIP系統(tǒng)有所發(fā)展，擁有了更快的速度和更高的分辨率。它的工作原理是這樣的：系統(tǒng)配備兩米長的線性平移臺，平移臺上有一個線性旋轉(zhuǎn)臺，全都由電機(jī)控制。拍攝過程中，它們非?？焖偾覙O其平滑的運(yùn)動，能讓放置在旋轉(zhuǎn)臺上的數(shù)碼相機(jī)高速地左右移動，同時也能轉(zhuǎn)動相機(jī)以對準(zhǔn)所拍攝的物體。在移動過程中，相機(jī)從所需的各個角度自動拍攝所需數(shù)量的畫面素材。整個系統(tǒng)由一臺計算機(jī)通過配套軟件控制。目前，喜歡全息攝影的人可以在網(wǎng)上買到VIP系統(tǒng)（可訪問www.sitech.co.uk，sitech是曼迪成立的專門制造和銷售全息影像設(shè)備的公司——編者注）。

目前我用在VIP系統(tǒng)中的相機(jī)是佳能EOS-1DX Mark II，理由是它具有很快的連拍速度。使用其他類型的相機(jī)也可以，例如能夠極高速錄制RED數(shù)字電影攝像機(jī)。高速連拍能將被攝體在曝光期間移動的風(fēng)險降至最低，確保記錄下所需的50～200張素材圖像。

實(shí)踐與挑戰(zhàn)

世界上第一張人像照片誕生于1839年，如今平面人像攝影技術(shù)可謂日臻完美。如果說還想在技術(shù)上有什么突破的話，我認(rèn)為就是全息影像技術(shù)，它可以拍攝更為逼真的肖像。自從1984年出現(xiàn)第一張全息照片以來，我便一直對這種媒介著迷，也一直希望借用這種技術(shù)改變肖像攝影的方式。endprint

在這么多年的拍攝實(shí)踐中，我有幸為英國女王陛下拍攝肖像，這段經(jīng)歷至今難忘。那是澤西遺產(chǎn)信托基金會委托我拍攝的，但我只有6個星期設(shè)計拍攝系統(tǒng)和相應(yīng)軟件。拍攝當(dāng)天，我?guī)е澜缟蟽H有的兩臺VIP系統(tǒng)原型機(jī)之一到達(dá)皇宮，而在那之前，我還沒有用它試拍過。最后的結(jié)果是令人滿意的，后來我還為安吉麗娜·朱莉和其他一些名人拍過全息肖像。

拍攝全息肖像和拍攝一般肖像有兩個不同：首先，在相同的拍攝時間內(nèi)，拍攝全息肖像，得到的成品更少，這就對拍攝質(zhì)量提出了更高的要求；其次，拍攝全息肖像需要更長的后期制作時間，而且不可能像一般照片那樣通過電腦軟件修圖。我拍過一些明星經(jīng)常跟我說拍的照片太寫實(shí)了，有點(diǎn)不好看，比如英國演員約翰·佩爾維（John Pertwee）就跟我說過照片中他的鼻子顯得太大了。不過，正是因?yàn)槿⑿は駱O為寫實(shí)，我才喜歡它。

制作全息影像還有一個挑戰(zhàn)，是控制圖像畸變。全息影像包含一系列照片，且它們是有視差的，因此比傳統(tǒng)拍攝方式更難控制畸變。而且，全息影像的畸變還涉及一個問題，那就是如何讓觀看者從不同方向看到的影像是一樣的。2004年，我編寫了能夠糾正畸變的軟件，它也是確保得到高質(zhì)量和真實(shí)三維圖像的基礎(chǔ)。

三維影像在藝術(shù)和商業(yè)市場的地位尚未確立。拍攝全息影像既困難又昂貴，還需要專門的照明設(shè)備。因此，我覺得全息攝影還不是很有市場競爭力，但具有發(fā)展空間。目前已有多個機(jī)構(gòu)或個人嘗試研究和建造全息圖像顯示設(shè)備，其中最著名的便是美國麻省理工學(xué)院。

而且，在藝術(shù)市場上，已經(jīng)有畫廊開始關(guān)注全息影像的價值，比如去年，我的作品被倫敦的“小黑畫廊”（The Little Black Gallery）代理，這幾年在倫敦攝影博覽會上也有展出?！度⒁曈X》（Holograph～Visions）的作者肖恩·約翰斯頓博士（Dr.Sean F.Johnston）曾說，全息攝影師的作品融合了科學(xué)、工藝和文化，是屬于當(dāng)下的藝術(shù)。我要補(bǔ)充的是，全息影像在未來會有更廣闊的前途，因?yàn)樗坏梢杂涗浾鎸?shí)世界中的人與物，也能借由電腦生成現(xiàn)實(shí)中不存在的人與物的全息影像。

或許，未來的圖像都會是全息的，就像2012年的電影《普羅米修斯》（Prometheus）展示的那樣，借助全息影像技術(shù)，只要按一下按鈕，客廳里就能出現(xiàn)熱帶海灘或者北極雪山，我非常期待！endprint