E.O.霍普：揭秘（E.0.Hoppe：Unveling a Secret）

德國攝影師埃米爾奧托霍普（Emil Otto Hoppe，其名字經(jīng)常被簡寫為E.O.Hoppe）生于1878年，是20世紀(jì)初期生活和工作在英國倫敦的一名成功的商業(yè)肖像攝影師。他也拍攝了很多風(fēng)景、建筑和工業(yè)照片，并在媒體上發(fā)表。但是1954年以后，霍普的名字卻越來越少地出現(xiàn)在公眾視野。這主要是因?yàn)?954年，霍普把自己的大部分照片都捐贈(zèng)給了倫敦的一家圖書館，但是那個(gè)圖書館整理、收藏圖片資料時(shí)并不以攝影師是誰來分類。1990年代，霍普再次被攝影界“發(fā)現(xiàn)”，他的作品也得以在世界多地巡展。這個(gè)展覽是霍普攝影生涯的回顧展，重點(diǎn)展出了他拍攝的工業(yè)題材照片。

1925年開始，霍普旅居在德國和奧地利，開始更多地關(guān)注工業(yè)生產(chǎn)和新技術(shù)。比如，他拍攝了德國南部的水力發(fā)電廠、柏林附近的露天煤礦，以及新興的魯爾工業(yè)區(qū)。除了德國，霍普也在其他國家拍攝工業(yè)景觀，比如正在建設(shè)中的澳大利亞悉尼海港大橋，英國利物浦的造船廠，美國底特律的福特汽車生產(chǎn)線，等等。

烏爾里克·奧廷格：中國，藝術(shù)一人民

烏爾里克奧廷格是一名電影和紀(jì)錄片導(dǎo)演，1942年出生于德國，1962年移居法國，開始了自己藝術(shù)職業(yè)生涯，起初是一名畫家，1970年初代逐漸轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演。

1980年代到1990年代，奧廷格曾多次來到中國拍攝紀(jì)錄片和照片。其中比較有代表性的旅程有1985年，她走過北京、上海、云南、四川等多個(gè)省市，在不同地區(qū)和文化環(huán)境里記錄了中國人的生活狀態(tài)；1992年，她在蒙古國和中國的內(nèi)蒙古拍攝了蒙古族牧民的生活，做成了一個(gè)長達(dá)8小時(shí)的紀(jì)錄片；1997年，她在上海拍攝了電影《流亡上海》（Exile Shanghai），故事講述了6位來自德國、奧地利、俄羅斯等國的猶太人，為了躲避納粹而逃亡到上海的故事。

這個(gè)展覽展出的照片是奧廷格在中國拍攝紀(jì)錄片和電影的過程中，同時(shí)拍攝的照片。而她在中國拍攝的影片也和照片一同展出。

馬格南宣言（The Magnum Manifesto）

這是一個(gè)我們很熟悉的故事：1947年，羅伯特卡帕（Robert Capa）約了幾個(gè)朋友在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的二層餐廳用餐，決定成立一個(gè)合作社生質(zhì)的圖片社，并以香檳酒瓶（Magnum）的名字來稱呼他們的組織。于是，誕生了世界上第一個(gè)由攝影師決定圖片拍攝、使用和利潤分成的團(tuán)體。

如今，馬格南圖片社早已是婦孺皆知的紀(jì)實(shí)攝影旗手，沒有它的攝影史很難想象會(huì)發(fā)展成什么樣子。但是，現(xiàn)在的媒體環(huán)境畢竟與幾十年前不可同日而語。在卡帕和羅杰的年代，在世界很多地方，攝影師的出現(xiàn)仍然是一個(gè)不同尋常的時(shí)刻。而攝影術(shù)飛速普及以及媒體競爭日趨激烈的當(dāng)代，新聞現(xiàn)場的每個(gè)角落都充滿了相機(jī)。攝影師的角色不再像以前那樣獨(dú)特，刊載紀(jì)實(shí)攝影的雜志出版業(yè)看上去也不再輝煌，因此馬格南的變化也非常明顯。

今年是馬格南圖片社成立70周年，這個(gè)展覽旨在慶祝馬格南70大壽，是ICP和馬格南共同策劃的，囊括了馬格南迄今最出色的照片（510張）。展覽按時(shí)間分成三個(gè)部分：1947～1968，1969～1988，1989～2017。這可以看成策展方對馬格南不同發(fā)展階段的認(rèn)知。

詹姆斯·韋林：變形（James Welling：Metamorphosts）

詹姆斯韋林于1951年出生在美國東部的康涅狄格州，14歲開始學(xué)畫，1969年考入著名學(xué)府卡耐基梅隆大學(xué)，學(xué)習(xí)了繪畫、雕塑、建筑、現(xiàn)代音樂、舞蹈和詩歌等課程。1971年，他轉(zhuǎn)學(xué)到新成立的加州藝術(shù)學(xué)院，在那里，他學(xué)會(huì)了用錄像、攝影、裝置甚至表演等方式創(chuàng)作。

畢業(yè)后，韋林很快在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域嶄露頭角，成為攝影界最具影響力的先鋒藝術(shù)家之一。韋林更多關(guān)注攝影媒介本身，他的攝影實(shí)踐證明：攝影再現(xiàn)是能夠抽象的，照片的平坦表面與被攝物表面是不同的，攝影材料物質(zhì)性存在無數(shù)可能等。他擅長利用不同的方法探討攝影與其他媒介之間的關(guān)系，使得他的攝影超越了根據(jù)攝影媒介自身的屬性界定藝術(shù)品的傳統(tǒng)歸類法，而將攝影放到更大的語境中，使攝影進(jìn)入到當(dāng)代藝術(shù)的范疇。

這個(gè)展覽是韋林作品的回顧展，有多個(gè)系列作品來呈現(xiàn)他的創(chuàng)作軌跡。endprint