李一　王竹林

【摘 要】電視新聞的魅力就在于它是以畫面語言來再現(xiàn)新聞主題和表達(dá)記者的思維，具有形象的直觀生動(dòng)性。本文從合理組織畫面語言表現(xiàn)主題、學(xué)會(huì)讓手中的鏡頭成為觀眾的眼睛以及用畫面?zhèn)鬟f情感等三個(gè)方面闡述了電視記者應(yīng)該怎樣借助畫面語言來展現(xiàn)新聞事實(shí)，發(fā)揮電視視聽結(jié)合、聲像兼?zhèn)涞奶厣?，讓新聞事件產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺效果，使新聞作品更豐滿，更有吸引力、感染力。

【關(guān)鍵詞】畫面語言 形象直觀 表現(xiàn)主題 拍攝編排 運(yùn)動(dòng)鏡頭 景別 背景 色調(diào) 傳遞情感 感染力

電視新聞的魅力就在于它是以畫面語言來再現(xiàn)新聞主題和表達(dá)記者的思維，具有形象的直觀生動(dòng)性。它除了真實(shí)、完整、全方位紀(jì)錄事實(shí)的特性外，也以其自身的技術(shù)特性，即拍攝者可以依據(jù)自己的主觀意向加工改造、重新組織畫面結(jié)構(gòu)，從而表達(dá)更為豐富的內(nèi)涵。

一名電視記者只有學(xué)會(huì)借助畫面語言來展現(xiàn)新聞事實(shí)，讓文字與畫面完美結(jié)合，才能最大限度發(fā)揮電視視聽結(jié)合、聲像兼?zhèn)涞奶厣?，反之忽視了視覺語言的運(yùn)用，忽視畫面語言對新聞作品的重要作用，甚至新聞畫面與文字相互游離，結(jié)果往往是使電視傳播變成帶畫面的圖解，就不可能完整展示新聞事件的原有的生命力。

一、合理組織畫面語言表現(xiàn)主題

所謂電視新聞的畫面語言，是指利用視覺形象來傳播新聞信息時(shí)，所運(yùn)用的畫面造型和蒙太奇手段，其中包括線條、光線、構(gòu)圖、質(zhì)感、虛實(shí)、景別等要素，是一種不同于語言文字的視覺符號表意系統(tǒng)。

電視的傳播手段主要是畫面語言，一條電視新聞播出的效果如何，除了本身的新聞點(diǎn)之外，很大程度上還取決于畫面拍攝質(zhì)量的好壞與角度的選擇。在觀眾眼中，畫面中的形象比畫外的解說更具有真實(shí)性和說服力，在電視新聞創(chuàng)作過程中，如果拍攝的畫面平淡、僵硬、無新意，在編排中又不注重剪接技巧，那么即使文字多生動(dòng)傳神，也不能算作是一篇好的電視新聞。很多記者不注重畫面的表現(xiàn)力，認(rèn)為新聞只要交代五要素，說清事情的來龍去脈就構(gòu)成一條新聞，恰恰忽視了電視新聞畫面語言彰顯的形象生動(dòng)性，因而不能做到很好地表現(xiàn)和突出主題。

要拍攝出好的作品，就要捕捉、設(shè)計(jì)相應(yīng)的畫面為主題服務(wù)，以這篇報(bào)道《他們依然堅(jiān)守崗位——走近嚴(yán)寒天氣下的一線工作者》為例：解說詞：受寒潮影響，我市今天迎來了入冬以來最冷的時(shí)刻。面對零下十度的考驗(yàn)，環(huán)衛(wèi)工人、供電工人、快遞員工、交警等一線工作者們長時(shí)間忍受刺骨的寒意，不畏嚴(yán)寒、不辭辛苦，在工作崗位上默默堅(jiān)守。他們憑借著堅(jiān)強(qiáng)的毅力、超常的忍耐力和強(qiáng)烈的責(zé)任感，為寒冬中城市帶來“溫暖”。

記者相應(yīng)的畫面的編排是這樣的：1.遠(yuǎn)景：朦朧的路燈下結(jié)冰的路面。2.近景：身著橙色工作服的環(huán)衛(wèi)工人有條不紊地忙碌場景。3.特寫：環(huán)衛(wèi)工們被吹得紅腫的臉。4.特寫：除雪鍬鏟在冰小滑路面濺起的小冰碴。5.拉開全景：羽絨服、帽子、圍巾、口罩緩步行走的人群。6.中景：指揮交通的交警。7.特寫：交警口罩上結(jié)霜的眉毛、睫毛。人們呼出的哈氣。8.懸在屋檐下的冰溜。9.中景：身著厚棉服騎行的快遞工人等等。

即使沒有解說詞，觀眾依然可以從畫面中感覺到冬季嚴(yán)寒及在嚴(yán)寒堅(jiān)守下的辛苦。這些畫面注重細(xì)節(jié)的表達(dá)，緊緊圍繞主題服務(wù)。

所以說，創(chuàng)作者對畫面語言的成功調(diào)動(dòng)，可以極大地加重報(bào)道分量，新聞的感染力也會(huì)增強(qiáng)。記者要學(xué)會(huì)用畫面視覺語言再現(xiàn)和升華社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用邏輯的力量去征服觀眾，令觀眾信服。

二、讓鏡頭成為觀眾的眼睛

電視新聞畫面有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是它的運(yùn)動(dòng)性。一篇好的新聞報(bào)道要吸引觀眾能看下去，這就要求記者要學(xué)會(huì)讓手中的鏡頭成為觀眾的眼睛，拍攝觀眾想看的東西、感興趣的畫面。而如何才能提供大量豐富而有用的信息呢？其中一個(gè)有效的途徑就是合理運(yùn)用更能展現(xiàn)拍攝者主觀意圖的運(yùn)動(dòng)鏡頭來展現(xiàn)。

運(yùn)動(dòng)鏡頭可以表現(xiàn)多層次空間，模擬視線，造成身臨其境的參與感。按其運(yùn)動(dòng)方式的不同運(yùn)動(dòng)鏡頭可以分為推、拉、搖、移、升、降等六種基本類型。運(yùn)動(dòng)鏡頭在不中斷拍攝的情況下，形成視點(diǎn)、場景空間、畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)對象的變化，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合，它不僅增強(qiáng)了畫面動(dòng)感，擴(kuò)大了鏡頭視野，也影響著相應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨(dú)特的感性色彩，可以說有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

比如，拍攝一段橫向移動(dòng)的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀察河兩岸景物時(shí)候的視覺感受；推鏡頭，可以突出主體，起到強(qiáng)調(diào)作用；搖鏡頭則可以充分展示空間變化，利用起幅落幅的時(shí)間差創(chuàng)造懸念，能夠表現(xiàn)一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境里左顧右盼的心理活動(dòng)等等。

我們拍攝過一條新聞《老把式遇到新問題》，主要展現(xiàn)的是父子兩代農(nóng)民采用新老兩種品種收成不同，進(jìn)而說明產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的重要性。其中，用了一組搖鏡頭展現(xiàn)兩個(gè)地塊不同的景象，形成對比關(guān)系，更好地烘托了主題。

央視記者曾采訪一個(gè)非法收購棉花的加工點(diǎn)，由于漏了風(fēng)聲，老板、工人都躲出去了，正這時(shí)，記者遇到一個(gè)頭上還有棉花的女工，記者問她，她說：“玩兒來了?！?這時(shí)，記者沒有當(dāng)面揭穿她，攝像的鏡頭巧妙地推到她頭上的棉花，觀眾可以從畫面中清楚知道她在說謊。這就是用鏡頭說了話，表達(dá)了不用語言表達(dá)的信息。

每一種運(yùn)動(dòng)鏡頭都有其獨(dú)特的功能和作用，熟練地掌握它、運(yùn)用它可以在框架的束縛中強(qiáng)化畫面的引導(dǎo)作用，讓觀眾明顯地感受到創(chuàng)作者的思維方式，理解畫面語言的深層次內(nèi)涵。在實(shí)際拍攝中，每個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭可以單獨(dú)使用，也可以結(jié)合使用形成綜合性運(yùn)動(dòng)鏡頭， 運(yùn)動(dòng)鏡頭的各個(gè)類型分別有著不同的作用，只有善于運(yùn)用，才會(huì)增強(qiáng)新聞報(bào)道的視覺效果，使報(bào)道更真實(shí)更生動(dòng)。

三、用畫面?zhèn)鬟f情感

與繪畫和圖片攝影作品可以孤立性地存在不同，電視新聞畫面連續(xù)組接進(jìn)行敘述，即使一條簡單的消息新聞也通常都是通過數(shù)個(gè)鏡頭的疊加來敘事，并通過一組畫面的組接后形成連續(xù)性和整體性。不同的畫面刺激人們產(chǎn)生不同的情緒和聯(lián)想。比如明快的暖色調(diào)會(huì)給人積極向上的感覺，陰暗的冷色調(diào)會(huì)讓人壓抑、悲傷。 在新聞拍攝的過程中，由于客觀環(huán)境紛繁復(fù)雜，色彩雜亂，這就要求我們必須從主體思想、客觀事實(shí)、景別變化的具體情況出發(fā)，按照片子的總體基調(diào)，有意識地選擇相關(guān)色調(diào)來為主題服務(wù)。

比如，我臺(tái)曾播出一條《銘記黨恩不忘初心》的新聞，反映全市各革命教育基地黨員干部紀(jì)念活動(dòng)。畫面是：藍(lán)天白云、蒼松翠柏、一組組黨員面對鮮紅的黨旗舉起右手宣誓，以紅色為主的暖色調(diào)，充滿了熱情、希望、勇敢的革命的激情，給人以強(qiáng)烈的感染力。同時(shí)，用好景別可以增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，如大景別要表現(xiàn)環(huán)境、全貌，而要表現(xiàn)人物的動(dòng)作和表情則用中近特等小的景別。以特寫鏡頭為例，特寫多用來表現(xiàn)事物的細(xì)小部分，有強(qiáng)調(diào)和突出的意味， 特寫鏡頭會(huì)讓人產(chǎn)生一種緊張的期待心理，也自然會(huì)吸引觀眾去探索拍攝者的用意，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。比如一雙粗糙的手部特寫，會(huì)讓觀眾聯(lián)想手的主人身份和他經(jīng)歷過的故事，對觀眾的視覺會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的震撼力。

一個(gè)電視節(jié)目少不了各種類型的景別，每個(gè)景別也不是孤立的，攝像者可以在運(yùn)動(dòng)中變換景別，如從特寫中拉出中景、全景甚至遠(yuǎn)景。它們在相互作用中發(fā)揮著各自的魅力。

在拍攝畫面過程中還有一個(gè)不可忽視的方面就是背景的選擇。在采訪中，人們往往把被采訪者安排在與主題關(guān)系緊密的背景之中，好的背景有陪襯烘托作用，這就是背景服務(wù)主體的意識。如具有宏偉壯闊大場面的新聞事件，可用短焦距鏡頭適當(dāng)靠近被采訪者，突出展現(xiàn)現(xiàn)場感。相反，則采用長焦距鏡頭縮小背景空間，突出主體。

背景選擇不好或者流于隨意，往往影響一條好的新聞報(bào)道。比如，前一段本臺(tái)記者采訪連日干旱，氣象部門人工增雨作業(yè)的新聞。記者在人工增雨現(xiàn)場進(jìn)行出鏡報(bào)道，本意是突出人工增雨作業(yè)對干旱緩解，但拍攝的出鏡記者身后恰好是一座小土地廟，無意中成為迷信對科學(xué)的反諷，令整個(gè)新聞顯得有些不倫不類，審片時(shí)，一條好新聞因?yàn)楸尘安煌妆荒孟隆?/p>

這就要求我們每個(gè)記者要多動(dòng)腦，在關(guān)注主體的同時(shí)，兼顧背景等多方面的環(huán)境因素。

影響畫面語言表達(dá)的因素很多，但任何一個(gè)畫面的形式構(gòu)成不同，都會(huì)表達(dá)不同的含義。有時(shí)不同組合也會(huì)使同一畫面產(chǎn)生截然相反的意義，所以要學(xué)會(huì)選擇獨(dú)特的角度、拍攝恰當(dāng)?shù)漠嫵?、采用貼切的手法、進(jìn)行合理的編排，讓新聞事件產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺效果， 使新聞作品更豐滿，更有吸引力、感染力，從而使宣傳目的更加明確。

（作者單位：葫蘆島廣播電視臺(tái)）endprint