馬威

【摘 要】在中國，專題片有時間較長的發(fā)展歷史，近一段時間的專題片更朝著大制作、高成本的模式發(fā)展，逐漸將專題片轉變成為分集式的創(chuàng)作。也正是在這種創(chuàng)作思路不斷擴展，創(chuàng)新意識不斷激發(fā)的過程中，專題片中鏡頭的表現(xiàn)形式更加豐富靈活。其中，為了增強客觀性而很少運用的主觀鏡頭，現(xiàn)已應用廣泛，成為無可避免的發(fā)展趨勢。

【關鍵詞】專題片 主觀鏡頭 表現(xiàn)形式 運用優(yōu)勢

專題片區(qū)別于純粹的新聞，不絕對追求時效性，而是文化與社會的融合，并產生一定的影響意義。專題片的真實性讓人們能夠更加地提高對其的相信程度，也能夠給人們提供一條與社會認識的重要渠道。如《大秦帝國》《南京南京》等專題片都獲得了廣泛的關注，而近年來最受歡迎的《舌尖上的中國》更是讓人們再一次認識到專題片所帶來的新內容，也讓這些中華傳統(tǒng)美食得以在新時代延續(xù)下去。但是機遇中往往暗含著挑戰(zhàn)，很多創(chuàng)作者對專題片中主觀鏡頭的運用了解甚少，這也就給專題片的拍攝質量帶來了很大的負面影響。接下來，就從表現(xiàn)形式和運用優(yōu)勢上，關于如何在專題片中更好地應用主觀鏡頭給出幾點建議和思考。

一、主觀鏡頭在專題片中的表現(xiàn)形式

1.直接表現(xiàn)式——連續(xù)不間斷的主觀鏡頭。直接表現(xiàn)式指的是在沒有畫面切換的情況下以一個連續(xù)不間斷的主觀鏡頭在同一個畫面中對主人公的視點進行表現(xiàn)。觀眾經(jīng)常看到的直接表現(xiàn)式主觀鏡頭，包括模擬車內駕駛員的視角，或從人物背后拍攝畫面等。而在運動情況下拍攝物體兩邊靜止的景物這樣的畫面也屬于直接表現(xiàn)式。這樣的主觀鏡頭一般會以長鏡頭的表現(xiàn)形式而出現(xiàn)，通過對畫面進行長時間跟拍，則具有很強的真實感，給人一種身臨其境的感受，這種直接表現(xiàn)式常用于新聞專題片中。

2.分切式主觀鏡頭——主觀鏡頭與客觀鏡頭的切換。從標題就可以看出，分切式主觀鏡頭的含義則為以不同的鏡頭之間進行切換從而讓主觀鏡頭的畫面得以實現(xiàn)。這種主觀鏡頭一般是通過兩個鏡頭進行連接而實現(xiàn)的。第一個鏡頭意在體現(xiàn)出被拍攝者觀望的動作，以這種第三人稱視角的拍攝作為環(huán)境的鋪墊，緊接著以一個主觀鏡頭來表現(xiàn)出被拍攝者所看到的內容。比方說，前一個鏡頭鋪墊出人物所在的場景，并拍攝出人物望向遠方的動作，緊接著之后利用一個主觀鏡頭來表現(xiàn)出人物的所見。

3.搖移式主觀鏡頭——主、客觀鏡頭的連貫運用。搖移式主觀鏡頭指的是從上一個客觀鏡頭畫面，通過一定的過渡而呈現(xiàn)出主觀鏡頭。它的畫面表現(xiàn)效果與組接式主觀鏡頭類似，而二者也有一定的區(qū)別之處，在于組接式主觀鏡頭是由兩個鏡頭連接而成，且兩個鏡頭都為獨立鏡頭；而搖移式主觀鏡頭是依靠攝像機的移動拍攝，而實現(xiàn)客觀鏡頭與主觀鏡頭之間的銜接與轉換。由此可見，這種分切式主觀鏡頭則有一些“不真實”的體現(xiàn)，帶有一定的蒙太奇美學。而搖移式主觀鏡頭相比于分切式主觀鏡頭，其表現(xiàn)形式更為真實，更為適合運用在專題片的紀實中。

二、發(fā)揮主觀鏡頭在專題片中的運用優(yōu)勢

1.畫面呈現(xiàn)強調運動與色彩。從受眾觀看的角度，運動的畫面所呈現(xiàn)出的畫面感要遠遠地超過靜止的畫面，加上主觀鏡頭強烈的代入感，會讓受眾從旁觀者轉換成體驗者。色彩的變化同樣是對受眾的一種視覺感官的刺激，而色彩的變化則會更利于增強代入感。在歷史專題片中，表達戰(zhàn)爭所帶來的痛苦就很常見黑白色的主觀鏡頭，通過主體的視角來展示運動，而色彩的變化，增強了對戰(zhàn)爭災難性的渲染。在專題片中應用主觀鏡頭，要重視畫面上所呈現(xiàn)出來的運動與色彩，來強化主觀鏡頭的優(yōu)勢所在。

2.設置懸念引發(fā)受眾思考。越多的主觀鏡頭，越能讓觀眾進入到主人公的世界中去，有了這種受蒙蔽的感覺，觀眾就更有揭穿懸念的想法。正是把握了主觀鏡頭能夠制造懸念色彩這一重要因素，在專題片《攻堅戰(zhàn)》中，為了體現(xiàn)鐵路工人艱苦以及充滿危險的環(huán)境，開篇則是連續(xù)的主觀鏡頭，畫面為不斷從眼前掠過的鐵軌，鏡頭背后的主體則是一列緩慢前行的火車，而且運用搖晃的畫面表達了火車前行的困難，疑似將遇到什么事故，這樣的專題片開篇為接下來表達的畫面設置了一定的懸念。

3.鏡頭蘊含主體情緒表達。專題片雖是以紀實為創(chuàng)作基礎的，但其中藝術的融合同樣不容忽視。自媒體的出現(xiàn)讓傳統(tǒng)媒體賴以生存的生態(tài)格局隨之發(fā)生很大的變化，而這也讓觀眾對媒體的要求發(fā)生了改變。專題片明顯地呈現(xiàn)出故事化發(fā)展趨勢，而主觀鏡頭正是增強專題片的故事性的一個有效途徑。主觀鏡頭通過對主體情緒的表達，引起受眾的情感宣泄，體現(xiàn)出專題片中主體的感受是受眾的一種必然心理需求，當鏡頭蘊含了主體的情緒表達，專題片的故事性也會得到加強。

4.發(fā)揮科技優(yōu)勢打造深廣視野。科學技術的飛速發(fā)展，為專題片中主觀鏡頭的拍攝提供了更廣闊更深遠的空間。觀看是一種視覺體驗，一般來說都是通過眼睛而實現(xiàn)的。主觀鏡頭體現(xiàn)的是主體的視角，則應該嘗試無人機、遙控拍攝等更多新穎的多媒體形式作為依托，打造更寬廣的視野，加深用戶的視覺體驗。在專題片《動物世界》中，其中一期是關于海洋動物的拍攝，則借助了無人機拍攝技術，從一只受傷海鷗的視角去拍攝海面的清澈靜美，使受眾深切地感受到大海所帶來的治愈感，提升了整個專題片的藝術性。

結語

主觀鏡頭在專題片拍攝過程中是一種非常獨特的語言，它的出現(xiàn)能夠讓專題片產生活力與生機。在保證專題片真實性的同時，合理把握主觀鏡頭，更能夠清晰地展現(xiàn)專題片中主體的情緒，讓畫面具有藝術感。創(chuàng)作者在籌備專題片時，只有尋求多樣的表達形態(tài)，專題片才能有廣闊的生存發(fā)展空間。尤其是我們正處于新媒體的時代浪潮下，作為媒體從業(yè)者更應把控專題片的拍攝質量。在保證真實性前提下，盡可能體現(xiàn)出藝術感，讓一些枯燥乏味的客觀事實被大眾所接受。這就要求拍攝者在主觀鏡頭的應用過程中，更加靈活地運用鏡頭布局，將專題片的專題片紀實性和藝術性相結合，達到最理想的效果。通過本次研究發(fā)現(xiàn)，到底如何能更好地運用主觀鏡頭，首先要對電視行業(yè)懷抱著一顆敬畏心，在遵守專題片本色的前提下，熟練掌握主觀鏡頭的拍攝技巧，并在實際應用的過程中不斷地探索新方向。這是一個具有一定難度的課題，需要每一個專題片的創(chuàng)作者去研究思考，不斷突破，給中國專題片一個更好的未來。（作者單位：阜新廣播電視臺）endprint