孟思博

【摘 要】本論文基于電視新聞節(jié)目傳統(tǒng)制作的基本剪輯過程，分析了兩篇新聞報(bào)道《遼寧洪澇災(zāi)害災(zāi)情及防汛救災(zāi)工作》和《沈陽(yáng)強(qiáng)力打造國(guó)際營(yíng)商環(huán)境》中的新聞素材畫面的剪輯說明和解釋，更好地詮釋了電視新聞剪輯中創(chuàng)造性和新穎性，以及在與影視作品剪輯的對(duì)比中，剪輯控制好節(jié)奏和連接，更要吸收其影視中的營(yíng)養(yǎng)和精華，發(fā)揮剪輯功能的作用，才能做出優(yōu)秀的真實(shí)電視新聞節(jié)目。

【關(guān)鍵詞】新聞剪輯 剪輯節(jié)奏 景別變化 素材畫面

電視新聞片的剪輯是依據(jù)新聞傳播目的和新聞主題選擇聲音畫面素材進(jìn)行合理的組織剪接，把它們組接成一個(gè)能夠生動(dòng)準(zhǔn)確傳達(dá)新聞信息的統(tǒng)一整體。一條電視新聞在制作完成或者播出之后，往往會(huì)在素材的藝術(shù)表現(xiàn)形式、節(jié)目風(fēng)格和宣傳效果等方面出現(xiàn)差距，這與一位剪輯人員的水平有直接關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)出制作者在審美觀念、受眾因素以及對(duì)剪輯藝術(shù)理解上的感觀差異。

電視新聞剪輯主要靠畫面作形象報(bào)道。選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，以遼寧廣播電視臺(tái)衛(wèi)視《第一時(shí)間》為例，記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)采訪時(shí)一般都有較大的活動(dòng)范圍，拍攝位置既復(fù)雜又隨意。但是，由于受攝像機(jī)的限制，所拍攝的畫面是記者經(jīng)過思考的一部分，往往有局限性粗線條和不規(guī)則，而不是現(xiàn)場(chǎng)的全部過程，也不定符合相關(guān)條件。因此，剪輯人員在記者拍攝回來的那些不同事物的畫面素材中，尋找一個(gè)最為適當(dāng)?shù)溺R頭加以剪輯，是非常必要的。這樣才能把大小、高低、明暗、緊湊不同的事物，把與新聞主題有聯(lián)系的東西準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，形成最佳角度，使觀眾能從畫面上對(duì)所報(bào)道的事物易于接受并有著清晰的理解。本欄目中的調(diào)查報(bào)告，他抓住大家和公眾關(guān)心的新聞事件，社會(huì)熱點(diǎn)，以及大量的背景材料去揭示其發(fā)生的原因，而對(duì)這些素材我們?cè)诤笃诘募糨嬛校‘?dāng)?shù)乜刂坪霉?jié)奏和連接點(diǎn)，為了更好地讓受眾去理解和接受。

再舉例，我們遼寧衛(wèi)視晚間的《遼寧新聞》選擇最佳的題材如作為省委、省政府對(duì)外發(fā)布信息的重要欄目，它代表黨和政府的聲音，現(xiàn)在特別是遼寧振興發(fā)展處于滾石上山、爬坡過坎的關(guān)鍵時(shí)期，這就要求制作新聞片要精益求精。記者拍攝到的省委領(lǐng)導(dǎo)調(diào)研工作一系列遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同景別的鏡頭運(yùn)動(dòng)推、拉、搖、跟、移等技巧組合而成的。剪輯人員選擇鏡頭要合理科學(xué)地使用不同景別和拍攝技巧，保持真實(shí)性的基礎(chǔ)。又要注意使畫面語(yǔ)言流暢通順，符合語(yǔ)言的表達(dá)規(guī)律和觀眾審美的心理。比如新聞?lì)}目《沈陽(yáng)市打造國(guó)際化營(yíng)商環(huán)境工作》自啟動(dòng)以來，其中的素材畫面，大全景的畫面和標(biāo)題中，全市上下堅(jiān)持目標(biāo)導(dǎo)向、問題導(dǎo)向、需求導(dǎo)向、效果導(dǎo)向，經(jīng)過半年多的努力，取得了階段性成效。畫面中的幾處特寫，告訴觀眾我們省打造良好的營(yíng)商環(huán)境的決心，推動(dòng)我省的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。在對(duì)有關(guān)部門同志的采訪中，再配合生動(dòng)的解說詞，如深入開展政務(wù)服務(wù)窗口質(zhì)量、亂收費(fèi)亂罰款亂檢查、壟斷性服務(wù)行業(yè)涉企服務(wù)、政府和企業(yè)失信、企業(yè)正?？鐓^(qū)遷移難等五大專項(xiàng)整治行動(dòng)，著力提升窗口單位工作人員服務(wù)意識(shí)、文明素質(zhì)、業(yè)務(wù)能力，切實(shí)以政務(wù)環(huán)境建設(shè)帶動(dòng)各領(lǐng)域營(yíng)商環(huán)境建設(shè)。這些生動(dòng)的解說詞和醒目的標(biāo)題，形成共同締造營(yíng)商環(huán)境的強(qiáng)大合力，確保營(yíng)商環(huán)境建設(shè)取得實(shí)效。在記者采訪的畫面中，有幾處機(jī)位從拉到推的畫面， “打造國(guó)際化營(yíng)商環(huán)境”對(duì)普通窗口辦事人員緊張忙碌的工作畫面，到最后素材尾部的結(jié)束語(yǔ)，結(jié)合評(píng)估報(bào)告建立問題清單，以“零容忍”態(tài)度抓緊整改百姓反映集中、企業(yè)反映強(qiáng)烈、社會(huì)反映普遍的突出問題，動(dòng)員社會(huì)參與。整個(gè)新聞片子就是積極宣傳辦事單位先進(jìn)典型和工作推進(jìn)成效，迅速向外界傳達(dá)我們改變沈陽(yáng)營(yíng)商環(huán)境形象的動(dòng)作和決心，為更好地服務(wù)招商引資企業(yè)做準(zhǔn)備。

在新聞片的制作中，因?yàn)殡娨曅侣勔竺恳粋€(gè)鏡頭長(zhǎng)度一般小于五秒，以增加內(nèi)容信息量，且在新聞片中較少使用特殊的技術(shù)效果，大部分為鏡頭的直接連接都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此采用傳統(tǒng)非線剪輯比較多，也可稱為剪輯的基礎(chǔ)功能。其主要作用有兩個(gè)，一是保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢，使觀眾感到整部片子是一氣呵成的；二是使內(nèi)容段落，脈絡(luò)清晰，使觀眾不至于把不同時(shí)間、地點(diǎn)的內(nèi)容誤為是同一場(chǎng)面。因此，這種剪輯必須做到防止內(nèi)容混亂。鏡頭銜接必須準(zhǔn)確無(wú)誤，不脫離情節(jié)，不重疊畫面，人物動(dòng)作的方向、空間關(guān)系信息必須一致。鏡頭轉(zhuǎn)換協(xié)調(diào)剪輯往往以動(dòng)作形態(tài)、節(jié)奏為剪輯點(diǎn)，即“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”。如一個(gè)飛機(jī)加速起飛鏡頭接一個(gè)飛機(jī)降落鏡頭可以省略旅行過程，花朵盛開的鏡頭接一個(gè)秋天滿地落葉的鏡頭可以省略時(shí)間變化過程等。傳統(tǒng)剪輯，基本是按著正常生活的狀態(tài)進(jìn)行，但又不是紀(jì)錄生活中的全部過程。

電視新聞與電影作品有著明顯的不同，其中的對(duì)比剪輯常常也表示出影片情節(jié)或情緒的段落，使影片起伏張弛有致。如2016年的韓國(guó)災(zāi)難性電影《釜山行》剪接，電影結(jié)尾，男主人公被僵尸咬傷之后，畫面回到了女兒剛出生的時(shí)間，他回憶了初為人父的喜悅時(shí)刻，最初的以三條線索為綱的三組鏡頭交替出現(xiàn)，引起人們的感動(dòng)，讓觀眾充滿了期待……正在觀眾們沉入感動(dòng)的情懷，鏡頭慢慢地由近到遠(yuǎn)，列車緩緩地開入隧道，預(yù)示著她們開始嶄新的生活……就是這種絕妙的關(guān)聯(lián)把父親對(duì)你的疼愛，用每個(gè)鏡頭畫面、場(chǎng)景串聯(lián)起來，另外回憶的方式，使影片的結(jié)局好似冰山逐漸浮出水面。這就是所謂的創(chuàng)造性的剪輯方式，會(huì)使整個(gè)片子節(jié)奏緊湊耐人尋味。雖然新聞片電影剪輯有一定差別，但我們可以借鑒其精髓為我們平時(shí)更好地做新聞專題類節(jié)目所用。

綜上所述，在電視新聞節(jié)目的后期編輯中，剪輯的方法和手段都是重要因素，概括之說首先新聞剪輯是要堅(jiān)持三原則，一是保證新聞節(jié)目的鮮明性，切忌主題模糊。二是保證新聞節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)性，不能做虛假報(bào)道。三是保證新聞畫面合理性，符合正確的思維邏輯順序。其次剪輯方法和手段突出三個(gè)特點(diǎn)，一是對(duì)比法，通過對(duì)比增強(qiáng)節(jié)目的感染力。二是增強(qiáng)節(jié)奏感，通過節(jié)奏快慢、鏡頭集中分散等方式，吸引受眾的注意力。三是畫面和聲音的有機(jī)結(jié)合，通過情節(jié)畫面和精練的配音的完美結(jié)合，取得聲話并茂的最佳效果。最后，只有我們掌握了正確的原則和方法，才能把電視新聞節(jié)目做得更加完美。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 李良榮 新聞學(xué)概論（第二版） 復(fù)旦大學(xué)出版社 2006年；[2] 高鑫 周文 電視藝術(shù)概論 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社 2005年版endprint