文/胡中惠

詩詞快入門

還須弦外有余音

文/胡中惠

詩詞快入門

標(biāo)題這句話是抄朱光潛的，朱光潛說是抄豐子愷的（見朱光潛《談美書簡》）。豐子愷抄誰的，不知道了，因?yàn)檫@樣的話很多先賢都說過。

嚴(yán)格說只是半句話，整句話是一副聯(lián)句：“常喜小中能見大，還須弦外有余音?！必S先生可能說的是詩詞，也可能說的是散文，還有可能說的是繪畫。不管說的是什么，都是對的。文學(xué)藝術(shù)，形式雖異，道理恒一，都是這么個理兒，如同天下所有的褲子都是兩條腿，所有的燉品都要加點(diǎn)鹽。

“小中能見大”，對于詩詞寫作是當(dāng)然的。詩詞之“小”是客觀存在的，能不能見“大”呢？這要看作者的功力與識見。郁達(dá)夫說“一粒沙中看世界，半瓣花上說人情”，優(yōu)秀的散文作品也大抵如此。

“弦外有余音”，更是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)詩詞必須掌握的。我的理解，所謂“余音”，無非是詩人在創(chuàng)作的時候不能把話說盡，將真正想說的話“藏”起來，通過意象的表達(dá)讓讀者去領(lǐng)略其中的意義。

這樣的作品俯拾即是。古代有，當(dāng)代也有；詩有，詞也有；長調(diào)有，小令也有。這也是我們說的詩味所在。詩人“藏”起來的東西越多越耐看，而且大都在尾聯(lián)或尾句體現(xiàn)。“飄飄何所似？天地一沙鷗?！焙纹涔陋?dú)與寂寞！“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然?！焙纹溷皭澟c凄美！“人有病，天知否？”多么地?zé)o奈，“待從頭，收拾舊山河，朝天闕?！庇质呛纹浔瘔寻　＿@些，都應(yīng)當(dāng)有弦外之音。海明威在談寫作時有一個“冰山理論”，說是把自己的寫作比作海上漂浮的冰山，用文字表達(dá)出來的東西只是浮現(xiàn)海面上的八分之一，而海面以下的八分之七需要讀者細(xì)心研讀文本，才能體會其中的意蘊(yùn)。海明威的說法與豐子愷的說法有相同之處，也就是說作者不要把什么都說得太滿，留些空間去讓讀者體會。

“弦外有余音”，與作品的風(fēng)格無關(guān)。不能說難懂的詩就“弦外有余音”，也不能說好懂的詩弦外就沒有余音。李商隱的《錦瑟》，有多種解讀，弦外之音可謂深渺，楊萬里的“小荷才露尖尖角”，語言雖然淺顯也不能說沒有余味?？催^一些朋友的作品，有的詩故意寫得很艱澀，但余味無幾，無非當(dāng)代人扮成古人的樣子說些閑愁，有的詩平白如話，卻意韻深遠(yuǎn)，讓你讀了想笑又想哭。

這是個功夫活兒，煉句難，煉意尤難。因此陸游說“其意在詩外”。詩，從來都有技巧的問題，詩，從來不僅僅是技巧的問題。還要說到豐子愷。豐子愷當(dāng)年有《口中剿匪記》一文，將挺痛苦的東西寫得很有趣，掩卷以后，心頭卻涌起一片難以言表的苦澀。也許，這就是他老人家說的“弦外有余音”吧。