摘 要：李漁小說《十二樓》塑造了許多個性鮮明的人物。為了凸顯這些形象，作者借鑒戲劇塑造人物形象的方法，通過不同人物對同一事件的不同反應(yīng)、情節(jié)結(jié)構(gòu)的對稱安排、設(shè)置成雙成對的對比性人物組來實現(xiàn)對比，凸顯其個性；或假托其他陪襯人物的情感反應(yīng)、評論認(rèn)識，突出其形象。

關(guān)鍵詞：李漁 《十二樓》 人物形象

李漁以戲曲知名，但他在小說方面也有不俗成就。孫楷第先生稱：“清朝的短篇小說，除了笠翁外，真是沒有第二人了?！碧蕹撜f法的夸大成分，亦可見其短篇小說創(chuàng)作成就之不凡。他的小說代表作有短篇小說集《無聲戲》《十二樓》?！妒恰肥铡逗嫌皹恰贰秺Z錦樓》《三與樓》《夏宜樓》《歸正樓》《萃雅樓》《拂云樓》《十巹樓》《鶴歸樓》《奉先樓》《生我樓》《聞過樓》等十二篇小說，均以樓閣名為題。這些小說，以個人命運(yùn)、男女婚戀、家庭離合為題材，塑造了形形色色的底層人物形象。作者在塑造這些人物形象時，借鑒其所擅長的傳奇創(chuàng)作的方法，以戲劇中常用的對比和映襯手法來凸顯人物個性，技巧嫻熟，從而使得其白話小說帶上一定程度的傳奇化特征。

一、較短量長，凸顯個性

小說和戲劇都是敘事作品，都以寫人為第一要務(wù)。但小說寫人方法靈活多樣，選擇余地較大，戲劇則受表演藝術(shù)限制，要求可視化和表演性，只能通過對話和動作描寫來寫人。為了取得更好的舞臺效果，劇本作者往往通過不同思想觀念和性格特點的人物類比，在尖銳的矛盾沖突中來凸顯主要人物個性。李漁作為一個劇作家和戲曲理論家，深諳此理，創(chuàng)作小說之際，自覺不自覺地借鑒了戲劇寫人的方法來寫白話小說，表現(xiàn)為以對話來代替敘事，以對白和動作來強(qiáng)化矛盾沖突。其小說集《十二樓》中的多數(shù)作品都有上述特點，即善于通過語言、動作描寫，集中呈現(xiàn)各個人物對同一事件的不同反應(yīng)，以形成強(qiáng)烈對照，在對比中彰顯人物性格特點?！渡覙恰分械囊菗Q了破衣舊帽，穿著苧襪芒鞋，捏著賣身招貼，在街頭打坐。一群無知惡少見了便一起羞辱愚弄他，為了節(jié)省篇幅，作者使用白話小說中常用的敘述性語言從側(cè)面介紹，稱諸少年“不是說孤老院中少了個叫化頭目，要買你去頂補(bǔ)，就是說烏龜行里缺了個樂戶頭兒，要聘你去當(dāng)官。也有在頭上敲一下的，也有在腿上踢一腳的”。姚繼見狀，忙上前止住眾人，并以截然相反的態(tài)度待之，說：“鰥寡孤獨之輩，乃窮民之無靠者，皇帝也要憐憫他，官府也要周恤他。我輩后生只該崇以禮貌，豈有擅加侮慢之理？”這一段描寫通過兩種截然相反的行為和態(tài)度的對照，表現(xiàn)了姚繼對孤獨無靠者的同情和善心?！耳Q歸樓》中的段玉初銓補(bǔ)工部的授職喜信報來時，妻子繞翠喜之不勝，他卻不以為意，說：“塞翁得馬，未必非禍，夫人且慢些歡喜。”非但毫無欣喜之情，反倒如臨大禍，一喜一憂之間，段玉初憂患多慮的形象便呼之欲出。

李漁小說寫人的另一方法是通過結(jié)構(gòu)的對稱安排實現(xiàn)對比。這種手法，毛宗崗《讀三國志法》稱為“奇峰對插，錦屏對峙”，并指出：“其對之法，有正對者，有反對者，有一卷之中自為對者，有隔數(shù)十卷而遙為對者?！边@其實在雜劇和傳奇中屢見不鮮，也是一種傳奇劇式的寫法。李漁借鑒此法，把不同人物置于相似處境中，通過不同的命運(yùn)遭際揭示人物不同的性格品質(zhì)，使人物形象在比較中逐漸顯現(xiàn)?！耳Q歸樓》就是如此，有學(xué)者指出其“以對比的方式寫兩雙夫婦在相似的生存狀態(tài)之中，由不同的人生態(tài)度導(dǎo)致不同的命運(yùn)形態(tài)”，所說即點出了這一寫作特點。段玉初與郁子昌都是才識兼?zhèn)渲?，性格也相似，小說為了凸顯二人迥異的性格，多次將二人置于大同小異的情節(jié)結(jié)構(gòu)中。第一回，人物出場時寫未婚之前二人對待婚姻的不同態(tài)度。郁子昌把富貴功名看得極淡，唯獨將婚姻看得極重，擇婚之念甚是急切，認(rèn)為“人生在世，事事可以忘情，只有妻妾之樂、枕席之歡，這是名教中的樂地，比別樣嗜好不相同，斷斷忘情不得”。而段玉初對婚姻則毫不在意，年將二十還不肯定親，“惟恐早完一年，早生一年的子嗣”，認(rèn)為自家還是孩童，斷然不可便為人父。第二回，段、郁分別與官尚寶家的小姐繞翠、圍珠在同一吉日完姻合巹之后，二人對待夫妻生活的心性亦相去甚遠(yuǎn)。郁子昌風(fēng)流多情，極盡慰藉溫存；段玉初則認(rèn)為自己以一薄命書生，幼噪“神童”之譽(yù)，濫叨青紫之榮，浪踞溫柔之鄉(xiāng)，皆過分之福，面對美色竟“常在喜中帶戚，笑里含愁，再不敢肆意行樂”，就連云雨綢繆之際，也時有不安之感。第三回，段、郁二人同被派遣為金人赍金納幣，出門時夫妻拜別，郁子昌留戀不已：“把圍珠的面孔看了又看，上馬之后還打了幾次回頭，恨不曾畫幅小像帶在身邊，當(dāng)做觀音大士一般，好不時瞻禮?！倍斡癯鮿t寡情決絕，為表明誓不生還的決心，竟用丁令威化鶴歸來的故事，題所住樓房為“鶴歸樓”，與妻拜別后亦“飄然長往，任妻子痛哭號啕，絕無半點凄然之色”。作者通過二人未婚求親、婚后生活、夫妻離別幾次雙線并行的情節(jié)安排，在對稱的結(jié)構(gòu)中將人物進(jìn)行比照，并隨著小說情節(jié)的逐層推進(jìn)，順理成章地表現(xiàn)出郁子昌因眷戀美色而孤獨終老，段玉初因憂患多慮、用術(shù)行權(quán)終能夫妻和諧到老兩種迥別的命運(yùn)，揭示了二人判若云泥的性格特點，突出了段玉初性體安恬、安窮惜福的人生態(tài)度。

李漁還善于設(shè)置對比性的人物組，將性格迥異的兩個人物集中安排于一個故事，從志趣嗜好、心性氣質(zhì)等方面形成比照，顯示兩者不同的個性，以求達(dá)到善惡分明、妍媸畢露的表現(xiàn)效果?！度c樓》中的唐玉川貪錢斂財，只圖生息，“素有田土之癖，得了錢財，只喜買田置地，再不起造樓房，連動用的家伙，也不肯輕置一件”。虞素臣則寄情詩酒，“一生一世沒有別的嗜好，只喜歡構(gòu)造園亭。一年到頭，沒有一日不興工作。所造之屋定要窮精極雅，不類尋?！?。小說開頭便抓住唐玉川的慳吝迂腐與虞素臣的賢明睿智，以對比方式交叉描述，二人孰賢孰不肖，讀后了然于心?！逗嫌皹恰分械耐烙^察與管提舉心性各異：管提舉古板執(zhí)拘，是個道學(xué)先生，喜道學(xué)而惡風(fēng)情；屠觀察跌蕩豪華，是個風(fēng)流才子，喜風(fēng)情而厭道學(xué)。小說通過一座宅院兩戶人家的強(qiáng)烈對比，淋漓盡致地揭示出屠、管二人矛盾對立的性格。

二、避實就虛，突出形象

脂硯齋在《紅樓夢》第八十回批道：“凡迎春之文，皆從寶玉眼中寫出。前‘悔娶河?xùn)|獅是實寫；誤嫁中山狼，出迎春口中，可為虛寫。以虛虛實實，變幻體格，各盡其法?！睋?jù)此可知，實寫是從正面對表現(xiàn)對象的形貌體態(tài)、言行舉止作直接描寫，虛寫往往規(guī)避正面描寫或自述，而借助相關(guān)人物，假托他人之口從旁刻畫。李漁把這些陪襯人物稱為“陪賓”，并指出：“一本戲中，有無數(shù)人名，究竟俱屬陪賓，原其初心，止為一人而設(shè)?！睘榱耸谷宋镄蜗蟾觽魃癖普?，小說《十二樓》往往避實就虛，不從正面表現(xiàn)人物，而是假托這些“陪賓”的反應(yīng)、評論，間接描述人物特點。小說中不乏俊男美女，對于他們，李漁極少正面描畫，而是通過陪襯人物加以渲染，給讀者留下想象空間。《奪錦樓》寫錢小江二女之美：“誰想二人走到，竟使?jié)M堂書吏與皂快人等都不避官法，一齊挨擠攏來，個個伸頭，人人著眼，竟像九天之上掉下個異寶來的一般。至于堂上之官一發(fā)神搖目定，竟不知這兩位神女從何處飛來?！毙≌f沒有正面描寫錢家二女的嬌媚綽約，而是通過眾人出神佇觀、詫異驚駭?shù)那楦蟹磻?yīng)，讓讀者對她們傾倒眾人的美貌充滿想象?！遁脱艠恰纷プ?yán)嵩相國之子嚴(yán)世蕃對權(quán)汝修的兩次情感反應(yīng)來突出其容貌迷人，先是初次見到權(quán)汝修，把他渾身上下仔細(xì)打量一番，見他果然是北京城內(nèi)第一美童，“心上十分歡喜”。后來看見汝修肌滑如油，臀白勝雪，與處子一般，故而“心上愛他不過，定要相留”。嚴(yán)世蕃素有男風(fēng)之癖，北京城內(nèi)饒有姿色的龍陽不曾漏網(wǎng)一個，連他這樣閱歷極多之人都視權(quán)汝修如珠如玉，愛不釋手，權(quán)的容貌姿色無與倫比，可想而知。endprint

每個人都或多或少地與其他人保持著或親或疏的聯(lián)系，其言行舉動不可避免地給周圍相關(guān)人物留下印象，理所當(dāng)然會觸發(fā)周圍人物的評論。這些評論，不論贊美有加，還是頗有微詞，都能真實反映表現(xiàn)對象的特點?！遁脱艠恰穼憴?quán)汝修面似何郎，貌賽美婦，抓住官僚仕宦在嚴(yán)世蕃面前的一番評論予以表現(xiàn)：“最可愛者，是那小店官，生得冰清玉潤。只消他坐在面前，就是名香，就是異卉，就是古董書籍了，何須看甚么貨！”作者不直接摹寫權(quán)汝修的容貌、身材、風(fēng)度，而是借助官僚仕宦的寥寥數(shù)語就將其美貌標(biāo)致惟妙惟肖地呈現(xiàn)出來。《聞過樓》中的殷太史與鄉(xiāng)紳大老在新任縣尊面前評論顧呆叟說：“敝縣有才之士只得一人，姓某名某，一向避跡入山，不肯出來謁見當(dāng)事。此兄不但才高，兼有碩行，與治弟們相處，極肯輸誠砥礪?！边@一段言簡意賅地描述了顧呆叟恬淡寡營的高尚之心和與朋友交而能切磋砥礪的篤厚性情。

陪襯人物對于那些與其關(guān)系密切的主要人物，會給予客觀評價，觸動內(nèi)心誠摯情感。而且他們對主要人物的評論往往與情感反應(yīng)接續(xù)出現(xiàn)，融匯交織，使得主要人物形象更加逼真。《歸正樓》第一回為突出貝去戎行騙手段高強(qiáng)，在細(xì)致講述了他初出茅廬第一次行騙的過程后，緊接著通過父母對他的評論認(rèn)識突出他的神奇莫測：“父母聽見，稱贊不了，說他是個神人?！钡谒幕?，素未謀面的仕客、富商不曾相約竟從相距甚遠(yuǎn)的湖廣、山西同日相會于道院佛殿，使凈蓮詫異不已。及至貝去戎細(xì)述賺取仕客富商捐助造殿那令人難以置信的經(jīng)過之后，凈蓮聽了，“張眼吐舌，驚羨不已”，說他“若把這些妙計用在兵機(jī)將略之中，分明是陳平再出，諸葛復(fù)生”。凈蓮由詫異驚愕到瞠目結(jié)舌、嘖嘖稱贊的情感變化和切中肯綮的評論，將貝去戎神謀妙算的形象栩栩如生地展現(xiàn)出來。小說寫其樂施恩惠、心地善良的另一面，也沒有使用太多筆墨對他廣散錢財?shù)男袨殒告傅纴?，而是通過眾多妓婦尤其是蘇一娘對他百般溫存、慷慨仗義的評論和思念不已、念念不忘的情感反應(yīng)含蓄地加以表現(xiàn)。

同戲曲一樣，小說亦是笠翁的精心之作。《十二樓》所集十二篇小說或記當(dāng)時見聞，或似作者自寓，或系憑空杜撰，情節(jié)新奇，“篇篇有篇篇的境界風(fēng)趣，絕無重復(fù)相似的毛病”。李漁塑造人物獨具匠心，或在涇渭分明的對照比較中凸顯人物的個性，或通過一個個相關(guān)人物的情感反應(yīng)和評論認(rèn)識折射主要人物的特點，通篇絕不以一人之聲口一瀉無余地直白道出，而是以靈動變幻的筆觸出神入化地塑造出眾多個性鮮明的形象。毋庸諱言，在塑造人物形象方面，笠翁的《十二樓》也可以說是自立崖岸，不落俗套，“戛戛獨造，不拾他人牙慧的”，除了小說題材內(nèi)容上的獨創(chuàng)性外，塑造人物形象的手法也與眾人不盡相同，有“結(jié)撰”之新奇。無論是人物形象塑造方面的陪賓的設(shè)置，避實就虛、側(cè)面襯托的手法，還是對比性結(jié)構(gòu)和對比性人物組合的運(yùn)用，都或多或少地帶有傳奇劇的某些文體特征，是傳奇向小說的滲透，使得白話小說也帶上傳奇劇的表現(xiàn)特性。這一現(xiàn)象的存在表明，在戲劇、小說、詩歌、散文四種文體都高度成熟的清代，一個作家若是同時擅長幾種文體的創(chuàng)作，在寫作過程中，總會自覺不自覺地將其他文體寫作的觀念、手法、語言借鑒到另一文體中，做一種藝術(shù)上的橫向移植，這么做，運(yùn)用得好，對于文學(xué)就有益無害。這是一個由本文而牽連出的新話題，以問題具有相關(guān)性，故附帶于此提及一筆，略作說明。

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基金項目：湖南省哲學(xué)社會科學(xué)重點研究基地“中國古代文學(xué)與社會文化研究基地”（湘教通[2004]284號）階段性成果之一

作 者：鄧小清，湖南科技大學(xué)人文學(xué)院2015級中國古代文學(xué)在讀碩士研究生。

編 輯：趙斌 E-mail：948746558@qq.comendprint