徐靜

你曾認真地思考過時間嗎？比如，時間是什么形狀？是圓，還是方？時間是什么顏色？是紅，還是黃？也許它就是一股涓涓流淌的水，不急不躁地流向永叵；也許它就是徜徉在樹梢和田野的空氣，無聲無息地供養(yǎng)著天地；也許它就在眼前，就在指尖，就是你或我。不同的意識和想象在千百人心中營造出千百種說不清也道不明的時間，可正是這種說不清和道不明的神秘力量，讓謝伊·卡門（Shay Carmom）這位時鐘設計師對它死心塌地，用一個又一個設計靈感，捕捉時間的容貌。

在設計中捕捉時間

謝伊·卡門，這位時鐘設計師，稱自己是在時間的邊緣游走，用想象捕捉時間，并讓時間指引著自己的想象。與其說他是一名設計師，不如說他是時間捕手。人們?nèi)绾螌Υ龝r間，決定著人們?nèi)绾胃惺軙r間以及將感受到伺種樣的時間。

時間對于謝伊來說，可以讓他盡隋徜徉在千變?nèi)f化的思維之中。黑與白、曲與折、圓與方，一切色彩、形態(tài)，都是他的工具，在設計中，可以捕捉到時間的樣貌。

干凈、簡潔是謝伊時鐘設計最亮眼的特色。用設計語言來捕捉時間本是極其復雜的，但正是因為這種復雜，讓他想到可以由簡入繁，先打造干凈簡單的時鐘輪廓，再慢慢地添加元素，之后刪繁就簡，回歸質(zhì)樸的設計。透過這樣的構思，時鐘不僅讓人們能體驗到時間帶來的感悟，更能讓人們在其結構中發(fā)現(xiàn)平凡生活的樂趣。

時間是無止境的，時鐘設計也沒有終點。為了讓時鐘更加完美，即使作品已經(jīng)投入生產(chǎn)，謝伊也會發(fā)現(xiàn)還有可以改進的地方。問到他最滿意的作品是哪一件時，他卻回答道“我最滿意的作品，永遠是正在進行的設計?！豹毺氐淖髌沸枰獎e出心裁的想法，也需要合適的材料作為支撐。謝伊的時鐘多為石英機芯，而這種機芯的運轉(zhuǎn)只能帶動指針簡單地轉(zhuǎn)動，且并非十分牢固。這就迫使他不斷尋找更輕更薄的材料，用于制作指針。

在設計制作“日月蝕（Eclipse Clock）”的時候，謝伊設想將黃銅制作成超長的指針，改變指針旋轉(zhuǎn)時單一的樣子。于是他不得不尋找極細的金屬片制作指針頭。經(jīng)過一系列的嘗試和篩選，碳纖維和近于發(fā)絲直徑厚度的超薄金屬成為了最佳制作材料。

材料選好了，新問題卻接踵而至。由于指針太過纖細，任何一點折痕都無處遁形。謝伊選擇直面問題，反其道而行，沒有抹平折痕，他覺得這些折痕反而凸顯出時間沉淀后的厚重感。之后還用酸液腐蝕金屬表面，任由其氧化，經(jīng)過這種特別的處理，指針表面像極了星球表面，更加生動有趣了。

時間總是無處不在、無時不在，可我們卻從未觸摸到它的實體。也許正因如此，時鐘設計師才是一種難能可貴的存在。他們用一只只時鐘捕捉著時間的蛛絲馬跡，用設計一點點拼湊、還原時間的模樣，讓神秘莫測的時間一點點展現(xiàn)在我們眼前。

交錯（Cross Clock）

在設計時鐘時，謝伊總會從最細微之處開始，之后一點點增加設計元素，最終又逐漸減去多余的設計成分。簡潔的白色圓盤上，幾條看似隨意畫上的線條不斷重疊、分離，動靜之間演繹出千變?nèi)f化的幾何圖形，而3個金色的交匯點則默默地指示著時間。

材料：鍍金黃銅、碳纖維、涂層金屬懸掛直徑：26厘米

約1147元

軌道（Orbits Clock）

時間的邊界在哪里？是時間左右著宇宙，還是宇宙主宰著時間？“軌道”時鐘就像是對這一問題的探尋。表盤上，3根大小不一的圓圈指針象征宇宙中行星運行的軌道，時、分和秒就這樣在宇宙中不斷旋轉(zhuǎn)，永不停息。而制作使用的碳纖維材料讓時鐘重量十分輕盈。

也許，這就是謝伊對于時間的解答：時間就是宇宙，宇宙就是時間。

材料：鍍金黃銅、碳纖維、涂層金屬懸掛直徑：32厘米約1282元

邊緣（Edge Clock）

夸張修長的線條彎曲了時鐘的指針，一反時鐘一貫中規(guī)中矩的模樣。黑色的底座映襯著金色的線條，指針走動，相互交錯，描繪出不同的花紋，簡單的黑與金、曲與直一面素凈的白墻上彼此映襯，時鐘不僅描繪著時間的層次，也成為墻上一道亮麗的藝術風景。

材料：鍍金黃銅、碳纖維、涂層金屬 懸掛直徑：90厘米

約1889元

簇（Manifold Clock）

一張半卷起來的紙，立在小小的圓形底座上，長短不一的兩端就是指針。如果你換個角度，更能體會到這變化和重復之中的妙處。卷紙在時間的推動下不斷旋轉(zhuǎn)，看起來就像是人在爬盤旋樓梯，不斷前進，又不斷重復。更妙的是，從上方看，這位“攀爬者”不斷盤旋向上，而從側面看，又像是沿一條直線前進。

謝伊說“簇”的設計靈感來自于德國數(shù)學家黎曼的復值函數(shù)理論，如果有人能夠發(fā)現(xiàn)時鐘設計背后所蘊含的數(shù)學理論，那將是對他最大的回報。

材料：ABS、特制紙張 懸掛直徑：36厘米endprint