丁 懿， 徐 強(qiáng)

(青島理工大學(xué)建筑學(xué)院，山東青島 266033)

后折衷主義背景下的博物館地域性表達(dá)評(píng)析
——以青島市博物館為例

丁 懿， 徐 強(qiáng)

(青島理工大學(xué)建筑學(xué)院，山東青島 266033)

折衷主義建筑思潮興起于19世紀(jì)上半葉，折衷主義對(duì)后世的建筑設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。在當(dāng)代中國(guó)人對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的地域性也有了越來(lái)越多的認(rèn)識(shí)。而折衷主義本身的缺陷隨著時(shí)代的發(fā)展，其與時(shí)代脫節(jié)的缺點(diǎn)也被放大，在后折衷主義時(shí)代，建筑的地域性表達(dá)也越來(lái)越被設(shè)計(jì)者們所重視。現(xiàn)今人們?cè)絹?lái)越重視建筑的地域性和地方特色的表達(dá)。文章以建筑批評(píng)學(xué)理論為基礎(chǔ)，以青島市博物館為例，主要從建筑元素、形式、空間、尺度等方面，對(duì)后折衷主義時(shí)代背景下的博物館地域性表達(dá)設(shè)計(jì)進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)析。

折衷主義； 地域性表達(dá)； 青島市博物館； 建筑批評(píng)學(xué)

折衷主義建筑最早可以追溯到19世紀(jì)上半葉，屬于起初主要流行于歐美地區(qū)的建筑創(chuàng)作復(fù)古思潮之一，折衷主義的建筑思想對(duì)后世建筑設(shè)計(jì)思想的影響毫無(wú)疑問(wèn)是非常顯著的?，F(xiàn)今有相當(dāng)一部分的設(shè)計(jì)師在建筑設(shè)計(jì)中選擇模仿歷史上的建筑風(fēng)格并加以融合，從而出現(xiàn)各式各樣的建筑表達(dá)方式。

青島是一個(gè)建筑多元化的城市，其特殊的歷史背景在建筑設(shè)計(jì)方面有著非常明顯的體現(xiàn)，青島許多的建筑元素?fù)碛形鞣浇ㄖ奶攸c(diǎn)。本文以青島市博物館為主要的研究對(duì)象，以建筑批評(píng)學(xué)理論為基礎(chǔ)，通過(guò)實(shí)地調(diào)研的方式對(duì)青島市博物館的建筑元素、形式、空間、尺度的等方面進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)析。通過(guò)分析其折衷主義建筑特點(diǎn)，并對(duì)當(dāng)代博物館地域性設(shè)計(jì)表達(dá)提出自己的觀點(diǎn)，是本文研究的主要內(nèi)容。

1 折衷主義與青島建筑

“折衷主義”(Eclecticism)一詞最早出自于哲學(xué)領(lǐng)域，多用于表示既認(rèn)同某一方面的觀點(diǎn)，同時(shí)又接受其他方面的觀點(diǎn)的行為。而折衷主義在建筑領(lǐng)域的體現(xiàn)多為任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，提取不同時(shí)期不同風(fēng)格的不同元素，并加以整合，組成各種式樣，所以這種風(fēng)格的建筑又稱之為“集仿主義”。

雖然隨著社會(huì)的發(fā)展，折衷主義作為時(shí)代的參照物，作為社會(huì)新舊變革和交替的反應(yīng)，是古典建筑頑強(qiáng)表現(xiàn)其風(fēng)格魅力與新建筑試圖展現(xiàn)鮮活生命力的一種較量的折衷。但折衷主義建筑思想依然是保守的，沒(méi)有按照隨時(shí)代發(fā)展而出現(xiàn)的新建筑材料和新建筑技術(shù)去創(chuàng)造與之相應(yīng)的新建筑形式。而建筑的地域性表達(dá)從內(nèi)容上而言無(wú)非是本土與外來(lái)的建筑文化以及形態(tài)互相作用的過(guò)程?，F(xiàn)代建筑的地域性特點(diǎn)，也可以說(shuō)是其本土性、地方性隨著建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展，越來(lái)越受到人們的重視。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，青島現(xiàn)代建筑的發(fā)展速度無(wú)疑是十分驚人的，而青島地區(qū)的建筑風(fēng)格，是在近現(xiàn)代歷史中，其獨(dú)特的歷史、政治等因素綜合作用下形成的。歐式建筑的理念深深影響了青島現(xiàn)代的建筑風(fēng)格，以至于中國(guó)式建筑元素在青島建筑中反而相對(duì)較少出現(xiàn)，青島市博物館便是一個(gè)鮮明的例子。其外形設(shè)計(jì)上主要選擇西方古典樣式，以古典柱式和對(duì)稱性平面作為其主要設(shè)計(jì)特點(diǎn)，并加以當(dāng)?shù)貫I海特色，體現(xiàn)出其折衷主義特色。

2 青島市博物館設(shè)計(jì)評(píng)析

2.1 青島市博物館概述

在城市中，博物館被作為具有高度象征意義的元素，逐漸成為當(dāng)代城市空間中重要的標(biāo)志性建筑，它像“容器”一樣容納著人流、事件和信息，并且作為可識(shí)別的符號(hào)存在于城市之中，強(qiáng)烈的表征出城市的文化精神。博物館不再是精英文化的藏寶盒，或是刻板嚴(yán)厲的教科書(shū)，而是已經(jīng)成為城市生活中最生動(dòng)、最鮮活的文化體驗(yàn)中心。

青島市博物館新館建于1997年，位于青島市嶗山區(qū)梅嶺路、苗嶺路、云嶺路與秦嶺路所圍成的交叉區(qū)域里，主入口朝南，開(kāi)向梅嶺路。新館占地7 ha，建筑面積20 000 m2，共有13個(gè)展廳，陳列面積6 000 m2。整體建筑有半圍合的三個(gè)體塊構(gòu)成，沿著中間主體塊的中軸線朝南向布置的是主入口前廣場(chǎng)，廣場(chǎng)東側(cè)是停車(chē)區(qū)，西側(cè)是公共綠地。該建筑與石老人海水浴場(chǎng)、青島大劇院和青島國(guó)際會(huì)展中心坐落于同一中軸線上，構(gòu)成了一個(gè)主要軸線關(guān)系。位于軸線上的這幾處建筑，已成為青島市嶗山區(qū)的地標(biāo)性建筑。

現(xiàn)在的青島市博物館已經(jīng)經(jīng)過(guò)后期改造，在初建成時(shí)，這座建筑被分為三個(gè)部分，左側(cè)為青島博物館，右側(cè)為青島美術(shù)館，中間一部分為海爾科技館。博物館和美術(shù)館各設(shè)對(duì)內(nèi)對(duì)外兩個(gè)入口，而海爾科技館的入口面向北側(cè)。2007年青島美術(shù)館移至位于大學(xué)路7號(hào)的青島博物館舊址，現(xiàn)在青島博物館坐北朝南，呈弧形分布，圓弧的中心為觀眾入口，兩側(cè)分布大小共計(jì)13個(gè)展館。博物館西側(cè)入口封閉，東側(cè)美術(shù)館入口則改為員工通道。位于中部的海爾科技館被隔墻所分隔，構(gòu)成了博物館的現(xiàn)代藝術(shù)長(zhǎng)廊。

2.2 青島市博物館外形設(shè)計(jì)分析

從圖1和圖2中可以看出青島市博物館外形設(shè)計(jì)元素主要是提取西方古典的柱式和拱門(mén)等元素作為其外形主要設(shè)計(jì)風(fēng)格。設(shè)計(jì)布局左右對(duì)稱，建筑前方有一個(gè)相對(duì)較大的廣場(chǎng)，人們?cè)趶V場(chǎng)上通過(guò)臺(tái)階拾級(jí)而上，整個(gè)建筑處在基地的最高點(diǎn)，凸顯出建筑的莊嚴(yán)氛圍。古典柱式在西方多用于宗教與集會(huì)場(chǎng)所，使得建筑在外形上更顯莊嚴(yán)肅穆。入口處的柱廊與建筑底層的玻璃墻面形成了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，并顯現(xiàn)出一種對(duì)稱的平衡美。在博物館屋頂?shù)奶幚砩显O(shè)計(jì)者選擇了藍(lán)色的波浪式元素與下方的古典柱式及拱門(mén)相互結(jié)合，三層藍(lán)色的波浪形屋頂象征著青島碧海藍(lán)天的特色，但與古典的柱式元素相比屋頂設(shè)計(jì)稍顯具象，兩種設(shè)計(jì)元素相融合反而稍顯矛盾。

圖1 青島市博物館

圖2 青島博物館屋頂

2.3 青島市博物館空間分析

為了適應(yīng)展覽建筑大空間的需要，在建筑中庭使用了現(xiàn)代建筑常用的角錐體系的平板網(wǎng)架，其剛度較大，受力情況好。這種結(jié)構(gòu)可以事先在工廠中預(yù)制成標(biāo)準(zhǔn)單元，運(yùn)輸和安裝相對(duì)都較為方便。現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)從科學(xué)中吸取設(shè)計(jì)方法，運(yùn)用新的科學(xué)技術(shù)來(lái)改變?cè)械脑O(shè)計(jì)模式，適應(yīng)當(dāng)今建筑環(huán)境和社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件，滿足人們對(duì)當(dāng)代博物館功能的需要(圖3)。

圖3 博物館中庭屋頂結(jié)構(gòu)

在內(nèi)部空間設(shè)計(jì)方面，青島博物館因?yàn)榍昂蟮母脑?，?dǎo)致展覽空間的需求出現(xiàn)與當(dāng)前現(xiàn)有空間使用要求所不適應(yīng)的改變。建筑主入口左側(cè)是博物館附設(shè)的書(shū)店以及西側(cè)兩個(gè)展廳，右側(cè)為博物館商店和另外東區(qū)兩個(gè)臨時(shí)展廳，還有供游客休息的茶吧，東西兩個(gè)展覽區(qū)由展覽通道連接。內(nèi)部平面左右對(duì)稱，能看出設(shè)計(jì)者當(dāng)時(shí)對(duì)于比例權(quán)衡的推敲較為注重，這也是折衷主義建筑的一大特點(diǎn)(圖4)。

圖4 青島市博物館一層平面

博物館的交通空間位于東西兩側(cè)，分別設(shè)一組樓梯以及兩臺(tái)電梯，樓梯間較為狹窄(圖5)，作為一個(gè)博物館的主要垂直交通流線，其空間設(shè)計(jì)值得商榷。再向內(nèi)側(cè)就是博物館的辦公部分，不對(duì)游客開(kāi)放。進(jìn)入第二層，西側(cè)為青島史話兩個(gè)展廳，東側(cè)為青島民俗展廳以及互動(dòng)空間。但因?yàn)楹笃诟脑?，博物館的面積較之前面積擴(kuò)大了三倍，東區(qū)展廳是臨時(shí)改建，面積與高度均不夠合適。展廳的面積不應(yīng)該只根據(jù)當(dāng)前陳列內(nèi)容確定，而應(yīng)該從陳列展覽主題變化和同一展覽內(nèi)容擴(kuò)充的不確定性考慮。前期規(guī)劃時(shí)面積應(yīng)盡量大一些，因?yàn)榇笳箯d根據(jù)陳列內(nèi)容的變化可以隨意間隔為小展廳，而小展廳因?yàn)榻ㄖY(jié)構(gòu)限制，卻不能隨意改為大展廳。在應(yīng)對(duì)博物館陳列理念變化和研究成果方面，只有面積大的展廳才能從容應(yīng)對(duì)。展廳過(guò)小，導(dǎo)致間隔過(guò)多，只能參觀一部分后出展廳，再進(jìn)入另一個(gè)展廳參觀另一部分的陳列內(nèi)容，參觀流線不順暢，不方便觀眾。當(dāng)然要預(yù)見(jiàn)今后十幾年甚至幾十年的陳列變化是困難的。但是，展廳面積設(shè)計(jì)得盡可能大一些，總是應(yīng)對(duì)起來(lái)容易些。

圖5 博物館內(nèi)部樓梯間

在博物館三層展示了部分較為珍貴的瓷器、古錢(qián)幣以及古今繪畫(huà)作品，但是由于改建得不夠合理，三樓的觀眾通道便顯得異常狹長(zhǎng)和低矮，走廊空間給人一種比較強(qiáng)烈的壓抑感(圖6、圖7)。也許該空間的形成也與外形中的波浪式屋頂元素相關(guān)，這成為一個(gè)典型的建筑外形影響建筑空間的例子。但作為一個(gè)公共建筑，其空間的舒適度應(yīng)被設(shè)計(jì)者首先考慮。

圖6 博物館三層走廊一

3 結(jié)束語(yǔ)

在建筑的發(fā)展史上，折衷主義建筑占有重要的歷史地位，在后折衷主義時(shí)代人們更加注重建筑的地域性特色表達(dá)。青島市博物館將厚重的文化內(nèi)涵賦予了建筑本身，將古典元素與現(xiàn)代元素進(jìn)行結(jié)合，是一座與青島市發(fā)展相適應(yīng)的、與歷史文化名城相稱的現(xiàn)代化博物館。青島市博物館作為一個(gè)市級(jí)的博物館，作為一個(gè)展示青島市地方歷史傳統(tǒng)文化、經(jīng)濟(jì)狀況、風(fēng)土人情的重要窗口，應(yīng)該具有鮮明的島城特色，擁有鮮明的膠東半島地域文化特征。當(dāng)然，我們并不能僅僅憑博物館在設(shè)計(jì)上是否凸顯地方特色就來(lái)單純定義一個(gè)博物館設(shè)計(jì)的優(yōu)劣。但是作為一個(gè)地方性的博物館，如果能在設(shè)計(jì)中融入適當(dāng)?shù)牡赜蛐栽?，使其能夠擁有足夠的地方文化氣息，那必然將?huì)更加吸引人們的目光。無(wú)論怎樣，我們都應(yīng)該傳承傳統(tǒng)，也應(yīng)適合當(dāng)代，二者既對(duì)立又統(tǒng)一。在全球文化大融合的背景下，建筑設(shè)計(jì)應(yīng)既要延續(xù)和傳承本土的地域文化，同時(shí)也應(yīng)注重適合當(dāng)代的新地域性，這些都值得當(dāng)代建筑師所反思。

圖7 博物館三層走廊二

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丁懿(1992～)，男，碩士研究生，研究方向?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)及其理論； 徐強(qiáng)(1958～)，男，碩士生導(dǎo)師，研究方向?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)及其理論。

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[定稿日期]2017-04-14