□ 馬成良 鄧 慶

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海納百川
——沈陽(yáng)故宮博物院藏海派作品展

□ 馬成良 鄧 慶

Ma chengliang Deng qing

沈陽(yáng)故宮博物院藏海派作品總計(jì)有200多幅，而且這些作品都是名家所作。今年初夏在師善齋和協(xié)中齋舉辦了“海納百川——沈陽(yáng)故宮院藏海派作品展”，精選了沈陽(yáng)故宮博物院藏部分“海派”名家繪畫作品，既有“海上四任”的任頤、任熏等，也有“海派四杰”中的吳昌碩等，還有海派先驅(qū)人物趙之謙以及近現(xiàn)代畫家之黃賓虹、張大千等，可謂名家濟(jì)濟(jì)。從這些作品中，我們不僅可以看到海派名家的藝術(shù)風(fēng)格，更能了解到海派畫家對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)畫的深刻影響。100年來，海派繪畫改變了近現(xiàn)代中國(guó)繪畫的整體面貌?，F(xiàn)將這些海派名家與其作品及特點(diǎn)予以簡(jiǎn)介，以饗讀者。

“海派”，又稱“海上畫派”，大約形成于19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)上海已成為近代中國(guó)的經(jīng)濟(jì)和文化中心，故而吸引了各地畫家，云集在這里，他們以之為活動(dòng)中心，吸納并且引領(lǐng)著江、浙等地區(qū)的藝術(shù)力量，逐漸形成了“海上畫派”；其聲名最卓著者為“四任”以及趙之謙、吳昌碩等，他們善花鳥、人物、肖像、山水等，其中，高產(chǎn)畫家居多，這與上海的商業(yè)化特色以及他們賣畫為業(yè)的身份相吻合。他們既秉承傳統(tǒng)，又接近現(xiàn)實(shí)生活，善于將詩(shī)、書、畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，將明清以來的寫意水墨與強(qiáng)烈的色彩融為一體，形成雅俗共賞的新畫風(fēng)；同時(shí)，加進(jìn)了新興時(shí)代商業(yè)性的市民趣味，使得歷經(jīng)幾千年而又有固定程序的中國(guó)畫主體樣式呈現(xiàn)出題材多元、構(gòu)圖形式多樣、色彩豐富、筆墨方式愈加個(gè)人化等多樣化的特點(diǎn)。

清 任頤設(shè)色人物圖四條屏（圖1）此四幅條屏均創(chuàng)作于清光緒丁丑年，即光緒三年（1877年），畫全長(zhǎng)295、寬114厘米，心長(zhǎng)180、寬94厘米；紙本，設(shè)色。此四件作品，均為人物畫，內(nèi)容各異，取材不一，筆法近似，衣紋勾勒精練，線條瀟灑飄逸，造型略顯夸張，色調(diào)清雅，風(fēng)格明快，雅俗共賞，四條屏各書題款并鈐印，各條分別是：丹桂五枝芳，憑開金孔雀，焚香祝天，桐蔭小酌。第一條，丹桂五芳枝圖。畫丹桂樹下一張條案，先生居中傳教五子，長(zhǎng)幼習(xí)文各具姿態(tài)，站立抱撫，形象不同。圖右上角題書“丹桂五枝芳，丁丑秋日，伯年任頤”，款下鈐“任頤印信”朱文方印。第三條，焚香祝天圖，繪枯根老樹，做成條案，上為白色石板，一位雅士頭戴峨冠，立于案前，焚香沐手，正欲撫弦，其側(cè)侍立一童子，雙手捧琴，童子身后有一丹頂白鶴，跨步而上，欲和琴音。圖左上角題為“焚香祝天，丁丑秋作，伯年任頤”，款下鈐“任頤印信”朱文方印。任頤不僅擅長(zhǎng)花鳥畫，亦擅畫人物畫，且題材廣泛，尤擅寫真之法，寫味十足，被譽(yù)為“曾波臣后第一手”。其用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實(shí)相間，濃談相生，富有詩(shī)情畫意，清新流暢是他的獨(dú)特風(fēng)格，其杰出藝術(shù)成就受到世人矚目，精工寫生肖像，人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓、任熊等人。

清 任熏翎毛花卉圖冊(cè)（圖2） 此畫作于清晚期，絹本，設(shè)色，圖冊(cè)六開，每開縱26、橫21厘米。此圖冊(cè)畫各類花卉，翎毛，淡色賦彩，筆法多變，線條勾畫細(xì)勁俏麗，畫面富于節(jié)奏感，似當(dāng)代的水彩畫寫生之作。各開內(nèi)容為：水仙，芍藥，藍(lán)蝶，桃花燕子，玉蘭小雀，蘭雀。各開均無題款，只有“阜長(zhǎng)”朱文方印。如第四開：桃花燕子圖。畫兩枝春天盛開的桃花，紅花綠葉，相伴互宜；花枝之下一只飛燕低空掠過，黑頂紅頰，雙翅前展，充滿韻律。圖右下角鈐“阜長(zhǎng)”朱文方印。第六開：蘭花麻雀圖。蘭花盛開，花香四溢，花后橫置一塊秀石，上落一只麻雀，雙目微龕，縮頸小憩。圖左下鈐“阜長(zhǎng)”朱文方印。任熏長(zhǎng)于園林設(shè)計(jì)，對(duì)人物、花卉、禽鳥、山水，皆具有很高的造詣。人物畫線條遒勁圓韌，晚年人物衣褶，運(yùn)筆如同書法中行草，似有行云流水之感，形態(tài)多奇?zhèn)ド碥|，出乎尋常容貌，別出匠心。他用筆沉著，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，重視虛實(shí)疏密，無論一人、一花、一鳥的主從關(guān)系都能巧心安排得體，平淡中亦能出奇，寧?kù)o中又能生動(dòng)，畫面給人一種空靈明快之感。工于著色，濃淡相宜，清新可愛，絕無柔媚習(xí)氣，尤長(zhǎng)于使用重彩著色，能把對(duì)比鮮明的色彩調(diào)和統(tǒng)一起來，使畫面上的景色更顯壯麗，又能從鮮艷色彩中透出古樸的意趣。

圖1 清 任頤 設(shè)色人物圖四條屏之一

圖3 清 任頤朱稱張熊合繪 清供圖軸

清 任頤朱稱張熊合繪清供圖軸（圖3）全長(zhǎng)278、寬78厘米，心長(zhǎng)132、寬59厘米；此畫創(chuàng)作于同治十二年（1873年），畫家在左側(cè)上方留白處自題“耔云觀察大人雅賞，癸酉小春月中旬，伯年任頤寫磁、銅、古器玉、葡、桃，實(shí)描房夢(mèng)廣、朱稱補(bǔ)水仙、月季、佛手，七十一老人子祥張熊添牡丹、梅花署款，青同客春申江上之夢(mèng)草山屋”。畫題材為博古圖，瓷制花瓶上畫梅花，銅爐式花盆一高一矮，高盆上畫牡丹，還有竹節(jié)式花盆，在高矮畫盆之間畫偶佛手。張熊（1803～1886年），浙江秀水（今嘉興）人，又名張熊祥，字壽甫，亦作壽父，號(hào)子祥，晚號(hào)祥翁，別號(hào)鴛湖外史，鴛湖老人，鴛湖老者，鴛鴦湖外史，西廂客，年青時(shí)移居上海，喜愛收藏金石書畫，一生收藏一萬多件古董珍玩，名揚(yáng)藝林，被稱為“滬上寓公之冠”。最擅長(zhǎng)畫花卉，尤善畫大幅牡丹，屏山巨幛，所畫花鳥、草蟲、蔬果、人物、山水都很有功力，精篆刻，繪畫注重寫生，亦工詩(shī)，亦善八分書。花鳥畫初亦宗惲南田，后自成一家，富于時(shí)代氣息，極受社會(huì)稱贊。其繪畫用色艷而不俗，作品雅俗共賞，帶動(dòng)了一批畫家活躍于畫壇，時(shí)稱鴛湖派，是當(dāng)時(shí)在上海、蘇杭一帶比較流行的畫風(fēng)。從其學(xué)畫者甚眾，授徒自有一套由淺入深的方法，宮廷征畫士，雖被舉薦，但推辭不赴，以鬻畫終其身，卒年84歲，妻鐘惠珠，字心如，嘉興人，亦工畫梅竹及著色花卉，娟秀有致；與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。

圖2 清 任薰 設(shè)色翎毛花卉圖冊(cè)

清 朱稱設(shè)色杞菊延年圖軸（圖4）

全長(zhǎng)221、寬77厘米，心長(zhǎng)130、寬64.5厘米；此畫作者在左側(cè)上方留白處自題：“杞菊延年，普居朱稱寫于春申浦?！贝荷昶旨袋S浦江，在今上海市，又名春申江，簡(jiǎn)稱申江。相傳為春申君所鑿，故名。清吳偉業(yè)《贈(zèng)陸生》詩(shī)：“木葉山頭悲夜夜，春申浦上望年年?！眳且铠P箋注引陸伯生《廣輿記》：“黃浦，一名春申浦，春申君所鑿。”題材為石、花、鳥。枸杞與菊花，其嫩芽、葉可食；菊，或說為菊花菜，即茼蒿，也泛指野菜。唐陸龜蒙《杞菊賦》序：“天隨子宅荒，少墻屋，多隙地，著圖書所前后皆樹杞菊。”宋蘇軾《超然臺(tái)記》：“盜賊滿野，獄訟充斥；而齋廚索然，日食杞菊?！泵鞣叫⑷妗段恫塑幱洝罚骸叭舳抛用烙陧冝扆斆芍阼骄?，蘇子瞻之于蘆菔、蔓菁，莫不遂稱之見于詠歌?！敝旆Q，朱熊之弟。擅畫花鳥，早年筆墨圓潤(rùn)工麗如張熊；中年側(cè)鋒揮斫如劍戟森然，一種霸悍之氣直追王禮；晚年轉(zhuǎn)趨平淡蘊(yùn)藉。其兩翎毛之喙、爪尖挺勁利，大變?nèi)A巖圖式，對(duì)當(dāng)時(shí)、后世海上畫派花鳥畫家影響甚大。取材多生動(dòng)熱烈，喜氣洋洋，十分適合商品市場(chǎng)的需求

清 黃山壽設(shè)色花鳥圖四條屏（圖5）

圖4 清 朱稱 設(shè)色杞菊延年圖軸

圖5 清 黃山壽 設(shè)色花鳥圖四條屏之一

此畫有四條屏，其一，在右上側(cè)留白處自題“向日爭(zhēng)妍舒玉蕊，凌風(fēng)歸去鄉(xiāng)金鈴。龍城逸史黃山壽”；其二，在左上側(cè)留白處自題“好把虬枝和月補(bǔ)，為營(yíng)香壘落花謝，仿唐謝元筆法，麗生黃山壽”；其三，字左上側(cè)留白處自題“點(diǎn)綴華堂春富貴，棲遅珠樹翠離披，鶴溪外史黃山壽”；其四，在右上側(cè)留白處自題“渠自清華農(nóng)自艷，秀能成采慧能言，仿忘庵老人筆意，勖道人黃山壽”。四條屏的特點(diǎn)是都畫有一石、一樹、多花、一鳥或雙鳥；或綠葉相配，或壽山石，老樹、鸚鵡，花有黃、白、粉等相對(duì)應(yīng)。黃山壽（1855～1919年），江蘇武進(jìn)（今常州）人。幼年貧困，專志于書畫，50歲在上海賣畫為生，65歲卒。善畫人物、仕女、青綠山水。他是改琦、任熊之后，又一用色用墨的能手，為晚清四大設(shè)色墨彩名家。

清 趙之謙設(shè)色牡丹圖軸（圖6）此畫作于清同治十一年（1872年），全長(zhǎng)231、寬81厘米，心長(zhǎng)56、寬47厘米。紙本，設(shè)色，立軸。此圖繪山坡之上牡丹數(shù)株，紅、白、藍(lán)、粉各不相同。全圖用墨色濃淡，線條疏密襯托石頭的堅(jiān)挺和牡丹的艷麗，實(shí)密與虛疏相對(duì)，鮮艷與素色配合，使畫面充滿生機(jī)，左上部題書用筆流暢，所提為：“少白二兄大人屬，同治壬申九月作，撝叔趙之謙”，下鈐“趙之謙”白文方印。此作品書畫結(jié)合，設(shè)色和諧，是典型的海派優(yōu)秀畫作。晚清藝術(shù)史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術(shù)家之一。他是“海上畫派”的先驅(qū)人物，其以書、印入畫所開創(chuàng)的“金石畫風(fēng)”，對(duì)近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

清 陸恢設(shè)色泉林學(xué)士圖軸（圖7）

全長(zhǎng)209、寬44.5厘米，心長(zhǎng)130、寬39厘米。此畫作于清光緒二十三年（1897年），此畫作者在左側(cè)上方留白處自題“寒林高十，仿老遲筆意，而與王鹿公相近，殆學(xué)夸而未至者歟，丁酉，花朝廉夫恢識(shí)”。陸恢此畫仿老遲（陳洪綬）的筆意。陸恢（1851～1920年）江蘇蘇州人。書工漢隸。畫則山水、人物、花鳥、果品。

圖6 清 趙之謙 設(shè)色牡丹圖軸

圖7 清 陸恢設(shè)色泉林學(xué)士圖軸

圖8 清 吳昌碩 設(shè)色歲朝大喜圖軸

清末民國(guó) 吳昌碩歲朝大喜圖軸（圖8）縱137、橫66厘米。紙本，設(shè)色，立軸。此畫作于民國(guó)十年（1921年）。畫面中間，高足碗上盛結(jié)籽石榴5枚，盤之前為折枝荔枝，綠色枝間綴滿豐腴果實(shí)；畫面邊右繪一直筒高瓶，上植茂密黃蒲，瓶之后為高枝天竹，上結(jié)累累紅色小果。整個(gè)畫面以兼工帶寫法創(chuàng)作，構(gòu)圖左疏右密，突出中間石榴，更好詮釋出傳統(tǒng)題材中“歲朝大喜”、“平安多子”內(nèi)容。圖左側(cè)自題“歲朝大喜平安多子”，側(cè)署款“辛酉上巳后數(shù)日，畫于海上，筆意略孟皋，吳昌碩年七十八”，款下鈐“俊卿之印”朱文方印?！皞}(cāng)碩”白文方印。圖右下角鈐“雄甲辰”朱文方印。

清 費(fèi)丹旭仕女圖軸（圖9）全長(zhǎng)217、寬44厘米；心長(zhǎng)104、寬27厘米。絹本，設(shè)色，立軸。費(fèi)丹旭在仕女畫的構(gòu)圖方面，頗有獨(dú)到之處。圖中繪有一村婦溪邊浣紗，身傾一側(cè)，手持紅帛，凝神而望，若有所思，身邊隨風(fēng)而舞的曲柳，腳下潺潺波動(dòng)的河水，都成為內(nèi)心遐想的物證。《清史稿》對(duì)費(fèi)丹旭的仕女畫評(píng)價(jià)非常高：“所作仕女，娟秀有神，景物布置皆瀟灑，近世無出其右者?！贝藞D，人物刻畫優(yōu)美，用筆簡(jiǎn)練而傳神，不失為仕女繪畫的經(jīng)典之作。費(fèi)丹旭所畫補(bǔ)景仕女，在香艷中更饒瀟灑自然之趣，一樹一石，雖未能深入古法，而一種瀟灑之致，頗極自然。圖左上部自題七言絕句詩(shī)：“惆悵東風(fēng)奈別何，黛痕照水?dāng)侩p蛾，春波一尺花千點(diǎn)，珍重吳嬢八幅羅?！焙笫鹂睢吧徤笮执笕饲彖b，西吳弟費(fèi)丹旭”，下鈐“費(fèi)丹旭印”白文方印，“子苕”朱文方印。

民國(guó) 黃賓虹設(shè)色溪樓泉聲圖（圖10）全長(zhǎng)261、寬44厘米，心130、寬31厘米。此畫為黃賓虹的早期作品，用筆細(xì)膩，渲染，有厚重感，與黃賓虹晚期作品有反差。

民國(guó) 黃賓虹設(shè)色山水圖軸（圖11）

全長(zhǎng)284、寬53厘米，心長(zhǎng)87、寬32厘米。紙本，設(shè)色，立軸。此畫作于民國(guó)十四年（1925年），畫山巒渾厚，意境深邃，叢樹密茂，云煙浮起，山間雜樹一望無際，或墨或色各具姿態(tài)，圖下部繪溪邊岸側(cè)雜樹參差，曲徑間一人著白袍獨(dú)自而行。全圖用筆繁復(fù)多彩，深淺變化濃淡無盡，誠(chéng)為畫家本人用心之作，亦為專家慨嘆之精品。圖上部大字題記一段：“荊、關(guān)、李、范皆能脫去唐人纎靡之習(xí)，獨(dú)以雄厚見長(zhǎng)，墨井道人于北宋大家多所神悟，非徒齦齦倪、黃而已。寫似環(huán)其仁兄有道博笑”，后署款“黃賓虹，乙丑二月，”款下鈐“黃質(zhì)之印”白文方印。

清末民國(guó) 王震設(shè)色人物山水圖（圖12）全長(zhǎng)274、寬66厘米，心長(zhǎng)113、寬52厘米；此畫作于1931年。此畫在左側(cè)留白處，作者自題“放鶴歸來三島客，約梅共醉一壺春，辛未秋仲，白龍山人?！蓖跽穑?867～1938年），字一亭，長(zhǎng)于寫意，善人物、花鳥、山水，書法。在吳昌碩的弟子中，為最有影響和成就的畫家之一。

圖9 清 費(fèi)丹旭 仕女圖軸

圖10 黃賓虹 設(shè)色溪樓泉聲圖軸

圖11 黃賓虹 設(shè)色山水圖軸

民國(guó) 陳衡恪墨筆山水扇面（圖13）上徑52、下徑17厘米，紙本，墨筆。以凝練的筆墨畫遠(yuǎn)山近壑，云煙蒸騰，谷中流泉直瀑，山側(cè)長(zhǎng)松茅屋，一士憑窗遠(yuǎn)望，對(duì)山感慨借景抒情。為模仿石濤之作，扇面左上部自題七絕詩(shī)一首，“筆落云生點(diǎn)畫情，不須依傍任縱橫。就中多少游行客，頭白歸來倍眼明”，后署款“師曾寫此，頗似清湘老人，因錄其詩(shī)”，側(cè)鈐“師曾”白文方印。

近現(xiàn)代 張大千柳蔭仕女圖軸（圖14）縱116、橫68厘米，紙本，設(shè)色，立軸。兩株瘤節(jié)累累的老柳中間，倚立一位俏麗佳人，手執(zhí)綄扇，望眼欲穿，飄曳的細(xì)柳，更拂起遙遠(yuǎn)的思念。圖右側(cè)自題“春漸暖，只覺起來太倦。飛絮落花君不管，瑤階濃綠換小扇，羅紈羞展。雙鳳檀爭(zhēng)按，誰(shuí)道還程天樣遠(yuǎn)，量愁天更短。系謁金門，大千張爰”，下鈐“張爰私印”白文方印，“三千大千”朱文方印、“摩登戒體”朱文長(zhǎng)方印。

圖12 王震 設(shè)色人物山水圖

圖13 陳衡恪 墨筆山水扇面

圖14 張大千 設(shè)色柳蔭仕女圖軸

近現(xiàn)代 謝稚柳設(shè)色花鳥圖軸（圖15）全長(zhǎng)233.5、寬80.5厘米，心長(zhǎng)136.5、寬68.5厘米；紙本，立軸，設(shè)色。此畫作于1978年。圖中央以墨筆和淺綠色點(diǎn)畫法繪兩塊湖石，高低秀立，石下為緩坡、嫩草、石后用沒骨法繪數(shù)枝盛開的芙蓉花卉。花色嬌艷，墨葉，花蕾再用綠、藍(lán)彩色涂染，別有一番風(fēng)味。石上立一回首仰視的黃鳥，形態(tài)生動(dòng)。圖左上角行書自題“戌午秋暮，稚柳”，下鈐“稚柳”白文方印，“壯暮”朱文方印；圖右下角鈐“壯暮堂”朱文長(zhǎng)方印。

圖15 謝稚柳 設(shè)色花鳥圖軸

圖16 江寒汀 設(shè)色農(nóng)村之晨圖軸

近現(xiàn)代 江寒汀設(shè)色農(nóng)村之晨圖軸（圖16）全長(zhǎng)207、寬60厘米，心長(zhǎng)98、寬48厘米。此畫創(chuàng)作于1958年，落款為“農(nóng)村之晨，1958年3月，寒汀作于北郊紅旗農(nóng)業(yè)社”。此畫背景應(yīng)是1958年“大躍進(jìn)”。當(dāng)時(shí)提倡：“一大二公三平調(diào)”；毛澤東主席說：還是人民公社好，故而成立人民公社；原來合作社的集體財(cái)產(chǎn)無償調(diào)撥給人民公社。此畫內(nèi)容通過老樹、溪流、小橋，把農(nóng)村美好景色勾畫出來；然后，通過農(nóng)夫扛著爬犁在匆匆過小橋，八只肥鴨激游小溪，六只肥豬或在圈內(nèi)向外沖，或在圈外激奔向前，老樹也急急地發(fā)出了綠綠的嫩芽。一派生機(jī)活潑的景象，表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的典型特征。

近現(xiàn)代 程十發(fā)設(shè)色讀毛著圖軸（圖17）全長(zhǎng)243、寬85厘米，心長(zhǎng)139+69；畫家沒有采取在右側(cè)留白處題款，而是匠心獨(dú)運(yùn)的在左側(cè)下面樹干旁擠出小塊地方落款“甲辰（1964年）上已日，十發(fā)寫于青浦之水鄉(xiāng)深處”。青浦鎮(zhèn)地處上海市西郊，太湖下游，黃浦江上游。程十發(fā)的書畫藝術(shù)以別出心裁著稱，尤其是他運(yùn)筆時(shí)筆的走勢(shì)，總是翻來覆去、變化多端，筆尖、筆肚、筆根全部都派上用場(chǎng)，筆法的“變數(shù)”很大，時(shí)有中鋒、側(cè)鋒、偏鋒，有時(shí)短筆細(xì)線輕描，有時(shí)長(zhǎng)筆粗線，甚至有時(shí)極端到只畫出一根由細(xì)轉(zhuǎn)粗的超長(zhǎng)線條，便完成了由某一個(gè)表現(xiàn)對(duì)象具體的狀物過程。他的用墨，追求酣暢淋漓的效果，破墨或破色或色墨相破，是他慣用的手法。

圖17 程十發(fā) 設(shè)色讀毛著圖軸

圖18 方增先 設(shè)色春到人間圖軸

近現(xiàn)代 方增先設(shè)色春到人間圖軸（圖18）全長(zhǎng)222、寬58厘米，心長(zhǎng)69、寬46厘米。題款“春到人間，1978年初冬，畫傣人牧牛圖于上海，增先”?；▍仓写鲎迮畠候T在水牛背上，一派春意盎然的風(fēng)光。畫家此作意指十一屆三中全會(huì)的召開，就像改革春風(fēng)吹到了祖國(guó)大地。方增先是中國(guó)畫壇具有影響力的“新浙派人物畫”的奠基人與推動(dòng)者。他融合西方結(jié)構(gòu)素描法和中國(guó)水墨畫傳統(tǒng)（主要是寫意花鳥畫傳統(tǒng)）創(chuàng)造出新穎的中國(guó)畫人物表現(xiàn)方法，很好地解決了中國(guó)畫的人物造型問題。他的人物畫基礎(chǔ)是“線性人體結(jié)構(gòu)素描”，它的形成是從法國(guó)明暗五調(diào)子素描法、蘇聯(lián)契斯恰可夫的分面法到美國(guó)伯里曼結(jié)構(gòu)學(xué)，進(jìn)而到線的結(jié)構(gòu)法以及線的團(tuán)塊整體表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了潘天壽有關(guān)中國(guó)畫必須以線為主的觀點(diǎn)在現(xiàn)代人物畫教學(xué)中的具體落實(shí)，是在推崇以明暗為主體的西方傳統(tǒng)素描法外的另辟蹊徑之舉，成功解決了當(dāng)時(shí)中國(guó)人物畫表達(dá)的迫切現(xiàn)實(shí) 需要。

綜上，清代早期的繪畫風(fēng)格是臨摹傳統(tǒng)畫，中期出現(xiàn)“揚(yáng)州八怪”，中國(guó)畫往前走了一步；“揚(yáng)州八怪”之后，“海派”出現(xiàn)，對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作較之以前有一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)在走進(jìn)自然，貼近生活，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，比如趙之謙畫的大蒜、蔬菜等；而任熏、吳昌碩、任頤的一些作品都來自于生活，張大千、黃賓虹等都特別崇拜吳昌碩。19世紀(jì)末產(chǎn)生于上海的海派繪畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的又一次革新，百余年來，海派繪畫既植根于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，又受西方藝術(shù)影響，以兼容并蓄的特性立于中國(guó)畫史。海派繪畫從晚清到民國(guó)初年主要著眼于中國(guó)畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變，從民國(guó)初年開始更傾向于對(duì)外來美術(shù)的引進(jìn)與移植，是中國(guó)古典繪畫向現(xiàn)代繪畫過度中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。20世紀(jì)上半葉，海派繪畫伴隨著城市化的進(jìn)程而得到迅猛的發(fā)展，畫種不在局限于國(guó)畫。1949年以后，海派美術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期，涌現(xiàn)了大量反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀作品；作為地域流派，海派繪畫至今仍興盛不衰。

（責(zé)任編輯：田紅玉）