□ 尚海波

意境高遠(yuǎn) 氣韻天成
——濟(jì)南市博物館藏書畫珍賞

□ 尚海波

我國的書畫藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，有著深厚的文化底蘊(yùn)。它不僅是中華民族文化遺產(chǎn)中的瑰寶,也是世界藝術(shù)殿堂中的一朵奇葩，可謂影響深遠(yuǎn)。濟(jì)南市博物館收藏宋元以來書畫作品甚多，尤以明清時(shí)期為大宗，現(xiàn)擇其要者而述之。

宋人《仿郭熙筆意圖軸》（圖1）

北宋。絹本水墨，縱130.5、橫48.5厘米，是山東省文博單位現(xiàn)收藏年代最早的絹本畫作。此畫采用全景式構(gòu)圖法，描繪深秋清曠的山間景色。遠(yuǎn)景高山峻嶺，云靄空蒙。近處茅舍柴籬清晰可見，古樹盤曲，枝如蟹爪，葉已盡脫，一派荒寒蕭疏之意。整個(gè)畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢磅礴，從總體風(fēng)貌看極具郭熙之遺韻。鈐?。喊孜摹袄堈骈w書畫禪”，朱文“宣和”，其余四方模糊不清。此畫1962年購自濟(jì)南市文物店，無名款，時(shí)代存疑。1988年5月，中國古代書畫鑒定組謝稚柳、劉九庵、傅熹年等鑒定專家，依據(jù)其技法、風(fēng)格和質(zhì)地等特點(diǎn)，確認(rèn)為北宋郭熙派的山水遺存，或者為郭熙山水的摹本。

郭熙，字淳夫，今河南孟縣人，北宋熙寧、元豐年間的畫院山水畫家、繪畫理論家，也是繼宋初李成、范寬之后北宋最重要的山水畫家，被后人稱作“畫中正派”、“畫中圣賢”。他對推動北宋山水畫的全面發(fā)展和繁榮做出了積極的貢獻(xiàn)，其畫論《林泉高致》亦對中國山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。明曹昭《格古要論》評論郭熙所作山水“山聳拔盤回，水源高遠(yuǎn)，多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹，松葉攢針，雜葉夾筆、單筆相半，人物以尖筆帶點(diǎn)鑿，絕佳”，指出了其山水畫獨(dú)特的技法風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特色。

倪瓚《枯木竹石圖軸》（圖2）

元。紙本水墨，縱81、橫36.5厘米。此圖坡石之上秋樹二株，新篁數(shù)叢，意境荒寒蕭疏。石作折帶，干筆皴擦。筆墨疏淡簡遠(yuǎn)，為倪氏代表作。畫心右上方題記7行，但字跡脫落，模糊不清。左上方邃翁題詩一首：“老樹槎牙竹石□，歲寒風(fēng)骨自應(yīng)殊。不□顏色供毫厘，□是云林性最迂?！?/p>

倪瓚（1301～1374年），原名珽，字符鎮(zhèn)，號云林，無錫人。擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成，畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱“元四家”。他的山水畫作蕭疏空寂、超逸脫俗，歷來被視為文人畫家的典范。其提出的“逸筆草草，不求形似”以及“聊寫胸中逸氣”的觀點(diǎn)，顯示出極大的創(chuàng)造性，并且深深影響明清兩代畫家。

戴進(jìn)《山水人物圖軸》（圖3）

明。絹本設(shè)色，縱142、橫81厘米。此圖遠(yuǎn)山連綿，湖水浩瀚，湖畔古樹虬曲，樹下高士席地而坐，讀書賞景，侍從躬身侍立其后。取景疏朗遼闊，用筆圓潤，格調(diào)蒼老，人物形象勁健有神。款署：“錢塘戴文進(jìn)寫”。鈐印：朱文“錢塘戴氏文進(jìn)”。

圖4 明 董其昌 草書臨帖卷

圖1 宋 佚名 仿郭熙筆意圖軸

圖2 元 倪瓚 枯木竹石圖軸

圖3 明 戴進(jìn) 山水人物圖軸

戴進(jìn)(1388～1462年)，字文進(jìn)，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘(今浙江杭州)人。早年為金銀首飾工匠，后改工書畫。宣德間以畫供奉內(nèi)廷，官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸，浪跡江湖。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬。畫人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著。所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為“浙派繪畫”開山鼻祖。作品有《春山積翠圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》、《三顧茅廬圖》、《達(dá)摩至惠能六代像》等。

董其昌《草書臨帖卷》（圖4）

圖5 明 王鐸 行書軸

圖6 清 鄭燮 竹石圖軸

圖7 清 鄭燮 行書軸

明。絹本草書，縱28、橫411.5厘米。此卷草書不貼切原貌而注重表現(xiàn)在古帖中獲取的感悟，用筆中鋒圓勁，結(jié)體精微，氣勢連貫。在蕭散、簡遠(yuǎn)、疏朗、秀逸之中，透其禪意和文人的書卷氣息。內(nèi)容為節(jié)臨懷素《自敘帖》?？钍穑骸岸洳?。下鈐白文印“知制誥日講官”、“董其昌印”，引首白文印“玄賞齋”。

董其昌（1555～1636年），字玄宰，號思白、香光居士，謚文敏，華亭（今上海市松江）人。萬歷十七年（1589年）進(jìn)士，官至南京禮部尚書，并兼掌北京詹事府事。擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚。筆致清秀中和，恬靜疏曠。用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。與邢侗、米萬鐘、張瑞圖并稱“明末四大書家”，又有“南董北邢”之稱。其存世作品有《巖居圖》、《煙江疊嶂圖跋》等。著有《畫禪室隨筆》、《容臺文集》等。

王鐸《行書軸》（圖5）

明末清初。綢本行書，縱170、橫50.5厘米。此幅以沉雄頓挫為體，以飛動變化為用。結(jié)體欹側(cè)，章法穩(wěn)重，用筆翻毫平鋪，突出其剛建的線質(zhì)和跌宕的節(jié)奏，氣勢雄渾憾人。內(nèi)容為自作詩：“入深勢不同，色色奪虛空。汲路鴉能到，擘巖蟪亦工。寒溫諸藥氣，薄厚一鐘風(fēng)。如賜棲身地，貼心住石叢?！笨钍穑骸拔熳尤聲辩埽蹊I”。下鈐白文印“王鐸之印”、“煙潭漁叟”。戊子為順治五年（1648年），時(shí)年王鐸57歲。

王鐸（1592～1652年），字覺斯，號嵩樵，謚文安，河南孟津人。明天啟二年（1622年）進(jìn)士，崇禎中曾任南京禮部尚書，入清后官至禮部尚書。書法得益于二王和米芾，工楷、行、草書，兼畫山水、蘭竹。書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱。書法作品有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，其繪畫作品有《雪景竹石圖》等。

鄭燮《竹石圖軸》（圖6）

清。紙本水墨，縱182、橫103.5厘米。此圖畫峭壁山巖下幾竿秀竹迎風(fēng)搖曳，細(xì)而不弱、堅(jiān)韌挺拔，孤傲而清高，穩(wěn)健而靈動。山石以淡墨勾勒顯其形，略加皴擦、點(diǎn)苔顯其質(zhì),峭勁凌厲?？钍穑骸扒∪晌绨鍢蜞嵺茖憽?。鈐?。喊孜摹班嵺浦　?，朱白文“爽鳩氏之官”。時(shí)年鄭燮70歲。

鄭燮（1693～1765年），字克柔，號板橋，江蘇興化人?？滴跣悴拧⒂赫e人、乾隆進(jìn)士。曾任山東范縣、濰縣知縣，有政聲。去官后寓居揚(yáng)州，以賣畫為生，其詩、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹，為“揚(yáng)州八怪”之一。著有《板橋全集》。書亦有別致，糅合篆、隸、行、楷各體，自創(chuàng)“六分半書”，用筆變化豐富，章法疏密相間，正斜相揖，錯落有致，人有“亂石鋪街”之喻。濟(jì)南市博物館藏有多幅鄭燮《行書軸》（圖7、圖8）、《隸書軸》。

圖8 清 鄭燮 行書軸

圖9 清 高鳳翰 素襪凌波圖軸

圖10 清 王翚 山水圖軸

高鳳翰《素襪凌波圖軸》（圖9）

清。紙本水墨，縱119、橫46.5厘米。此圖以大寫意潑墨手法寫風(fēng)中荷葉、荷花的搖曳多姿，用筆放縱，墨色淋漓，加之左手長題，更加奇趣陡生。款署：“南阜”，“素襪凌波之圖。壬子寫，丁巳補(bǔ)題”，并有作者左手書詩文及題記。鈐?。喊孜摹翱鄷?、“丁巳年”、“左手”、“霸上亭長”、“古介子國”、“鳳”、“翰”、“南阜山人”。

高鳳翰（1683～1749年），字西園，號南村，晚號南阜老人，嘗自稱老阜，因患風(fēng)瘁，右臂不任，以左手作畫，又號尚左生、歸云老人，山東膠州人，揚(yáng)州八怪之一。性豪邁不羈，擅詩文、書法、繪畫、篆刻，不受傳統(tǒng)限制，生動而富于妙趣。尤嗜硯，藏硯千，皆自為銘詞手鐫之，濟(jì)南市博物館就藏有高鳳翰刻銘的天鵝硯、蟲蛀硯等。著有《硯史》、《南阜集》。

清中期“揚(yáng)州畫派”的出現(xiàn)，給當(dāng)時(shí)的畫壇增添了幾分生機(jī)，開創(chuàng)了水墨寫意花鳥與詩、書結(jié)合的新天地，標(biāo)新立異，給人以啟迪。除鄭燮、高鳳翰外，李鱓、黃慎、羅聘、華喦、邊壽民的作品，濟(jì)南市博物館皆有收藏。

王翚《山水圖軸》（圖10）

清。紙本水墨，縱77.5、橫44厘米。此圖是典型的王氏山水模式，層巒聳翠，瀑布高懸，山間云海浮動，村舍若隱若現(xiàn)，長松茂樹交錯，山下溪水潺潺。在筆墨表現(xiàn)上，既有黃公望的風(fēng)格，又有米家山水的味道。右上方楷書題款：“芙蓉一朵插天表，勢壓天下群山雄。壬子夏日仿北苑筆意，為自老年翁尊堂太老夫人六十榮壽。虞山石谷王翚?！扁j?。褐彀孜摹巴趿氈　薄?/p>

王翚(1632～1717年)，字石谷，清初畫家。號耕煙散人、烏目山人、清暉老人，江蘇常熟人。擅畫山水，與王時(shí)敏、王鑒、王原祁齊名，合稱“四王”。清代初期的繪畫，是以“四王”為代表的正統(tǒng)畫法，而吳歷、惲格在山水畫方面也有相當(dāng)?shù)牡匚?，世稱“四王吳惲”，又稱“清六家”，對清初的畫壇影響頗大。濟(jì)南市博物館藏有《王翚惲格書畫合冊》，作于康熙二十七年（1688年），全冊共12開，王翚畫山水，惲氏行書對題，可謂珠聯(lián)璧合之作。

（攝 影：孫忠梁）

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）

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