鄧思婕

摘 要 隨著記者走基層報道活動的深入開展，這種講故事報道方式越來越受到老百姓的歡迎，如何講好百姓故事，折射國情民意，這就對記者提出了更高的要求。文章以近年來優(yōu)秀的記者走基層新聞作品為例，分析如何做好記者走基層報道，從而在一定程度上改變逐漸失衡的網(wǎng)絡輿論生態(tài)。

關鍵詞 記者；走基層；講故事

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）14-0107-02

2011年，中宣部提出要“走基層、轉(zhuǎn)作風、改文風”，自此，記者走基層報道拉開了帷幕，迄今已經(jīng)連續(xù)開展6年，6年來，走基層報道正在從最初的單純走向基層，進入到走出深度、折射社會的新階段。與此同時，6年來，隨著時代發(fā)展，傳播方式也在進一步發(fā)生著改變，在全媒體、高頻度、高刺激性的資訊轟炸之下，要求新聞采編人員要把百姓故事講的更好、更精彩，讓走基層報道成為電視新聞發(fā)展改革的重要抓手。

1 發(fā)現(xiàn)好故事

在采訪前，首先要做的就是新聞的選題工作，什么樣的選題才能在新的媒體環(huán)境下受歡迎、有看點，看后產(chǎn)生反響、讓人深思，首先就要有一雙善于發(fā)現(xiàn)新聞線索的眼睛，然后把新聞線索放在社會和時代的大背景下看待。

1）百步之內(nèi)、必有芳草?！端鞯泪t(yī)生鄧前堆》講述了在大山深處，醫(yī)生溜索幫助村民治病的故事，艱辛又危難?！哆吘尘€上的哨兵》講述在海拔5 000米以上的官兵的艱苦生活，這些報道都受到了觀眾的熱烈反響。因此，一些人認為走基層要抓人眼球，務必要采訪到“極致”的人和事，即人們在極致環(huán)境下的生活、工作狀態(tài)，這種情況下，人們表現(xiàn)出來的種種細節(jié)被不斷放大，最終達到觸動人心的效果，這是一種討巧的做法，這樣的選材方式極大的限制了新聞選題范圍。筆者認為，走基層報道應該選材于是生活中平凡人中的不平凡，要把鏡頭對準普通人，記錄他們的平凡生活和美好期盼，記錄他們在崗位上的付出與堅守，記錄他們在時代的大背景下做出的選擇。近年來，中央電視臺《新聞聯(lián)播》節(jié)目策劃報導了“最美鄉(xiāng)村教師”“最美孝心少年”等大型公益活動，節(jié)目把鏡頭對準平凡崗位上的優(yōu)秀人物，這些在我們身邊的人，我們聽得到的事跡，我們感受到的真情，在熒幕上出現(xiàn)更有感染力和影響力。中央電視臺臺長胡占凡曾以《百步之內(nèi)、必有芳草》為題在內(nèi)部策劃會上發(fā)言，指出新聞工作者要有一雙發(fā)現(xiàn)好新聞的眼睛，要有一雙深入基層的雙腿，對于新聞從業(yè)者來說，胡占凡所說的百步不是從辦公室到會議室，不是從這個網(wǎng)頁到另外一個網(wǎng)頁，而是深入基層之后，發(fā)現(xiàn)的無數(shù)普通人在不普通的事跡中閃耀出來的光芒；是對社會和人性的透徹了解；是對國情民情的深度認知；也是記者對采訪對象以心換心的溝通交流；走出這樣的百步，芳草遍俯首皆是。

2）以小見大，貼近民生。很多走基層報道都熱衷于講一個情節(jié)曲折的故事，但如果僅僅是單獨的一個故事，而沒有與大的文化背景、社會背景、時代背景相關聯(lián)，其實也就背離了走基層的本源。因此走基層必須回歸到現(xiàn)實的土地上。以《走基層·蹲點日記：馬子碩的求醫(yī)路》為例，報道中講述了一個3歲的河北農(nóng)村孩子馬子碩，身患白血病，前往北京求醫(yī)的故事，子碩的求醫(yī)路，牽動著許多觀眾的心，報道的雖然是小子碩，但我們每個人都有可能經(jīng)歷這條艱難的求醫(yī)路，通過子碩，我們看到了目前我國醫(yī)療資源供需矛盾的復雜性，看到了出診老院士張金哲以及許多相關醫(yī)院、政府部門在環(huán)節(jié)看病難、看病貴問題上做出的努力，馬子碩的求醫(yī)路是典型的以小見大。筆者認為，在新聞報道中，任何一個故事孤立的存在都是無根之水、無本之木，只有當事件與社會發(fā)生關系，事件本身可以揭示出現(xiàn)實社會，這才把走基層落到實處。

2 采出好故事

走基層報道中運動了大量的現(xiàn)場聲、同期聲、記者出鏡等內(nèi)容，也正是這些原生態(tài)的記錄，更親切真實，更抓人眼球，也更具有視覺和情感的沖擊力，這就對記者前期采訪的過程提出了更高的要求。

1）切勿主題先行。編輯定調(diào)子、記者找例子是不少新聞工作者在策劃采訪中出現(xiàn)的現(xiàn)象，一些記者往往帶著主題去采訪在采訪之前，在新聞現(xiàn)場只采訪符合預設主題的內(nèi)容，這樣制作出來的新聞成品，由于主觀臆斷，往往偏離實際，為受眾所詬病。那么如何從尋找證據(jù)轉(zhuǎn)為尋求答案，同時又避免盲目拍攝，就需要記者在開拍前決定關注的方面，在拍攝中發(fā)現(xiàn)新聞的價值。一段時間以來，城管這個部門常常出現(xiàn)在輿論的風口浪尖上，城管的工作狀態(tài)究竟怎樣？在城市管理中起到了怎樣的作用？為觀眾所好奇，作為黨政喉舌的中央電視臺，在《長沙走基層：城管朝陽中隊蹲點日記》這篇報道中，拋棄了歌功頌德式的宣傳方式，不回避社會的熱點難點問題，以公正客觀的態(tài)度來展示城管與商販在社會變革期的矛盾沖突，隨著故事的開展，讓觀眾隨著鏡頭體驗雙方人生。節(jié)目播出后受到了廣泛的關注，觀眾在評論中紛紛認為，只要報道真實客觀反映社會問題，讓觀眾看了有所觸動，同時面對真實復雜的中國，踏踏實實的做好自己的事情，為社會、為國家提供正能量，就是優(yōu)秀的新聞作品。

2）從采訪者變?yōu)橛^察者。好的走基層報道，要求記者不僅報道信息，更重要的是強調(diào)記者的參與感，但參與的程度要拿捏得當，既要突出個人特性又不能過猶不及，如何拿捏好這個度，就要求記者帶著真情，從單一的采訪者變?yōu)樯鐣挠^察者，采訪的著眼點不是論證，而是深入的事物本身，用自身體驗、用心體會，不輕易接受答案，也不輕易的放棄對人性的探索?！缎麓鹤呋鶎樱焊哞F上的掏糞男孩》播出后，引起了觀眾的強烈共鳴，報道中主人公也在不經(jīng)意間成為了網(wǎng)紅，采訪記者談到，剛開始這些小伙子們表面上對記者十分尊重，但并不說心里話，因為每個人都有內(nèi)心的一道防線，為了深入了解人物內(nèi)心，記者與男孩兒們一起晝夜工作，向他們學經(jīng)驗掏廁所，慢慢的主人公打開了心扉……從這群男孩兒身上，人們看到了坦誠真實，這源于記者的真心真情，而在播出的新聞中并沒有記者掏糞的畫面，僅有記者與男孩兒握手的畫面，這就是對參與度的把握，不喧賓奪主，真誠的表現(xiàn)主題。endprint

3）把握細節(jié)。筆者所說的細節(jié)包含兩個方面，一是發(fā)生在采訪時的細節(jié)，這些細節(jié)起到烘托氣氛、渲染情緒的作用?！堕L沙走基層：城管朝陽中隊蹲點日記》中的主人公王濤，由于多年來從事城管工作，因此改掉了吃水果的生活習慣，這個細節(jié)生動的表現(xiàn)出了城管隊員長期以來的壓抑以及不被理解。《走基層廳級村官吳樹蘭的駐村故事》中，貧困戶張拴柱家住在山上，從村委步行近四十分鐘才能到，吳樹蘭每去一次，張拴柱就在紙上畫一橫，這張花滿了密密麻麻橫線的紙就是展現(xiàn)共產(chǎn)黨員吳樹蘭一心為民的生動細節(jié)，這些細節(jié)讓人物更鮮活更具體。另一種細節(jié)則是在節(jié)目編排過程中，對于鏡頭把握的細節(jié)。在《云南沾益招工局長陳家順》系列報道中，有一段畫面令人印象深刻，陳家順帶著269名老鄉(xiāng)從云南到浙江打工，臨上火車前，陳家順舉著喇叭給大家講火車上的注意事項，在這段一分多鐘的畫面里，陳家順從如何排隊講到如何藏錢，剛開始觀眾感受到的是陳家順的事無巨細和認真負責，隨著時間線的推移，當陳家順交代老鄉(xiāng)們?nèi)绾谓o廁所鎖門這樣的問題時，我們開始感受到，這些老鄉(xiāng)們的緊張與茫然，開始擔心他們到浙江后能否順利工作生活，以及感嘆陳家順肩上的擔子之重。在這個長達2分鐘的現(xiàn)場聲中，細節(jié)被不斷的放大，成為一種有效的表達手段，這都得益于新聞采編人員對于報道細節(jié)的整體把握。

4）讓采訪對象回歸到普通人的身份。在傳統(tǒng)新聞報道對正面人物的塑造中，往往只能看到一個高大、偉岸的形象，人物塑造不夠真實、豐滿，距離現(xiàn)實生活太遠，因此觀眾并不歡迎，優(yōu)秀的走基層報道就要避免塑造一個“高、大、全”的人物形象，而回歸到與我們每一個人一樣普通的血肉之軀，在《高鐵上的掏糞男孩》的報道中，男主人公田壯講述自己和同事制作公益MV時，說自己也是有私心的，就是為了以后少掏廁所。在走基層報道塑造鄭州“煩人”民警楊華民師時，講述他為了工作一直疏于照顧自己的家庭，想彌補娶妻子的同時又囊中羞澀，于是買了一個假的首飾送給妻子。通過這些客觀真實的報道，讓觀眾感到十分親切，自然受到歡迎。

總之，在走基層報道中，講好百姓故事就要求記者以高度的責任感，認真的心態(tài)，通過搜集最接地氣的人和事，通過帶著真情、全身心投入，把百姓故事講的更精彩，讓記者走基層走入人心，引發(fā)共鳴。

參考文獻

[1]劉俊.探索規(guī)律創(chuàng)新手段——中央電視臺“走基層”報道業(yè)務研討會綜述[J].現(xiàn)代傳播，2012（4）：135-136.

[2]李元良.心裝老百姓 做好“小新聞”[J].新聞愛好者，2012（20）：40-41.endprint