唐羽

在中國(guó)詩(shī)詞的寶庫(kù)里，有著太多太多的反映兒童嬉戲的內(nèi)容，這是農(nóng)耕社會(huì)最富溫暖色彩的一筆。在近代化后建立起來(lái)的市民社會(huì)，類(lèi)似逗鳥(niǎo)、釣魚(yú)、跳繩、斗雞、滾鐵圈、捉蜻蜓、撲蝴蝶、抓青蛙、放風(fēng)箏、打陀螺、扯響鈴、踢毽子、斗蟋蟀、舞龍燈、放炮仗、捉強(qiáng)盜、飛香煙牌子、放孔明燈等游戲，也有數(shù)十年甚至數(shù)百年的歷史，一路玩到今天，構(gòu)成了風(fēng)土人情和集體記憶。

去年年初，沈嘉榮在青島三生緣美術(shù)館，舉辦了一場(chǎng)“嬰戲——沈嘉榮小品繪畫(huà)展”，今年春節(jié)期間，“嬰戲——沈嘉榮小品繪畫(huà)展”在青島嶗山麗達(dá)廣場(chǎng)的半鄉(xiāng)客銀行美術(shù)館舉行，40幅嬰戲圖以斗方形式又讓觀眾眼睛一亮。今年的4月8日至12日，沈嘉榮攜數(shù)十件近作回到上海的故鄉(xiāng)，在上海朵云軒六樓朵云沙龍，他與六弟、作家沈嘉祿聯(lián)袂舉辦了一個(gè)題為“我們小時(shí)候——沈嘉榮、沈嘉祿兄弟水墨畫(huà)展”。兄弟聯(lián)手辦畫(huà)展，在上海藝壇也算一段佳話，所以開(kāi)幕當(dāng)天就吸引了許多書(shū)畫(huà)愛(ài)好者，幾乎一半作品就被貼上紅簽條，“名花有主”了。

作為本次畫(huà)展策展人的上海著名美術(shù)評(píng)論家江宏先生向我們介紹：“兄弟聯(lián)展在上海不多見(jiàn)，兄弟倆傳達(dá)兒時(shí)的況味也是首例。把半個(gè)世紀(jì)前的城鄉(xiāng)和諧生態(tài)及兒童嬉戲場(chǎng)景栩栩如生地展現(xiàn)在我們的眼前，怎么不讓人思緒聯(lián)翩、心潮起伏！”朵云軒畫(huà)展剛剛結(jié)束，在大隱書(shū)局重慶路分店開(kāi)始了巡展，書(shū)店以文化力量和充滿童真的作品風(fēng)格，邀請(qǐng)沈嘉榮趁熱打鐵，在書(shū)店的“書(shū)香里”再辦一場(chǎng)，于是就有了5月20日至6月4日的個(gè)人畫(huà)展“童趣之趣沈嘉榮藝術(shù)展”。

嬰戲圖，即描繪兒童游戲時(shí)的畫(huà)作，又稱“戲嬰圖”，是中國(guó)人物畫(huà)的一種。因?yàn)橐孕『橹饕L畫(huà)對(duì)象，以表現(xiàn)童真為審美追求，所以畫(huà)面豐富，形態(tài)有趣。中國(guó)很早就形成了描繪嬰孩的傳統(tǒng)，到唐宋時(shí)期技巧漸趨成熟，宋代更是嬰戲圖創(chuàng)作的黃金時(shí)期，使之成為中國(guó)繪畫(huà)中極受歡迎的類(lèi)別。中國(guó)嬰戲圖的可貴之處還在于：當(dāng)西洋古典繪畫(huà)中出現(xiàn)兒童時(shí)，大多都以天使的形象為宗教畫(huà)錦上添花，直到印象派繪畫(huà)登場(chǎng)后，兒童的配角地位才有所改變。而中國(guó)的嬰戲圖一開(kāi)始就以兒童為表現(xiàn)主體，在民間繪畫(huà)中，更少主流意識(shí)形態(tài)的羈絆。

沈嘉榮對(duì)少兒題材的創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，他從中國(guó)歷代嬰戲圖和西洋美術(shù)的兒童畫(huà)中汲取滋養(yǎng)，以質(zhì)樸有力的線條，純真透明的色彩，虛實(shí)相間的構(gòu)圖，生動(dòng)活潑的態(tài)勢(shì)，抓住兒童嬉戲的戲劇性瞬間，將孩子的性格、友誼、感情以及與大自然的親密關(guān)系表達(dá)得淋漓盡致，同時(shí)也真實(shí)地體現(xiàn)了孩子身處環(huán)境的風(fēng)土人情與時(shí)代風(fēng)尚，最受美術(shù)界同行和藝術(shù)愛(ài)好者的贊賞。

他說(shuō)：“嬰戲圖不好畫(huà)。有的畫(huà)家水平很高，一畫(huà)孩兒，就像小大人。看來(lái)什么都對(duì)，但就是無(wú)趣。故孩兒雖小，空間卻大。我畫(huà)嬰戲，覺(jué)得孩子干凈，眼睛中透露出善良、天真、自然的精神，希望用這種童真之美來(lái)安撫這個(gè)世界中騷動(dòng)的靈魂?！?/p>

沈嘉榮在日常生活中喜愛(ài)孩子，觀察孩子，著意體驗(yàn)孩子的感情。有一次他從六樓的家中下來(lái)，一腳跨出大門(mén)，突然下起雨來(lái)，幾點(diǎn)冰冷的雨滴打在他的臉上，他急忙把攜帶的圖書(shū)掖到懷里。鄰居小店鋪內(nèi)有一個(gè)年僅四五歲的孩子，正打開(kāi)一把紅傘在玩耍，看到他的尷尬情形，怔了一下，急忙高舉著傘踮著腳來(lái)為他擋雨。這可能是出于一種本能，但讓沈嘉榮掂量出一份沉甸甸的善良。他急忙跑到畫(huà)室畫(huà)了一幅荷花童子圖以作紀(jì)念，后來(lái)他又憑借這份持久的感動(dòng)創(chuàng)作了一個(gè)荷花嬰戲系列，被四個(gè)展覽館邀請(qǐng)去作展覽。

兒童游戲一直是兒童畫(huà)中極富鄉(xiāng)村氣息與都市情調(diào)的題目，沈嘉榮在描繪童年游戲時(shí)，細(xì)細(xì)地將童年記憶打撈出水，并加載了一份長(zhǎng)輩的關(guān)愛(ài)與欣賞。這份記憶是鮮活的，帶著溫度和響聲，“靜心想來(lái)，比大人的生活還要有道理，比如‘過(guò)家家，孩子就比大人要認(rèn)真?！彼f(shuō)。

沈嘉榮的嬰戲圖著眼于當(dāng)下，是現(xiàn)代人的寫(xiě)照，但有時(shí)也讓孩子身著古代的裝束。他認(rèn)為嬰戲圖既然在中國(guó)有著上千年的傳統(tǒng)，那么在今天的信息時(shí)代進(jìn)行傳承，也應(yīng)該符合中國(guó)的古典精神，體現(xiàn)它特有的詩(shī)性。

沈嘉榮的嬰戲圖多以扇畫(huà)、斗方小品為表現(xiàn)形式，三五童子圍作一團(tuán)，紅衣綠衫，熱氣騰騰的一個(gè)小世界，他們無(wú)憂無(wú)慮，健康樂(lè)觀，充滿著對(duì)生活的熱愛(ài)與向往。他希望通過(guò)這些不同立意的嬰戲圖，表達(dá)率真樸實(shí)的藝術(shù)情趣和人文情懷，并讓觀者能夠藉以兒童的視角看待世界，以孩子的道理解讀現(xiàn)實(shí)。

在中國(guó)波瀾壯闊的文化長(zhǎng)河中，嬰戲圖與兒童詩(shī)并行不悖，比鄰呼應(yīng)，它們的文化價(jià)值說(shuō)到底就是借兒童的形象與情趣，寄托成人社會(huì)的理想與情懷。沈嘉榮又說(shuō)：“走進(jìn)一些美術(shù)大展，兒童體裁的繪畫(huà)還是相當(dāng)?shù)纳?，少到幾乎沒(méi)有。我感到孩子們精神上的饑餓，所以我會(huì)畫(huà)下去，并享受它帶來(lái)的快樂(lè)。”

草長(zhǎng)鶯飛二月天，忙趁東風(fēng)放紙鳶。郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅，同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)臥莓苔草映身。路人借問(wèn)遙招手，怕得魚(yú)驚不應(yīng)人。

在呼喚傳統(tǒng)回歸的時(shí)代要求下，我們從沈嘉榮的嬰戲圖中看到了溫馨的童年，也看到了錦繡的未來(lái)。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.comendprint