李師江（小說家）：

趕馬的生活，冒險、刺激、浪漫、自由，無盡的詩意。這種從父輩那里傳承下來的回憶，構(gòu)成了主人公的夢想生活。這是一個夢想，更是一個寓言，最終他在浪漫的旅程途中，被拖進了柴米油鹽，與馬一起遺恨終老。

良好的視野、格局和嫻熟的語言控制能力，使讀者感受到作者良好的寫作前景。

嚴格來說，這篇小說在技巧上有個很大的問題，缺少一個高潮。作者并沒有展現(xiàn)主人公浪漫與現(xiàn)實的沖突，并且產(chǎn)生意想不到的生活意味，馬的死與主人公的死都不是矛盾沖突的結(jié)果，因此它不是高潮。對矛盾激化的處理，并產(chǎn)生別具一格的結(jié)局，這是小說的核心技術(shù)。就像《老人與?！分校先藨?zhàn)勝了馬林魚，馬林魚卻被鯊魚吃掉，與鯊魚的搏斗是個高潮，這種結(jié)局使得老人在物質(zhì)上一無所獲但在精神上獲得重生。也就是說，《趕馬》缺少了起承轉(zhuǎn)合中“轉(zhuǎn)”的部分，使得小說展現(xiàn)的只是常人的常規(guī)宿命，理想被現(xiàn)實吞沒，主人公遺憾死去，并沒有展現(xiàn)出讓讀者大吃一驚的生命意味。

小說是個麻雀雖小五臟俱全的體裁，形式上可以寫得行云流水天馬行空，但內(nèi)核上必須有矛盾以及矛盾激化的化學(xué)反應(yīng)。小說兼具散文的形式與戲劇的內(nèi)核，看起來像生活實際是寓言。大多數(shù)作者為了規(guī)避矛盾沖突而轉(zhuǎn)移主題或者用情懷來掩蓋，這是不可取的。小說如果在核心技術(shù)上加以鍛煉，會有一個相當(dāng)不錯的前景。

趙文廣（作家、編輯）：

他有一匹馬，和馬一起走了大半生，卻一輩子沒有做成趕馬人。他能做的只是像父親一樣，對馬好。馬曾經(jīng)在他父親的生命里，衣食相關(guān)，是生活的一部分。他趕上馬那一天，把整個家放到了馬背上，卻是一具富有詩意的行走的尸體，任由東西而不由自主。他有了兒子，馬仍然與馬無關(guān)，馬只是徒具外表，甚至不能成為馬的形象。直到他死去，馬陪伴了他一生，卻未能走進他的生活和生命。平生不得意莫過于此。人和馬，現(xiàn)實和夢想，并存而錯位。生活在塵世中，塵世與他無關(guān)。他長久地做著一個夢，夢境像一個密閉的玻璃房子，無從進入。馬像是詭異的風(fēng)月寶鑒，此處是平凡的人生，彼處是夢想和自由，翻轉(zhuǎn)來是頑石白骨。endprint