文/張翔洲

師造化 奪天工
——寧家祿和他的花鳥畫

文/張翔洲

寧家祿

原名寧家錄，筆名佳露、佳錄、家祿。1960年生于晉南，現(xiàn)為珠海電視臺(tái)《跟我學(xué)畫畫》欄目制片人，職業(yè)畫家。山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、澳洲中國書畫院院長、澳門文化藝術(shù)學(xué)會(huì)藝術(shù)顧問、閑堂畫館簽約畫家、黃土?xí)嬙焊痹洪L。

多年來從事水墨畫的教學(xué)與研究，特別是在青少年兒童國畫教學(xué)方面，家錄先生總結(jié)中國傳統(tǒng)國畫的精髓，因繁就簡，深入淺出，寓教于樂，獨(dú)樹一幟，他先后編著了《兒童國畫入門》《寫意國畫速成課本》《寫意國畫技法速成》《寧佳錄寫意六步畫法》《花鳥畫譜》《兒童國畫入門：花、鳥、魚、蟲、禽、獸》《中國畫技法叢書梅、蘭、竹、菊》《跟名家學(xué)國畫：花卉、禽鳥、紫藤、蔬果》等叢書約70冊(cè)繪畫叢書，發(fā)行逾百萬冊(cè)，并有《國畫入門》光盤、《兒童學(xué)國畫》錄相帶和個(gè)人畫集出版發(fā)行。成為國內(nèi)出版編著兒童國畫圖書數(shù)量最多的教育工作者。 其中，《兒童國畫入門》叢書榮獲1994年北京國際書展優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)。其作品多次參加全國書畫大賽， 屢屢獲獎(jiǎng)，其作品在澳洲、香港、澳門等地展出，多次在拍賣會(huì)上以高價(jià)成交。并有上百件作品被美國、加拿大、日本等境外收藏家收藏。人民日?qǐng)?bào)、中央電視臺(tái)、解放軍報(bào)等媒體多次對(duì)其成就予以報(bào)道。

寧家祿 小園秋意 70cm×140cm

閑堂畫館的書柜上放滿了歷代書畫名家的畫冊(cè)，在很顯眼的位置放著一米寬的叢書，這些規(guī)格不一的畫冊(cè)是：《兒童國畫入門：花、鳥、魚、蟲、禽、獸》《寫意花鳥六步畫法》《寫意國畫技法速成》《中國畫技法叢書梅、蘭、竹、菊》《跟名家學(xué)國畫：花卉、禽鳥、紫藤、蔬果》《花鳥畫譜》等叢書逾70冊(cè)。分五六個(gè)系列，由中國和平出版社、天津美術(shù)出版社、黑龍江美術(shù)出版社等出版發(fā)行。我收藏于斯，便于欣賞與學(xué)習(xí)，如有客來便盛情推介一番。

“她們”的作者是多年來致力于水墨花鳥畫的教學(xué)與研究，精研傳統(tǒng)筆墨技法，漸悟中國畫道精神，并形成了自己獨(dú)特繪畫風(fēng)格的寧家祿先生。

寧家祿博學(xué)多識(shí)、才思敏捷而又虛懷若谷。 他出生在山西晉南一個(gè)小村子里，火紅的老山楂樹、土崖上的柿子樹，還有山花漫山坡，是他兒時(shí)成長的背景。掏鳥窩、池坡子（小河）里摸魚、摘柿子、摘大棗……是他童年最快樂的生活。給村上人家畫坑圍子的畫匠，是他最早的老師。他獨(dú)步畫壇有多少彌足珍貴的往昔，回憶勾勒起心底里最深沉的圖畫。

寧家祿 福祿壽喜 四條屏 35cm×140cm×4

15歲時(shí)，他被公社挑去放電影，17歲因會(huì)畫畫，會(huì)放電影，破例到部隊(duì)當(dāng)了兵。 在部隊(duì)進(jìn)電影組后，他從連環(huán)畫著手，認(rèn)真臨摹、分析研究，不懂的地方求教他人。心追手摹，廣學(xué)所長。秉燭夜游雖不倦，風(fēng)雨花容變。憑著一股子擰勁和超乎常人的刻苦攻習(xí)，在寸方大的幻燈片上描繪出栩栩如生的景物，情節(jié)生動(dòng)，感人至深，天就的資質(zhì)與秉賦已初露端倪。1991年，還在海軍大院教孩子們畫畫時(shí)，他的第一套書《兒童國畫入門》四冊(cè)由中國和平出版社出版了。由于教法簡單、易學(xué)，畫面形象生動(dòng)、簡潔，書一面世就受到了兒童、家長和幼兒教師的喜愛。他發(fā)現(xiàn)愛畫畫是孩子們的天性，從小畫畫能在享受快樂之時(shí)，盡情地發(fā)揮自己的想象與創(chuàng)造能力，既鍛煉意志，又陶冶情操。此后他便有了教學(xué)相長的想法，暗下決心畫好國畫，把繪畫每一點(diǎn)進(jìn)步都記錄下來，整理成冊(cè)，傳授學(xué)子，讓更多小朋友們?cè)趯W(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的過程中，提高愛美、審美的能力。經(jīng)過三十多年來的辛勤努力，共出版國畫技法類叢書約70冊(cè)。單就《兒童國畫入門》叢書而言，已歷經(jīng)20年，出版18種，累計(jì)發(fā)行200萬余冊(cè)，讀者從老、中年、青年國畫愛好者到專業(yè)國畫愛好者和學(xué)習(xí)者。許多愛好者是從小讀家祿的書成長起來的，讀者遍及大陸、港澳臺(tái)和海外?？梢哉f，喜歡他作品風(fēng)格的人，從他的不同時(shí)期的作品里，均能找到切入點(diǎn)，得到啟迪，引領(lǐng)并得到提高。與書同步，他的電視教學(xué)示范講座《跟我學(xué)畫畫》在澳門廣播電視臺(tái)和珠海電視臺(tái)滾動(dòng)播出。長期的教與學(xué)，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，他教育學(xué)生沒有虛飾之詞和故弄玄虛的語言。他總是以平易、淺近的口語將深邃的畫理表述得簡潔易懂。他以“一生二、二生三、 三生萬物”貫通古今中外畫理，深加理喻，幻化為個(gè)人之長，畫法則變化無窮，畫風(fēng)自成矣。如深究其理，則又變化萬千。其在畫藝圖變和畫理研求中亦頗有獨(dú)到之心得。他的這種講論風(fēng)格對(duì)中國畫技法學(xué)習(xí)方面的影響是深遠(yuǎn)的，對(duì)中國畫的普及和提高做出了自己的貢獻(xiàn)。

寧家祿 花香棲雀 45cm×45cm

寧家祿 天趣 45cm×45cm

寧家祿 富貴吉祥 70cm×140cm

他擅長小寫意花卉，常以生活中所見到的牡丹、水仙、山石、葡萄、石榴等為創(chuàng)作題材。繼承傳統(tǒng)，取長補(bǔ)短，取材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏。他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生機(jī)，畫面清新秀麗，富有筆墨情趣。又精于表現(xiàn)畫家自身的心靈感受和動(dòng)人想象。創(chuàng)作上他主張“師造化而抒己情，物我兩忘，摩先人之長，逐漸創(chuàng)新”。

他注重寫生，童稚般的激情投入，認(rèn)真了解物象的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、習(xí)性和生活規(guī)律，把大自然中的小生命，如天牛、蟈蟈、螳螂、馬蜂、蜻蜓等，刻畫得細(xì)致入微，鮮活多姿，生動(dòng)可愛。除大量寫生外，他長于默記，將默寫與筆底功力結(jié)合，因而其出書畫稿真可謂“速寫”，筆下之形象，各具形態(tài)，總能以擬人化的手法而傳情脈脈，似乎他與萬物之間真的達(dá)成了默契。

寧家祿 春光 40cm×80cm

寧家祿 桃花流水 40cm×80cm

他在畫法上工寫結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合，筆見胸臆。他吸取近代畫家吳昌碩、齊白石等大家的長處，力求創(chuàng)新，具有時(shí)代氣息。國畫《國華崢嶸》構(gòu)圖著色善用靈巧多變的筆墨，以色助墨、以墨顯色，在傳統(tǒng)固有色中融入西畫講求的色彩規(guī)律，以求整體色彩的對(duì)比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律，更充分體現(xiàn)了欣欣向榮的生氣。新作品《秋風(fēng)乍起萬木疏，鷺影一動(dòng)小魚肥》可看到他能準(zhǔn)確地把握動(dòng)態(tài)中的飛鳥，飛鳥雖有著千姿百態(tài)，但欲飛將落的瞬間，很會(huì)使人想到一種聞聲索侶或覓食才歸的意趣。寓動(dòng)于靜則是含蓄表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)的另一種方式。他善于捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的形態(tài)，無論迅疾飛掠的麻雀、步步機(jī)敏的雄雞，抑或展臂捕蟲的螳螂，均可奪物精魄，靈動(dòng)之生機(jī)在情景交融中自然流露。因此，他的花鳥畫情趣盎然，擺脫了一般花鳥畫的僵化程式，創(chuàng)造了“清新靈妙，雅俗共賞”的鮮明特點(diǎn)。

近兩年來，他的畫設(shè)色由明快響亮轉(zhuǎn)向緩慢低沉，用色不溫不火，但整體效果突出而莊重，在大幅牡丹畫上，可以感覺到他特重氣脈、韻致。氣脈之開合、流轉(zhuǎn)，關(guān)乎整幅作品之成敗。我每見其新作，透過藝術(shù)之美和盎然之生氣，畫中之情趣啟迪心扉，讓人發(fā)現(xiàn)有未曾關(guān)注過的機(jī)趣。讓觀者與畫家間存在著無言的對(duì)話，交流著彼此間的心靈感受。感論者常謂其作為“雅俗共賞”。 “雅”而非孤芳自賞，“俗”而絕非俏媚。他沒有離象得神、離形得似的傳統(tǒng)，而是在形似之間求其神似，或可謂似與不似間求似。他亦非是偏重于自我表現(xiàn)，而是通過畫面產(chǎn)生一種和觀者同鳴的情思。畫是曲高和寡為好，還是贏得更多方家及觀眾為好，他胸中自有決斷。

家祿的小品畫最贏得觀眾的喜愛，源于畫面引人生情的意境創(chuàng)造。他常給同道談述，花鳥畫在意境創(chuàng)作中畫情、畫理、畫趣之關(guān)系。作品的情和趣是依托畫家自身的感情。傳統(tǒng)國畫是注重寫意的，如同京戲一樣，不機(jī)械地再現(xiàn)物象，重要把握物象的精神氣質(zhì)，著意于創(chuàng)造意境以感染觀者。一幅好畫是靠情趣才能打動(dòng)人心。要畫得引人生情，畫家要先自動(dòng)情。他認(rèn)為萬物在畫家的情感中應(yīng)該是有生命力的，一草一木，花、鳥、魚、蟲都是有“靈性”的，草木有情，非人獨(dú)有。這一信念在創(chuàng)作生涯中不可稍減，由愛戀癡迷發(fā)展到“一枝一葉總關(guān)情”才是真正藝術(shù)家的感悟，更是審美意趣之體現(xiàn)，而非常人所能領(lǐng)略者。對(duì)大自然的無比心愛，看盡他個(gè)人的氣質(zhì)和秉賦，將“奪造化而移精神”，借物寄情、緣物寫心，將此至誠至愛，流諸筆端，他將自我主體精神寄托于畫筆和筆下之形象，時(shí)時(shí)不忘表達(dá)生機(jī)時(shí)，便表達(dá)出畫家無限的情思，以此總能給予觀賞者以藝術(shù)之美的享受，傳達(dá)人類自身的審美情趣。

三十余年不倦的藝術(shù)探索實(shí)踐中，他主張書畫同法，書法注重結(jié)字的體態(tài)。書法風(fēng)格在各個(gè)時(shí)期的作品各有其妙，不以一家不變之法立于畫中，也有自己獨(dú)到之處。能書善畫，畫隨書變，積淀了深厚功力。伴著他對(duì)國畫藝術(shù)的理解日漸加深，書畫技法逐步提高與完善。形成了格調(diào)雋逸、清潤樸茂的藝術(shù)風(fēng)格。寧家祿先生既是當(dāng)代出類拔萃的花鳥畫家，又是國畫藝術(shù)教育的引領(lǐng)者?！皩W(xué)而不厭，誨人不倦”，師承者眾多，他的藝術(shù)成就必將形成一代風(fēng)范。

寧家祿 香如故 40cm×80cm

寧家祿 三品圖 40cm×80cm