□ 莫之

封泥的藝術(shù)魅力

□ 莫之

古代文書一般都寫在竹簡或木牘上，封發(fā)時(shí)裝在一定形式的斗槽里，用繩捆上，在打結(jié)的地方，填進(jìn)一塊膠泥，最后再在膠泥上打璽印。如果簡牘較多，則裝在一個(gè)口袋里，在扎繩的地方填泥打印，作為信驗(yàn)，以防私拆。封發(fā)物件也常用此法，這種鈐有印章的土塊被稱為“封泥”。封泥不僅具有非同尋常的考古價(jià)值，更具有令人心曠神怡的藝術(shù)魅力。

封泥的正面是印文，由于原印是陰文，鈐在泥上便成了陽文，背面有繩跡，其邊為泥面，形狀不定，大多是不規(guī)則圓形，少數(shù)呈方形。封泥不是印章，而是最早用印的痕跡——保留了大量秦漢官印鈐痕的珍貴實(shí)物。

封泥的藝術(shù)價(jià)值，首先在于它是圖章之源，其外部形狀和篆刻形式到現(xiàn)在仍在沿用。由于封泥基本上是官府用于公文往來，所以刻得很規(guī)整，字的密度均勻，四平八穩(wěn)，正正規(guī)規(guī)，為后來的印章樹立了典范。其次，封泥的價(jià)值還在文字方面。封泥上的字體多用篆書。秦統(tǒng)一六國后，文字上通用小篆。漢承秦制，官府的封泥上使用的也是由小篆演變來的“繆篆”，而不是通用的隸書?？娮瞧胀ò傩湛床欢模@樣做就顯示出了官府印章的神秘與威嚴(yán)。第三，封泥盛于秦漢，隋唐以后，紙張?zhí)娲撕啝?，印色取代了泥，封泥喪失了它原有的社會功能而逐漸退出歷史舞臺。直至清末，封泥才開始被篆刻家借鑒，如吳昌碩印作中那種高古雄渾、大氣磅礴的風(fēng)貌，就留有封泥的氣質(zhì)和古韻。他是從封泥中吸取養(yǎng)分，且最有成就的一代宗師。吳氏在《聾缶》一印的邊款中曰:“力拙而鋒銳，貌古而神虛，學(xué)封泥者宜守此二語?！庇终f：“方勁處兼圓轉(zhuǎn)，古封泥時(shí)或見之。”

封泥的邊緣很有意趣，是鈐印時(shí)無意形成的，加上年代久遠(yuǎn)，自然剝蝕脫落，致使封泥的邊緣殘缺破損。這種寬厚的邊欄，粘連斷續(xù)，極富變化，給人以古拙質(zhì)樸、自然率真的美感。其美妙在于實(shí)中見虛、虛中見靈，氣格壯偉雄強(qiáng)而意味純樸和諧，天然去雕飾。細(xì)細(xì)品味封泥，秦風(fēng)漢韻，顧盼呼應(yīng)，即使只言片語相識，也會令人浮想聯(lián)翩，陶醉其中。

《濟(jì)南太守章》

《壯武長印》