□ 肖 虹

千巖萬壑 蒼勁純厚
——謝縉《潭北草堂圖》賞析

□ 肖 虹

明代，為中國山水畫最為鼎盛的時(shí)期之一。其時(shí)，畫派林立，畫人無數(shù)，出現(xiàn)了著名的“浙派”“吳門派”“華亭派”等派別。在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的蘇州地區(qū)，活躍著一批文人，他們將元代興盛的文人畫延續(xù)和播種在此，成為吳門派的先驅(qū)，如劉玨、杜瓊、趙同魯、謝縉、馬琬等。其中，謝縉便是杰出的代表之一。

謝縉，或作謝晉，字孔昭，別號蘭庭生、葵丘道人等，吳縣(今江蘇蘇州)人。他活動(dòng)在公元14世紀(jì)至15世紀(jì)，以繪工起貢京師，僑居京陵20余年，以目眚放歸。其畫師法王蒙、趙原等，作品千巖萬壑，蒼勁純厚，秀整浪漫，具元人風(fēng)范。他的畫，對吳門畫派的形成具有很大影響。

《潭北草堂圖》（局部）明·謝縉

解縉的畫，傳世不多，《潭北草堂圖》就是其中的一幅。此作又名《東園草堂圖》，乃其晚年佳作。圖繪松林中一處院落，草堂上兩高士對坐清談；院外溪畔，有兩高士拄杖，侍童攜琴，正下橋而來。如此“松影滿庭閑白日，茶煙繞榻飏清飆”“門無縣吏催租稅，座有鄰翁慰寂寥”的情景，不正是元代文人向往的世外桃源般的隱逸生活嗎？元代士人社會(huì)地位低下，有才華，有抱負(fù)，卻無施展的機(jī)會(huì)，于是只得寄情于詩文書畫。而水墨、淡彩的南宗山水畫，似乎最適合寄托他們心中“天人合一”“平淡天真”的情思。于是，山水畫從此一枝獨(dú)秀，成為中國畫的主流，而文人的隱逸生活，如讀書、文會(huì)、賞畫、操琴、悠游、賞景、訪客、清談等，也就成為了繪畫的主題，影響而及明、清兩朝。此圖采用王蒙慣用的“長松高嶺”式構(gòu)圖，下半部土崗上長松數(shù)棵，樹身挺拔、枝干穿插、松葉茂密，透過枝葉的空隙，可以看見后面的草堂。上半部是形如陣云、向上突起的山嶺，山頭是王蒙式的拳頭狀。畫面皴、擦、點(diǎn)，用筆繁密，但筆意粗獷，已更多趙原山水中簡率曠達(dá)的意趣，與王蒙的粗筆與細(xì)筆并用，禿筆擦、點(diǎn)與尖筆勾、皴兼施的繪畫風(fēng)格已大不一樣，卻也順應(yīng)了元末繪畫趨向簡率的大勢。此作，在山石上普染極淡的赭色，僅在樹身上著深赭色、在草堂中一士人衣上著朱砂色，幽閑雅致，依然是元畫風(fēng)范。謝縉與同時(shí)代的杜瓊（杜甫后人）相友善，互以詩畫唱和。該圖便是應(yīng)杜瓊之需而畫，以草堂為題，似寓描繪杜甫草堂之意。

畫幅左上方，有作者題自作詩一首：“舊業(yè)成都萬里橋，百花潭北草堂遙。門無縣吏催租稅，座有鄰翁慰寂寥。松影滿庭閑白日，茶煙繞榻飏清飆?？釕z杜甫成詩史，翻笑楊雄作解嘲。用嘉少陵裔也，文雅不凡也，攻詩畫，知仆遠(yuǎn)歸來，需俗筆，復(fù)贅鄙詩云。永樂戊戌歲上巳日，葵丘謝縉識?！甭淇钇鹗租j白文長方印“葵邱”，款下鈐朱文方印“孔昭”、白文方印“淡中有味”。畫幅右上部鈐朱白間文印“畸園秘笈”、右下部鈐朱文橢圓印“真賞”，右下角鈐白文方印“杜用嘉印”、朱白間文印“畸園秘笈”，左下角鈐白文方印“陳聲印”、白文方印“畸園珍藏”。

《潭北草堂圖》明·謝縉 108.2cm×50.1cm 紙本設(shè)色 浙江省博物館藏