王偉

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)美術(shù)的一個(gè)重要組成部分，是舞臺(tái)美術(shù)造型手段之一。舞臺(tái)演出時(shí)，舞臺(tái)燈光師根據(jù)導(dǎo)演構(gòu)思、布景設(shè)計(jì)和劇情需要，運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備和技術(shù)手段，結(jié)合布景、音響效果、音樂(lè)伴奏等，為創(chuàng)造舞臺(tái)環(huán)境的空間感、時(shí)空感。渲染舞臺(tái)氣氛。突出中心人物提供燈光效果。舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果的最重要手段，就是光與色的結(jié)合。

在舞臺(tái)燈光師的手中，燈光，已不再是簡(jiǎn)單的照明，它是舞臺(tái)塑造空間的一門(mén)藝術(shù)表現(xiàn)形式。作為優(yōu)秀的舞臺(tái)燈光技術(shù)人員，燈光師的作用是決定性的，是在從理論到實(shí)踐從實(shí)踐到經(jīng)驗(yàn)的不斷探索中成就的。

在現(xiàn)代舞臺(tái)上，燈光的作用是極其巨大的。按用途分，有照明光、形象光和情緒光三大類(lèi)。按光源和形狀分，可分作平光、側(cè)光、頂光、圓光、閃光等數(shù)種。按顏色分，種類(lèi)就更多了。借助于現(xiàn)代燈具和調(diào)控手段，導(dǎo)演可以把五顏六色的光，投射到舞臺(tái)的每一個(gè)角落。而光與色又是一對(duì)孿生兄弟，同樣的自然色，在不同光線的映照下，會(huì)呈現(xiàn)出許多變化來(lái)，所以每一種光，就有了強(qiáng)弱、冷暖之別。光的色彩、亮度、落點(diǎn)、配合不同，引起的情緒反應(yīng)也大不相同。同樣一束綠光，打在植物造型上顯得生機(jī)盎然，打在人物身上就有一種怪異詭秘的感覺(jué)。舉凡光的色彩、亮度、分布、切換以及光源、燈具等內(nèi)容，都屬燈光設(shè)計(jì)的范圍。

明暗強(qiáng)弱的亮度對(duì)比和急劇轉(zhuǎn)換，有三個(gè)作用：一是凸顯室內(nèi)外的環(huán)境特點(diǎn)，渲染氣氛；二是揭示人物緊張、恐懼、紛亂、痛苦的心情；三是評(píng)價(jià)和解釋人物的行動(dòng)。燈光與閃電都是對(duì)黑暗的反抗，在話劇《雷雨》中分別隱喻著四鳳和蘩漪，但一個(gè)軟弱一個(gè)剛強(qiáng)，而后者更適合這種天氣，也更具破壞力。雖然燈光和閃電是自然景象，但在藝術(shù)家手中卻具有了解釋的功能。

光的解釋功能具有很強(qiáng)的主觀性。在影片《桑樹(shù)坪紀(jì)事》中，都具有強(qiáng)烈藝術(shù)震撼力，很大程度上來(lái)自燈光和色彩的運(yùn)用。在“圍獵”、“殺?！钡葞讏?chǎng)戲里，以大片藍(lán)紅光的強(qiáng)烈對(duì)比和明暗轉(zhuǎn)換，突現(xiàn)出村民們的熱烈與冷酷、愚昧與兇殘，而導(dǎo)演的憤怒與悲哀、思考與評(píng)判，也借著光與色盡情地流淌在舞臺(tái)的布景道具上。與其說(shuō)它是事物的自然屬性，不如說(shuō)是一種主觀投射，更多地表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者對(duì)劇情的解釋。這種包含著藝術(shù)家的生命體驗(yàn)，能夠引起觀眾思考的用光，是令人難忘的。而有些內(nèi)容貧乏的所謂“形象工程”劇目，戲不感人，只好以燈光炫人眼目，最終是站不住的。

當(dāng)代西方許多著名的舞美設(shè)計(jì)，都以燈光和色彩方面的創(chuàng)意而膾炙人口。捷克舞美設(shè)計(jì)師約瑟夫·斯沃博達(dá)為歐美一些大劇院所做的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，如《特里斯坦與依索爾達(dá)》、《真正的人》、《等待戈多》等戲里，創(chuàng)造性地運(yùn)用了光柱、光幕、“繩幕”、鏡子，以及各種電影手法進(jìn)行景物造型，努力營(yíng)造“心理空間”，追求詩(shī)意，具有強(qiáng)烈的主觀抒情色彩，影響極為深遠(yuǎn)。

和燈光異曲同工的是音樂(lè)、音響、效果，常被導(dǎo)演用來(lái)渲染氣氛，因此音響是舞臺(tái)藝術(shù)中一個(gè)不可缺少的重要組成部分之一。實(shí)踐證明，音響效果的好壞，是舞臺(tái)氣氛成功展現(xiàn)的基礎(chǔ)。在正式的藝術(shù)舞臺(tái)演出中，音響師要準(zhǔn)確把握音樂(lè)的起始時(shí)間。音樂(lè)要適時(shí)響起，不宜過(guò)早的開(kāi)始，也不要過(guò)早的結(jié)束；音樂(lè)的進(jìn)出要采用淡入淡出方式；要及時(shí)、恰當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)歌聲與音樂(lè)的配比，隨時(shí)對(duì)各細(xì)節(jié)做及時(shí)的調(diào)校，力求作出最好的演出效果。音響師還要根據(jù)不同類(lèi)型的演員嗓音條件，通過(guò)高、中、低補(bǔ)償和音頻衰減以及周邊設(shè)備的調(diào)試，而取得理想的音響效果，在演員嗓音條件欠佳的情況下，亦能起到改善和彌補(bǔ)的作用。只有通過(guò)音響效果的協(xié)調(diào)使用，才能使音響發(fā)出的樂(lè)曲生動(dòng)活潑、委婉動(dòng)聽(tīng)、旋律優(yōu)美，讓人有身臨其境的感覺(jué)。營(yíng)造舞臺(tái)氣氛是通過(guò)藝術(shù)手段在舞臺(tái)上再現(xiàn)相關(guān)生活狀態(tài)，以及生活環(huán)境的景象和氛圍。而音響效果則可通過(guò)舞臺(tái)這個(gè)平臺(tái)體現(xiàn)的各種載體營(yíng)造的氛圍，為藝術(shù)表演增光添彩，增色生輝，從而使藝術(shù)舞臺(tái)的情境得到更好的展現(xiàn)。

專業(yè)音響行業(yè)在我國(guó)真正的起步時(shí)期是在20世紀(jì)90年代初期，由于當(dāng)時(shí)人們的生活水平相對(duì)以前有了迅速的提高，人們開(kāi)始要求豐富的高質(zhì)量精神文明活動(dòng)，卡拉OK、KTV、歌舞廳等娛樂(lè)場(chǎng)所遍地開(kāi)花，而這些場(chǎng)所對(duì)專業(yè)音響的需求直接帶動(dòng)了這行業(yè)的第一次發(fā)展。需求與供給相輔相成，使用者對(duì)音響產(chǎn)品的需求不斷提高推動(dòng)整個(gè)行業(yè)向更高層次發(fā)展。隨著時(shí)代的進(jìn)步，科技的迅速發(fā)展，人們精神文明和欣賞水平的普遍提高，音響設(shè)備已全方位地融入進(jìn)我們的生活，尤其在藝術(shù)舞臺(tái)上，它對(duì)演出的質(zhì)量、演出的層次有著不可替代的重要作用。近幾年，舞臺(tái)音響技術(shù)隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，也朝著數(shù)字化方向發(fā)展。在當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，音響技術(shù)已經(jīng)提出“從技術(shù)到藝術(shù)”的新理念，即技術(shù)與藝術(shù)、人性與科技的完美結(jié)合，已成為舞臺(tái)表現(xiàn)的重要手段，它不僅僅是被呆板地重復(fù)使用的音響技術(shù)，而且是一種增強(qiáng)演員的表現(xiàn)力的輔助手段。音響技術(shù)能營(yíng)造一個(gè)圓潤(rùn)飽滿的聽(tīng)覺(jué)環(huán)境，像是音箱的定位、麥克風(fēng)的選擇、調(diào)音臺(tái)的靈活控制運(yùn)用等，這些看似不經(jīng)意的技術(shù)性問(wèn)題，放在一臺(tái)完整的演出中，將承擔(dān)起導(dǎo)演和演員所不能創(chuàng)造的藝術(shù)效果。因此，音響技術(shù)是一門(mén)具有藝術(shù)性、專業(yè)性的科學(xué)技術(shù)，每場(chǎng)演出都是一次新的創(chuàng)作，努力使音響效果與整體演出完美和諧，以增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)魅力，從而來(lái)提高舞臺(tái)藝術(shù)的品位和審美價(jià)值。

燈光音響在現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)中的作用逐漸被舞美界所重視。燈光音響既能照明演出，使觀眾看清演員表演和景物形象；又可導(dǎo)引觀眾視線；還能塑造人物形象，烘托情感和展現(xiàn)舞臺(tái)幻覺(jué)；并且能夠創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)表演中需要的空間環(huán)境；也能渲染舞臺(tái)氣氛；在顯示時(shí)、空轉(zhuǎn)換，突出戲劇矛盾沖突和加強(qiáng)舞臺(tái)節(jié)奏，豐富藝術(shù)感染力等方面也有重要作用。

隨著社會(huì)的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變?nèi)f化的新型音響、燈光設(shè)備涌現(xiàn)出來(lái)，這就要求技術(shù)工作人員更新觀念、接受新事物、掌握新設(shè)備的功能和技巧，進(jìn)一步挖掘和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。在藝術(shù)舞臺(tái)上，把音響、燈光效果達(dá)到理想的最佳狀態(tài)。讓觀眾觀賞完圓滿的舞臺(tái)藝術(shù)的展現(xiàn)之后，真正地感受到燈光音響效果是十分重要的、是令人贊賞的，燈光音響技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)上起到無(wú)與倫比的作用。景物造型是為了給人物營(yíng)造一個(gè)行動(dòng)的環(huán)境，而有些環(huán)境因素如雷鳴電閃、風(fēng)雨人聲、雞鳴狗吠之類(lèi)，不可能也沒(méi)有必要全部陳列到舞臺(tái)上，只是在需要時(shí)由專門(mén)人員，用特殊的材料或設(shè)備，現(xiàn)場(chǎng)制造效果或播放錄制好的音響，不僅渲染了氣氛，而且把人物內(nèi)心極度的恐懼點(diǎn)送給了觀眾。

藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)越來(lái)越密切的結(jié)合，證實(shí)了19世紀(jì)法國(guó)作家福樓拜的預(yù)言：“藝術(shù)越來(lái)越科學(xué)化，科學(xué)越來(lái)越藝術(shù)化，兩者在山麓分手，有朝一日，將在山頂重逢。”endprint