尹曉曉

【摘 要】精彩的人物設(shè)置是一部成功作品的重要組成部分，豐富的人物形象、跌宕的故事情節(jié)很多時(shí)候都因其展現(xiàn)并依靠其展現(xiàn)。系列連續(xù)劇在劇作上的成功，很大程度上就是因?yàn)槠湄灤┤宋锛半A段性人物的成功設(shè)置。

【關(guān)鍵詞】系列連續(xù)劇；貫穿人物；階段性人物

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0124-01

系列連續(xù)劇，是指20世紀(jì)90年代以來(lái)，華語(yǔ)地區(qū)出現(xiàn)的介乎于系列劇與連續(xù)劇之間的一種獨(dú)特的電視劇樣式。它融合了系列劇與連續(xù)劇的不同特質(zhì)，有系列劇的貫穿人物，又有連續(xù)劇的成長(zhǎng)中的人物；在故事結(jié)構(gòu)上，比系列劇的故事容量大，比連續(xù)劇的故事容量小。其代表作品就是20世紀(jì)90年代初香港拍攝的《戲說(shuō)乾隆》，這種新的電視劇樣式甫一出現(xiàn)，立刻創(chuàng)造了很好的收視率，且跟隨者不斷，如《康熙微服私訪記》《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等，并續(xù)集不斷，顯示出了這種新的電視劇樣式在生產(chǎn)成本遞減的優(yōu)勢(shì)。

系列連續(xù)劇的敘事結(jié)構(gòu)與單集系列劇類似，每個(gè)單元之間是平行的，單元內(nèi)部的結(jié)構(gòu)基本相同。除此之外，它最主要的特質(zhì)是通過(guò)人物設(shè)置顯現(xiàn)出來(lái)的。

一、系列連續(xù)劇中的人物分為兩組——貫穿人物和階段性人物

所謂貫穿人物，是指貫穿整部作品始末，在任何一個(gè)單元、任何一個(gè)故事里都出現(xiàn)的人物，他們好似“糖葫蘆”中間的那根簽，將一個(gè)個(gè)互不相干的故事串聯(lián)起來(lái)，完成了一部系列作品的完整性和統(tǒng)一性。在《戲說(shuō)乾隆》中，貫穿人物即是乾隆、春喜、寶柱、賈六、曹大人，這五個(gè)人物在《江南除霸》《西滇風(fēng)云》《宮闈情變》三個(gè)故事中均有出現(xiàn)，以他們遇到的故事組成整部作品的情節(jié)。

所謂階段性人物，是指并不貫穿整部作品始末，只在某個(gè)單元故事中出現(xiàn)的人物，隨著本單元故事的開(kāi)始而出現(xiàn)，也隨著本單元故事的結(jié)束而消失，幾個(gè)單元中的他們相互獨(dú)立，互不影響。每個(gè)故事中的階段性人物一般很少會(huì)出現(xiàn)在其他故事中，比如《戲說(shuō)乾隆》中的程淮秀、沈芳、金無(wú)箴，《康熙微服私訪記》中的錦紅、云巧、馬賽賽、彩云等，這些人物之間基本沒(méi)有聯(lián)系，更別說(shuō)相互影響了。當(dāng)然，也并不是絕對(duì)，比如，《康熙微服私訪記》里，在《八寶粥記》中出現(xiàn)的神偷“我來(lái)也”，后來(lái)也曾在《紫砂記》中出現(xiàn)過(guò)一次；《戲說(shuō)乾隆》里，乾隆也曾在《宮闈情變》中，看到金無(wú)箴時(shí)，想起程淮秀、沈芳而感慨。然而這些重復(fù)出現(xiàn)，并不影響當(dāng)下本單元故事主線的進(jìn)展，只是似有還無(wú)地寫上一筆。

二、系列連續(xù)劇中每組人物的設(shè)置呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)

先來(lái)看貫穿人物，雖然系列連續(xù)劇中的貫穿人物貫穿始終，看上去與連續(xù)劇中的貫穿人物相似，但實(shí)則不然，連續(xù)劇中的貫穿人物在整部作品進(jìn)行的過(guò)程中是變化的、成長(zhǎng)的，而系列連續(xù)劇中的貫穿人物則無(wú)論在哪個(gè)階段，都是自始至終不變化、不成長(zhǎng)的，任何一個(gè)貫穿人物性格都相對(duì)固定，精神不成長(zhǎng)，年齡基本固定，身份地位不變化，無(wú)復(fù)雜前史亦無(wú)結(jié)局走向，屬于類型化人物。在這一點(diǎn)上，它與系列劇有相通之處，人物并沒(méi)有隨著閱歷的增加而有本質(zhì)的成長(zhǎng)與蛻變——這就是從頭至尾都不變形的人物定位。

比如《戲說(shuō)乾隆》中的乾隆，從一出場(chǎng)時(shí)，我們就知道，這是個(gè)年輕、外形瀟灑的乾隆爺，擁有一身高強(qiáng)武藝，隨著第一個(gè)單元故事的進(jìn)行，他的多情、幽默、機(jī)智這些性格特點(diǎn)也逐一展現(xiàn)出來(lái)，然而當(dāng)?shù)谝粏卧适陆Y(jié)束，乾隆與程淮秀這對(duì)有情人最終天各一方后，乾隆仍舊是故事開(kāi)始時(shí)的那個(gè)乾隆，人物并未因此而發(fā)生變化、成長(zhǎng)，仍以此形象進(jìn)入到下一個(gè)單元。而連續(xù)劇中的貫穿人物，則要求貫穿人物總是要變化成長(zhǎng)的，無(wú)論身份、地位、性格，作品展現(xiàn)的是人物在這個(gè)完整故事中變化成長(zhǎng)的過(guò)程。比如《士兵突擊》中的許三多，他從一個(gè)膽小、懦弱的農(nóng)村孩子，經(jīng)過(guò)部隊(duì)的種種經(jīng)歷，變成一個(gè)不拋棄、不放棄的優(yōu)秀偵察兵。

再來(lái)看階段性人物，與貫穿人物截然不同，系列連續(xù)劇中的階段性人物是變化成長(zhǎng)的，是典型人物，這一點(diǎn)恰又與連續(xù)劇中的貫穿人物相通。他們有著較為明確的前史和結(jié)局走向，在一個(gè)單元的故事發(fā)展過(guò)程中，其人物性格、內(nèi)心精神、身份地位都有可能發(fā)生比較大的變化，這也是我們?cè)诟噙B續(xù)劇中看到的形象。比如《康熙微服私訪記》第二單元《紫砂記》中的云巧，她是蘇州知府朱國(guó)治的千金，衣食無(wú)憂的她并無(wú)太多憂慮，只有一門讓她不滿意的婚事。在與微服出巡的康熙相戀之后，在面對(duì)愛(ài)情與親情的抉擇中，她殺死父親的同時(shí)，卻也死在了父親手中。這個(gè)結(jié)局下的云巧，與最初形象相比發(fā)生巨大變化，而其內(nèi)心，也經(jīng)歷了一次對(duì)愛(ài)堅(jiān)定、為愛(ài)犧牲的痛苦。階段性人物與貫穿人物是截然不同的創(chuàng)作方法，他們只出現(xiàn)在某一個(gè)單元中，但在這個(gè)有限的范圍內(nèi)，卻是完成了一次蛻變。endprint