洪楚云

【摘 要】潮劇的生行分八種，旦行分八種，丑行分十種，凈行分四種，各行當(dāng)?shù)谋硌莞饔刑攸c(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】潮劇表演；生行；旦行；丑行；凈行

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0034-01

一、生行

正生：已婚青年男子，穿項(xiàng)衫，重唱功，表演莊重文雅，多為正面人物，如《蔡伯皆·認(rèn)像》的蔡伯皆，《珍珠記·掃窗會》的高文舉。

小生：多為風(fēng)流瀟灑的青年男子，表演優(yōu)雅大方，唱做兼優(yōu)，是戲曲中的重要人物。多為愛情戲中的主角，如《荔鏡記》的陳三，《梁山伯與祝英臺》的梁山伯。

須生：多為中老年男子，掛髯口，唱做并重，注重髯口和水袖的運(yùn)用，如《寶蓮燈》的劉彥昌，《告親夫》的蓋紀(jì)綱。

童生：多為青少年，表演輕快活躍，快言快語。如《徐策跑城》的薛蛟，《張春郎削發(fā)》的阿僮。

花生：也稱丑生，多為行為不端或舉止輕浮的人物，穿項(xiàng)衫，表演屬小生行當(dāng)，帶丑味。如《恩仇記》的鄧炳如，《三笑姻緣》的唐伯虎。

武生：戲中多是武士或會武術(shù)的青年男子，重武功，表演上有小生的瀟灑，又有武士的豪俠氣概，如《小晏》的呂布，《武松殺嫂》的武松。

文老生：中老年男子，唱做并重，有髯口和水袖功夫，如《徐策跑城》的徐策，《鬧開封》的王佐。

武老生：是帶有武功的中老年男子，表演重在武功，兼會多種兵器，如《楚宮風(fēng)云》的伍子胥。

二、旦行

青衣：也稱烏衫，多為已出嫁的中青年婦女，多屬賢妻良母或貞節(jié)烈女，重唱功，表演多為悲劇人物，如《告神》的焦桂英，《白兔記·井邊會》的李三娘。

閨門旦：也稱藍(lán)衫旦，舞臺上多為官宦的千金小姐或富家閨秀。表演落落大方，唱做并重，如《荔鏡記》的黃五娘，《蘇六娘》的蘇六娘。

花旦：也稱彩羅衣旦，劇中多為村姑或婢女，穿窄袖衣衫，系腰帶，多為天真乖巧、聰明伶俐的喜劇人物，臺步身段有獨(dú)特風(fēng)格。如《蘇六娘·桃花過渡》的婢女桃花。

武旦：舞臺上的江湖俠女或巾幗英雄，多為機(jī)智豪爽的正面人物，表演以刀槍拳棍見長，如《穆桂英招親》的穆桂英，《搜宮》的秦英。

彩旦：也稱衫裙旦，多是富家小姐或風(fēng)騷少婦，不帶水袖，表演多風(fēng)騷嬌艷，重身段做功，正面人物如《戲珊瑚》的呂珊瑚，反面人物如《金蓮戲叔》的潘金蓮。

老旦：多屬年邁的老婦，包括皇親貴婦，以及民間的貧婦，重唱功，如《蕉帕記·鬧釵》的胡母，《蘇六娘》的安人。

老媽旦：屬老旦，多是劇中主角，唱做并重，如《楊令婆辨十本》的佘太君。

小旦：屬年少的村姑或少女，多是下層平民，表演活潑輕盈，如《小放牛》的女角。

三、丑行

項(xiàng)衫丑：多為已婚或未婚男子，品格低下，表演注重技法，如水袖、折扇等。其模仿皮影動作的表演，富有特色，如《鬧釵》的胡璉，《活捉張三》的張三。

官袍丑：舞臺上穿官袍，多為府縣官爺或下屬門官驛丞等，有正面人物，如《雙跑城》的程咬金；有反面人物，如《王茂生進(jìn)酒》的門官。

草鞋丑：也稱踢鞋丑，多為相士、演藝人或走江湖、串市井碼頭的下層人物，多有正義感、喜打抱不平的，如《漁家樂·刺梁驥》的萬家春，《柴房會》的李老三。

武丑：劇中多為有武藝而性格善良、豪爽的正面人物，如《張三會妻》的張三，《時(shí)遷偷雞》的時(shí)遷，表演多用南派武功。

小丑：多為正直善良、性格風(fēng)趣的下層人物，如《雙下山》的小和尚。

女丑：多為勢利的媒婆、鴇婆、店婆或善良風(fēng)趣的乳娘、農(nóng)婦等中老年婦女，化裝造型表演均有特色，梳大后尾頭鬃，著翹頭紅鞋，穿大邊鑲的衣褲，手執(zhí)大葵扇，多為男角扮演，動作夸張，粗中帶嬌，滑稽可笑，如《楊子良討親》的乳娘，《荔鏡記》的李姐。

老丑：多為年長的底層人物，如艄公、更夫，老丑表演重口白，唱痰火聲，帶有濃厚的地方色彩，如《桃花過渡》的晉伯。

長衫丑：為清末民國初年潮劇文明戲興起形成的丑行，因穿長衫而名，多為市井的中層人物，也有下層人物，表演比較自由，重口白，如《剪辮記》的添來、添德。

武女丑 ：武丑中的女性，多為下層百姓，身懷武藝，如《張三會妻》的王氏。

褸衣丑：穿長衫套馬褂或背心，留長辮，多為反面人物，如《雙青盲》的金貴舍。

四、凈行

文凈：也稱文烏面，注重袍蟒功架造型，唱炸聲，口白兼正音，如《辨本》的龐洪。

武凈：也稱武烏面，表演注重武功做派，講究功架，如《霸王別姬》的霸王。

草鞋凈：著草鞋，也重武功做派，如《蘆花蕩》的孟良、焦贊。

童凈：年少的烏面，如《徐策救孤》的薛葵。

潮劇各行當(dāng)都有其特殊的技法。如生行的帽翅工、翎子工、髯口功；旦行的水袖功、手帕功、傘功；丑行的折扇功、梯子功、椅子功。特別值得一提的是潮劇的丑行表演藝術(shù)獨(dú)具一格，官袍丑的想計(jì)科、挨打科，裘頭丑的草猴動作科，吸取自然景象或某些動物的活動形態(tài)，不拘泥于形似而力求神似，狀物取神或舍形求神，使表演富于寫意，達(dá)到情、理、技的統(tǒng)一。表演的共同特征是滑稽、詼諧、自由不羈、樂觀好動。潮劇丑行所塑造的這些角色都是海內(nèi)外潮劇觀眾所歡迎的。endprint