楊聃

這些橫豎條紋相交的圖案兼并了老氣與時(shí)髦，反叛與正統(tǒng)。

威爾士親王格（Glen Plaid）、斯圖爾特格（Royal Stewart tartan）、千鳥(niǎo)格（Houndstooth）、玻璃格（Windowpane check），哪怕是餐布格（Gingham），只要能穿對(duì)一種就算是趕上了2017秋冬的主題之一——格紋潮了。從年初的紐約和米蘭時(shí)裝周上都已經(jīng)發(fā)出了預(yù)告，T臺(tái)上林林總總的造型中，大致可以分成兩類陣營(yíng)，要么是保留傳統(tǒng)的套裝風(fēng)，要么是具有視覺(jué)沖突的混搭派。

前者自然少不了主打“復(fù)古華麗”的古馳，紅紅綠綠的大面積格紋搭配同樣高飽和度的動(dòng)物印花針織衫和配飾，著實(shí)要把“極繁主義”進(jìn)行到底。香奈兒收緊了千鳥(niǎo)格闊腿褲套裝的腰線，在領(lǐng)子和肩膀的部分增加了膨脹感。芬迪如果去掉那顏色醒目的毛茸茸的袖口，那件灰白格長(zhǎng)風(fēng)衣恐怕和古裝店里的存貨就沒(méi)啥分別了。從葆蝶家的秋冬廣告主打款看來(lái)，雙排扣、漸變色與修身剪裁，老氣與時(shí)髦僅是一念之間。

后者的翹楚是被拉夫·西蒙斯改造過(guò)的Calvin Klein，今年的格紋混搭PVC雨衣的設(shè)計(jì)有一種讓老花穿出潮牌的感覺(jué)。Off White用威爾士親王格西裝搭配仙女裙，腳踩一雙球鞋，時(shí)尚絕緣體們可能會(huì)覺(jué)得這看起來(lái)有種“三代同堂”的即視感。然而最具“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的非普拉達(dá)莫屬了：反戴圍巾，把60年代的小說(shuō)封面當(dāng)印花，不同顏色和質(zhì)地的拼接讓這件具有紅黑呢格元素的外套既文藝又摩登。

事實(shí)上，把所有橫豎條紋相交的圖案統(tǒng)稱為格子的做法有點(diǎn)不夠嚴(yán)謹(jǐn)，就拿斯圖爾特格和餐布格來(lái)說(shuō)，它們不僅國(guó)籍不同，各自代表的“刻板印象”也相距甚遠(yuǎn)。

人人都知道斯圖爾特格來(lái)自英國(guó)。在羅伯特·貝恩（Robert Bain）所著的《蘇格蘭的宗族和格子呢》（The Clans and Tartans of Scotland，1983）一書(shū)中，講述了蘇格蘭格子呢可被用來(lái)區(qū)分不同地區(qū)的居民和宗族。島嶼和大陸的高地居民穿著并不一樣，即便是島嶼之間，各種格子呢的縱橫方式的排列和顏色也有所不同。伴隨著蘇格蘭作家詹姆斯·麥克弗森（James Macpherson）創(chuàng)作的奧西恩（Ossian）詩(shī)歌，以及被沃爾特·斯科特（Sir Walter Scott）的著作啟發(fā)的“高地浪漫復(fù)興運(yùn)動(dòng)”（Highland Romanticrevival），格子呢在19世紀(jì)的民間獲得了更廣泛的普及。同時(shí)，在格具（Tartanware）如首飾盒、鼻煙盒、餐具、縫紉機(jī)配件等生活用品中，“麥克唐納”（McDonald）格、“麥格雷戈”（McGregor）格，“麥克白和查理王子”（MacBeth and Prince Charlie）格都是被經(jīng)常用到的裝飾紋。

當(dāng)維多利亞女王與阿爾伯特親王購(gòu)置了巴爾莫勒爾堡（Balmoral Castle），并聘請(qǐng)了當(dāng)?shù)氐慕ㄖ煂⒊潜じ脑斐蔀椤疤K格蘭男爵”風(fēng)格時(shí)，阿爾伯特親自主持了室內(nèi)設(shè)計(jì)，他大量使用了紅色“皇家斯圖爾特”和綠色“狩獵斯圖爾特”格子呢地毯，就連窗簾和室內(nèi)裝飾也采用了“斯圖爾特”格子。維多利亞女王還為此創(chuàng)立了吉利斯舞會(huì)，每當(dāng)她入住巴爾莫勒爾堡就會(huì)邀請(qǐng)周邊的鄰居和城堡里的人來(lái)熱鬧一下，舞會(huì)要求皇室的紳士們穿上“高地”服裝，而皇室的淑女們則要穿晚禮服搭配斯圖爾特格子綬帶（sash），這一傳統(tǒng)被延續(xù)了下來(lái)。

在1971年吉利斯舞會(huì)上，伊麗莎白女王穿那件緞面刺繡晚禮服的綬帶比以往多了一絲短披肩的意味。禮服的設(shè)計(jì)師是諾曼·哈特奈爾（Norman Hartnell），從上世紀(jì)40年代開(kāi)始就為伊麗莎白置裝。這個(gè)設(shè)計(jì)后來(lái)也被亞歷山大·麥昆借鑒過(guò)，2006年麥昆和薩拉·杰西卡·帕克出席大都會(huì)博物館的酒會(huì)時(shí)就穿了“異曲同工”的蘇格蘭格紋裝——Widows of Culloden系列，其實(shí)這一系列是為了諷刺時(shí)尚界是如何商品化英國(guó)化原材料的。

相比之下，餐布格則少了這份“持重”。據(jù)說(shuō)，原產(chǎn)于法國(guó)甘岡（Guingamp）小鎮(zhèn)的條紋布料在17世紀(jì)隨著貿(mào)易全球化傳遍歐洲。第一次工業(yè)革命時(shí)期曼徹斯特的面料廠將原本的兩色條紋縱橫相織，相交處的顏色疊加產(chǎn)生了第三色，便形成了現(xiàn)在所謂的餐布格狀。作為面料，它最大的好處就是沒(méi)有正反之分。

如果沒(méi)有吉爾伯特·阿德里安（Gilbert Adrian），恐怕餐布格真的離不開(kāi)餐桌和野餐綠地了。這位當(dāng)年領(lǐng)導(dǎo)著好萊塢電影工作室服裝部門的設(shè)計(jì)師，不僅創(chuàng)建了女演員的著裝風(fēng)格，還制造了各種時(shí)尚熱潮，餐布格裙子就是其一。這是他專門為朱迪·加蘭（Judy Garland）在電影《綠野仙蹤》（1939）中的設(shè)計(jì)，凱瑟琳·赫本在《費(fèi)城故事》（1940）里也穿過(guò)。

后來(lái)，瑪麗蓮·夢(mèng)露在雜志的大片中，那身黑色高領(lǐng)針織衫搭配餐布格褲裝的造型成為經(jīng)典?！恶厚皇缗分械膴W黛麗·赫本、《與我同舞》中的法國(guó)女星碧姬·巴鐸都成了銀幕上餐布格的“代言人”。碧姬·巴鐸甚至在自己的婚禮上以粉色餐布格連衣裙代替了婚紗，從而引發(fā)了法國(guó)餐布格布料的供不應(yīng)求。到了90年代，餐布格被做成胸衣套裝被辛迪·克勞馥、娜奧米·坎貝爾這些超級(jí)名模演繹后增添了高級(jí)的性感。

不可否認(rèn)，女人愛(ài)格子，男人也是如此。西裝一直在“深色、亮色、格子以及條紋”這四種流行趨勢(shì)間反復(fù)了幾十年，近年來(lái)，格子襯衫更是無(wú)處不在，作為一種對(duì)過(guò)于精致的都市型男和全套定制的花花公子的對(duì)抗。隨著“木匠美男”（Lumbersexual）的出現(xiàn)，這些身形健壯、留著雜亂胡子的男士們把棉質(zhì)格紋襯衫當(dāng)成了一種宣言。被稱為木匠美男是因?yàn)榭此麄兊难b束感覺(jué)隨時(shí)都可以去野外求生，他們是時(shí)尚潮人和戶外愛(ài)好者的結(jié)合體，混跡于酒吧，手里把玩著蘋果電腦。

“這種花紋具有兩面性，”《格子：改變世界的織物》（Tartan：Textiles that Changed the World）一書(shū)的作者喬納森·費(fèi)爾斯（Jonathan Faiers）博士對(duì)《衛(wèi)報(bào)》說(shuō)，“它融入了氏族，貴族和軍事等歷史的建立。一方面它是粗獷的男子氣概的制服，諷刺的是它也成了亞文化如垃圾搖滾（Grunge）、朋克和同性戀文化的表達(dá)?！痹谫M(fèi)爾斯看來(lái)，在經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，格子又能給人一種返璞歸真的感覺(jué)。“你可以把它放在社會(huì)學(xué)的范疇里，能這樣做的材質(zhì)并不多。”

70年代在朋克音樂(lè)興起的時(shí)候，維維安·韋斯特伍德就開(kāi)始使用格紋元素。她為丈夫所管理的樂(lè)隊(duì)設(shè)計(jì)服裝，其中就包括性手槍樂(lè)隊(duì)（Sex Pistols）。韋斯特伍德的商店SEX，也是當(dāng)時(shí)朋克青年喜歡光顧的地方。她自己就喜歡穿緊身衣搭配格紋外套。因?yàn)閳D案原本包含英式傳統(tǒng)的保守與權(quán)威，那些迷失的青年們通過(guò)格紋服裝來(lái)表達(dá)自己心中的憤怒，比如把它撕成一條條，或者當(dāng)作枷鎖等束縛物來(lái)佩戴。在大都會(huì)博物館的展覽“朋克：從混亂到高級(jí)定制”中，表達(dá)了朋克對(duì)于后工業(yè)化的材料的使用和其非常規(guī)的對(duì)稱性激發(fā)了時(shí)裝設(shè)計(jì)師的靈感。

法蘭絨格紋襯衫成了90年代垃圾搖滾的標(biāo)配，涅槃樂(lè)隊(duì)、Breeders和珍珠果醬樂(lè)隊(duì)都穿著格紋襯衫演出，這也激發(fā)了設(shè)計(jì)師馬克·雅可布臭名昭著的Grunge風(fēng)格。從1993年開(kāi)始，他也加入了“格紋控”的大營(yíng)。流行文化似乎鐵了心要保持格紋的這種“亦正亦邪”的立場(chǎng)，于是就有了1995年電影《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》（Clueless）中女主角雪兒的著裝風(fēng)格。

再回看2017年秋冬的秀場(chǎng)，日本設(shè)計(jì)師渡邊淳彌（Junya Watanabe）的設(shè)計(jì)毫無(wú)疑問(wèn)汲取了朋克的元素，比如模特色彩艷麗的頭發(fā)，和靴子搭配網(wǎng)襪。不論是其自有品牌還是Comme des Garcons，他一直在努力將其代表性的格紋運(yùn)用到不同設(shè)計(jì)當(dāng)中。通常亞文化風(fēng)格中的格紋呈現(xiàn)的都是粗糙及漫不經(jīng)心，此次渡邊淳彌反其道而行，通過(guò)解構(gòu)與重新拼貼，呈現(xiàn)了一番魅惑與精致。

似乎時(shí)尚很難逃離格紋這個(gè)主題了，誰(shuí)讓這些橫豎條紋相交的圖案兼并了老氣與時(shí)髦，反叛與正統(tǒng)。

1. Celine2017秋冬時(shí)裝

2.瑪麗蓮·夢(mèng)露穿著餐布格褲

3. Delpozo2017秋冬時(shí)裝

4.渡邊淳彌2017秋冬時(shí)裝

5.維多利亞·貝克漢姆2017秋冬時(shí)裝

6. Sea2017秋冬時(shí)裝

左圖：奧黛麗·赫本的經(jīng)典格子裝形象

右圖：范思哲2017秋冬男裝

香奈兒2017秋冬時(shí)裝